蝶戀花原是唐教坊曲，后用作詞牌，本名“鵲踏枝”。

在眾多詞牌當(dāng)中，“蝶戀花”是一個(gè)非常好聽的名字。宋代時(shí)，像蘇軾、晏殊等大詞人都填過這個(gè)詞牌，并留下許多膾炙人口的佳作。

今天，詩詞君推薦10首經(jīng)典的《蝶戀花》，在優(yōu)美的詞中，體會(huì)中文之美吧！

最深情的《蝶戀花》：衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

《蝶戀花·佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)》

宋·柳永

佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。

草色煙光殘照里，無言誰會(huì)憑闌意。

擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味。

衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

此詞上片寫登高望遠(yuǎn)所引起的無盡離愁，以迷離的景物描寫渲染出凄楚悲涼的氣氛；下片寫主人公為消釋離愁決意痛飲狂歌，但強(qiáng)顏為歡終覺無味，最后以健筆寫柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦憔悴。

全詞巧妙地把飄泊異鄉(xiāng)的落魄感受，同懷念意中人的纏綿情思融為一體，表現(xiàn)了主人公堅(jiān)毅的性格與執(zhí)著的態(tài)度，成功地刻畫了一個(gè)志誠男子的形象。

“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”已經(jīng)成為傳世的愛情金句，其中所表露的深情，讓后世無數(shù)人回味無窮。

最感慨的《蝶戀花》：一覺年華春夢(mèng)促。往事悠悠，百種尋思足。

《蝶戀花·翠苑紅芳晴滿目》

宋·歐陽修

翠苑紅芳晴滿目。

綺席流鶯，上下長(zhǎng)相逐。

紫陌閑隨金壢轆。馬蹄踏遍春郊綠。

一覺年華春夢(mèng)促。

往事悠悠，百種尋思足。

煙雨滿樓山斷續(xù)。人閑倚遍闌干曲。

歐陽修在洛陽度過了一段非常美好的時(shí)光，十年后，在滁州，他寫下這首回憶之作。

上片首先描繪的是一片大好春光。陽光普照下，觸目所及處，園林草木青翠，紅花滿地。下片中涉及的季節(jié)仍然是春天，但與上片好景致、好心情不一樣，寫的是遲暮之人年華如夢(mèng)、世事滄桑之感。

這首詞采用對(duì)比的手法寫不同時(shí)期的兩種春景、兩種心情，對(duì)比中透露出深沉的人生感慨，頗具深婉之致。

最傷情的《蝶戀花》：笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。

《蝶戀花·春景》

宋·蘇軾

花褪殘紅青杏小，

燕子飛時(shí)，綠水人家繞。

枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。

墻里秋千墻外道，

墻外行人，墻里佳人笑。

笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。

這是一首描寫春景的清新婉麗之作，表現(xiàn)了詞人對(duì)春光流逝的嘆息，以及自己的情感不為人知的煩惱。

上闋寫春光易逝帶來的傷感，下闋寫得遇佳人卻無緣一晤，自己多情卻遭到無情對(duì)待的悲哀。

多情之人的煩惱莫過于此，他感受到生命在永恒天地間的渺小與孤獨(dú)。

最清美婉麗的《蝶戀花》：欲減羅衣寒未去，不卷珠簾，人在深深處。

《蝶戀花·欲減羅衣寒未去》

宋·趙令畤

欲減羅衣寒未去，

不卷珠簾，人在深深處。

紅杏枝頭花幾許？啼痕止恨清明雨。

盡日沉煙香一縷，

宿酒醒遲，惱破春情緒。

飛燕又將歸信誤，小屏風(fēng)上西江路。

這是一首抒寫閨中懷人之情的詞。

上片以時(shí)令為線，傷春惜花，托紅杏寫興，由閨人處境寫到閨外情景，用景物的描寫表現(xiàn)愁緒，下片以離愁為旨，懷人思遠(yuǎn)，托燕傳情，由閨中情景牽動(dòng)閨人意緒。

這首詞語不多，情無限，有含蓄蘊(yùn)藉、語婉意深的風(fēng)格，詞寫得清超絕俗，澹雅疏秀，別具一格。

最悵惘的《蝶戀花》：昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。

《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》

宋·晏殊

檻菊愁煙蘭泣露，

羅幕輕寒，燕子雙飛去。

明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。

昨夜西風(fēng)凋碧樹，

獨(dú)上高樓，望盡天涯路。

欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處？

這是晏殊的名作，也是宋詞的名篇。

上片描寫苑中景物，運(yùn)用移情于景的手法，注入主人公的感情，點(diǎn)出離恨；下片承離恨而來，通過高樓獨(dú)望生動(dòng)地表現(xiàn)出主人公望眼欲穿的神態(tài)，蘊(yùn)含著愁苦之情。

