作者：張華

中國古典詩詞中多見『一』字。作為數(shù)量詞的『一』貌似普通，然多別有深意，妙趣橫生。

先見之心

唐代詩人杜甫《曲江二首（其一）》云：

一片花飛減卻春，風飄萬點正愁人。

且看欲盡花經(jīng)眼，莫厭傷多酒入唇。

江上小堂巢翡翠，苑邊高冢臥麒麟。

細推物理須行樂，何用浮名絆此身。

這首詩被濃濃的傷春情緒所籠罩，詩人的感傷之情皆由“一片花飛”引起。在游人尚在欣賞萬紫千紅的春景時，枝頭飄落的一片花瓣卻深深地觸動了詩人敏感的心靈。他意識到美麗的春天行將遠去，不禁悲從中來，更何況“風飄萬點”呢？此情此景，怎一個“愁”字了得！詩人情感之細膩敏銳，于此可見一斑。

一枝紅杏可以報告春天的消息。如“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來”（宋·葉紹翁《游園不值》）是詩人對春天的發(fā)現(xiàn)，一枝紅杏是園內(nèi)萬紫千紅的景色和濃郁春光的象征。

同樣，一枝梅花也可以透露春天即將消逝的訊息，正所謂“無限春愁在一枝”（元末明初·高啟《梅花詩》）。常言道，一葉落而知天下秋，如“淮南一葉下，自覺洞庭波”（唐·許渾《早秋》），“一葉落，幾番秋，江南獨倚樓”（宋·賀鑄《獨倚樓》），“只有一枝梧葉，不知多少秋聲”（宋·張炎《清平樂》），“漸覺一葉驚秋，殘蟬噪晚，素商時序”（宋·柳永《竹馬子》）等詩句和詞句，皆由一葉而感知到秋天的來臨，發(fā)出春秋代序、歲月不居之感，恰是作者“先見之心”的體現(xiàn)。

南朝文學批評家鐘嶸《詩品序》云：“若乃春風春鳥，秋月秋蟬，夏云暑雨，冬月祁寒，斯四候之感諸詩者也。嘉會寄詩以親，離群托詩以怨。至于楚臣去境，漢妾辭宮，或骨橫朔野，或魂逐飛蓬，或負戈外戍，或殺氣雄邊，塞客衣單，孀閨淚盡?；蚴坑薪馀宄龀?，一去忘返。女有揚蛾入寵，再盼傾國。

凡斯種種，感蕩心靈，非陳詩何以展其義？非長歌何以騁其情？”南朝文學理論家劉勰在《文心雕龍·物色》中也說：“春秋代序，陰陽慘舒，物色之動，心亦搖焉?！贝合那锒?，寒來暑往，皆有相應的景物與之對應;喜怒哀樂，悲歡離合，皆可訴諸詩詞加以表達。

詩人或詞人不但對人情世態(tài)十分敏感，對外在景物變化的感知亦極為敏銳。一片飛花、一片落葉皆可引發(fā)其傷春悲秋之情。也許，一顆“先見之心”是成為一位好詩人或詞人的必要條件。

錘煉之意

宋人魏慶之《詩人玉屑》上卷記載了著名的“一字師”故事：

鄭谷在袁州，齊己攜詩詣之。有《早梅》詩云：“前村深雪里，昨夜數(shù)枝開?！惫仍唬骸?數(shù)枝’非早也，未若'一枝’?！饼R己不覺下拜。自是士林以谷為一字師。

鄭谷改“數(shù)”為“一”，實在是妙?！耙恢Α钡拿钐幵谟?，其比“數(shù)枝”更為契合“早梅”之“早”的命意，“數(shù)枝”當為開花已久，“一枝”則為獨綻枝頭，其開放之“早”不言而喻。正是由于鄭谷對“一”字的錘煉，才有了這一名句和這則世代流傳的故事。

從更深層的意義上說，“一枝”不僅優(yōu)于“數(shù)枝”，而且還可以一當十，起到以少勝多的藝術(shù)效果。宋代《王直方詩話》載：“荊公作內(nèi)相時，翰苑中有石榴一叢，枝葉甚茂，但只發(fā)一花，故荊公題此，余每以不見全篇為恨?！?/p>