全詞情致深婉而又寥闊高遠(yuǎn)，深婉中見含蓄，廣遠(yuǎn)中有蘊(yùn)涵，很好地表達(dá)了離愁別恨的主題。

“昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。”三句是流傳千古的佳句。

最悲憤的《蝶戀花》：寶瑟泠泠千古調(diào)。朱絲弦斷知音少。

《蝶戀花·月下醉書雨巖石浪》

宋·辛棄疾

九畹芳菲蘭佩好。

空谷無人，自怨蛾眉巧。

寶瑟泠泠千古調(diào)。朱絲弦斷知音少。

冉冉年華吾自老。

水滿汀洲，何處尋芳草。

喚起湘累歌未了。石龍舞罷松風(fēng)曉。

這是辛棄疾晚年的作品，抒發(fā)了理想破滅的苦悶。

詞的上闋，詞人主要描寫自己的處境：多年來倍遭小人打擊、排擠，飽受壓抑又沒有政治上的知音可以讓他傾訴不滿。詞的下闋感嘆年華易逝，自己的報(bào)國之志恐怕再無實(shí)現(xiàn)的可能。

詞的主題，是抒發(fā)作者不得志與少知音的牢騷情懷，詞人通過比興的手法，以香草美人自喻，曲折有致地表達(dá)出滿腹的悲憤。

最幽怨的《蝶戀花》：庭院深深深幾許

《蝶戀花·庭院深深深幾許》

宋·歐陽修

庭院深深深幾許，

楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。

玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺(tái)路。

雨橫風(fēng)狂三月暮，

門掩黃昏，無計(jì)留春住。

淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

一句“庭院深深深幾許”的三個(gè)“深”字讓歐陽修被贊了幾百年。

此詞描寫閨中少婦的傷春之情。上片寫少婦深閨寂寞，阻隔重重，想見意中人而不得；下片寫美人遲暮，盼意中人回歸而不得，幽恨怨憤之情自現(xiàn)。

全詞寫景狀物，疏俊委曲，虛實(shí)相融，用語自然，辭意深婉，對(duì)少婦心理刻劃寫意尤為傳神。

最悲凄的《蝶戀花》：把酒送春春不語。黃昏卻下瀟瀟雨。

《蝶戀花·送春》

宋·朱淑真

樓外垂楊千萬縷。

欲系青春，少住春還去。

猶自風(fēng)前飄柳絮。隨春且看歸何處。

綠滿山川聞杜宇。

便做無情，莫也愁人苦。

把酒送春春不語。黃昏卻下瀟瀟雨。

這是一首惜春詞，詞的上片抒發(fā)對(duì)春天眷戀的感情，下片抒發(fā)傷春的感情。

全詞通過描寫外縷垂楊、飛絮繾綣、杜鵑哀鳴、春雨瀟瀟，構(gòu)成一副凄婉纏綿的畫面，一個(gè)多愁善感、把酒送春的女主人公的形象活現(xiàn)在這幅畫面中。詞句清麗，意境深遠(yuǎn)。

“把酒送春春不語。黃昏卻下瀟瀟雨。”將女主人公孤獨(dú)、失望的心情描摹得親切可觸。

最難舍難分的《蝶戀花》：喚起兩眸清炯炯。淚花落枕紅綿冷。

《蝶戀花·早行》

宋·周邦彥

月皎驚烏棲不定，

更漏將殘，轆轤牽金井。

喚起兩眸清炯炯。淚花落枕紅綿冷。

執(zhí)手霜風(fēng)吹鬢影。

去意徊徨，別語愁難聽。

樓上闌干橫斗柄，露寒人遠(yuǎn)雞相應(yīng)。

此詩描述情人辭家早行的全過程。上片寫別前，下片寫別時(shí)、別后。

其最顯著的特點(diǎn)是全篇句句均由不同的畫面組成，并配合以不同的聲響。正是這樣的完美組合，充分表現(xiàn)出難舍難分的離情別緒，形象地體現(xiàn)出時(shí)間的推移、場(chǎng)景的變換、人物的表情與動(dòng)作的貫串。

全詞情節(jié)完整，有環(huán)境，有人物，有動(dòng)作，某些細(xì)節(jié)還寫得十分生動(dòng)傳神，離別的痛苦和憂傷浸透全篇，言近而指遠(yuǎn)，詞約而義豐，言有盡而意無窮，歷來受到贊譽(yù)。

最傷感的《蝶戀花》：最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹。

《蝶戀花·閱盡天涯離別苦》

近現(xiàn)代·王國維

閱盡天涯離別苦，

不道歸來，零落花如許。

花底相看無一語，綠窗春與天俱莫。

待把相思燈下訴，

一縷新歡，舊恨千千縷。

最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹。

光緒三十一年（1905年）春天，長(zhǎng)期奔走在外的王國維回到家鄉(xiāng)海寧。他的夫人莫氏原就體弱多病，久別重逢，見她益顯憔悴，不禁萬分感傷。這首詞，可能就是此時(shí)而作。

這首詞上片前三句寫久別歸來，后兩句寫花下看人；下片由上片的執(zhí)手相看過渡到燈下的互相傾訴，襯出重逢之悲。全詞以一個(gè)“苦”字引領(lǐng)，情綿長(zhǎng)、意哀婉，又以一個(gè)“花”字貫穿全篇，情浪漫、意感傷。

人間的分離，無論是生命的自然終結(jié)，抑或是客觀環(huán)境的阻礙，都構(gòu)成永恒的苦惱。

這十首經(jīng)典的《蝶戀花》，有對(duì)人生的感慨，有對(duì)春天的贊美，不論是哪一種，都是生命中可親的形態(tài)。

愿你在人生中，領(lǐng)悟春光之美，也能領(lǐng)略生命之美。