這里說的王安石所題，即為《詠石榴花》中的“濃綠萬枝紅一點，動人春色不須多”兩句，其為王安石自作，抑或是他引用前人詩句，難以判定。這兩句詩之所以能成為千古名句，就在于其將動人春色集中在了“紅一點”上，那濃艷的紅色在萬綠枝頭格外鮮明，頗具畫面感和視覺沖擊力，比“紅萬點”更為含蓄蘊藉，打動人心。

在中國古典詩詞中，“一”既能表示單一之意，還含有“滿”“完全”的意思。如“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”（宋·賀鑄《青玉案》）中的“一川煙草”即滿川煙草之意，為與“滿城風絮”之“滿”相區(qū)分，改為“一”，不但避免了重復，而且抑揚頓挫，韻律和諧，更有畫面感。

又如“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”（南唐·李煜《虞美人》），“春陰垂野草青青，時有幽花一樹明”（宋·蘇舜欽《淮中晚泊犢頭》），等等，其中的“一”都可釋為“滿”，但比“滿”更簡潔，更具韻律美和意境美?！耙弧弊种?，充分體現(xiàn)了作者錘煉字句的功夫和高超的藝術(shù)創(chuàng)作才華。

凝結(jié)之情

《詩經(jīng)·王風·采葛》中“一日不見，如三月兮”“一日不見，如三秋兮”“一日不見，如三歲兮”等句，通過“一日”和“三月”“三秋”“三歲”的長短對比，反映感情之深和思念之切，是一種凝練手法。

唐代齊己《早梅》“前村深雪里，昨夜一枝開”的“一枝”，不僅突顯了梅花盛開之“早”，其一枝獨放的情景還表現(xiàn)了梅花堅強峭拔的品格和生命力，梅花傲雪凌霜的精神凝結(jié)在了“一枝開”之中。

此外，“一”還有孤、獨之意，可以突顯孤寂之情。如“戍鼓斷人行，邊秋一雁聲”（唐·杜甫《月夜憶舍弟》），“鄉(xiāng)心正無限，一雁度南樓”（唐·趙嘏《寒塘》），“天寒一雁叫，夜半幾人聞？”（宋·楊萬里《和周仲覺》）。在這一聲雁鳴中，詩人的孤寂之心和思念之情躍然紙上，尤其是在夜深人靜之時，以動襯靜，情思郁結(jié)，更加難以排遣。

雖然“一”是一個普通的數(shù)量詞，但在特殊的語境中與不同的詞語結(jié)合，能生發(fā)出不同的意蘊和內(nèi)涵。如“系我一生心，負你千行淚”（宋·柳永《憶帝京》），“相思一夜梅花發(fā)，忽到窗前疑是君”（唐·盧仝《有所思》），其中的“一生”“一夜”表現(xiàn)時間之長?！吧揭怀?，水一程，身向榆關(guān)那畔行。夜深千帳燈”（清·納蘭性德《長相思》），“劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重”（唐·李商隱《無題》），其中的“一程”“一萬重”表現(xiàn)路途之遠。

“怕相思，已相思，輪到相思沒處辭，眉間露一絲”（明·俞彥《長相思·折花枝》），“無情不似多情苦，一寸還成千萬縷”（宋·晏殊《玉樓春·春恨》），其中的“一絲”“一寸”表現(xiàn)情感之細膩、真摯。

“花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁”（宋·李清照《一剪梅》），其中的“一種”則表現(xiàn)了用情之專一。凡斯種種皆與抒情契合，萬屢情思凝結(jié)一心，系于一人，聚焦一點，歸于一處，情感之濃烈尤甚。

中國古典詩歌中的“一”字，不僅反映了詩人或詞人善于推敲和錘字煉句的治學精神，還充分體現(xiàn)了作者的詩心和詩情，具有化平淡為神奇的藝術(shù)效果，值得今人反復揣摩，認真領(lǐng)會。

【作者簡介】張華，西安建筑科技大學文學院講師。