王偉平書法小品展，那種經(jīng)得起玩味的美

攸州刀郎 2021-12-10

展開全文

著名書法家王偉平先生的書法小品展將于2021年12月19日至2022年1月10日在上海莫干山路M50創(chuàng)意園區(qū)六號樓百合堂書院舉辦。

王偉平先生曾任上海市文聯(lián)副主席、中國書法家協(xié)會理事、上海市書法家協(xié)會副主席、秘書長，上海書畫院執(zhí)行院長?，F(xiàn)為上海市書法家協(xié)會顧問、日本書道學(xué)院顧問、中國書法家協(xié)會會員。

■王偉平先生在創(chuàng)作

本次展覽以王偉平先生近年所書小楷精品為主，王偉平先生的小楷馳譽書壇，為當代小楷之銘心絕品。本次展覽的展品達80多件，且形式多樣，書法精湛，集中反映了王偉平先生近年來的書學(xué)思考、探索與實踐。

王偉平先生為海內(nèi)書壇耆宿巨擘，名滿天下，影響遠及日本、韓國等漢字文化圈的國家和地區(qū)，同時，他也是直接沈尹默、謝稚柳為代表的海派書法前輩的承上啟下的一代人物。

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■楷書韓愈《山石》 2013年

■楷書崔瑗《座右銘》 2017年

王偉平師從單孝天，私淑白蕉，問業(yè)謝稚柳。其書法初學(xué)歐虞，以顏楷立骨，擷沉雄渾穆之氣；浸淫鐘王，采樸厚雍容之韻；于黃山谷、黃道周、八大、良寬、弘一皆有涉獵，汲古生新。筆耕六十余年，以其寬博平正、雍容雋雅之高格享譽書壇。

可以說，王偉平先生筆下無一筆沒來歷，但其高明卻在，無一筆照搬古人成法。所以其書法風格一望而知是極純正的傳統(tǒng)法度，但卻無法與歷史上任何一位大家直接對上號，這就是蘇東坡所說“自出新意，不踐古人”，“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。

■行書《地偏·酒緣》五言對聯(lián) 2021年

■行書白居易《邯鄲至夜思親》 2021年

王偉平先生對于筆法研究極深，用筆講究，逆入平出，無往不復(fù)，線條質(zhì)量可用“百煉鋼作繞指柔”來形容。王偉平先生的結(jié)字，在重心與空間處理上別有會心，寫來饒有妙趣，這也形成了其書風的外形特色。王偉平先生的審美境界高妙，其書風古拙圓渾，耐看，經(jīng)得住玩味。

對于書法，王偉平先生總是不滿足現(xiàn)狀，喜歡變。他說，我還沒固定，我老是喜歡變，感到不滿意就變一變。他認為，書法是用一個很抽象的東西來抒發(fā)自己的情感，我把書法作為一種消遣，書法可以寄托我的余生，可以豐富我的生活。書法讓我學(xué)到了怎么做人，書法要平和，做人也要平和。

■行書《陳素題畫詩》 2021年

■行書《息饗·膏澤》五言對聯(lián) 2021年

王偉平妙語論書法

海派不是地域概念

海派書法其實并非地域概念。上海書法曾經(jīng)有“半壁江山”的頭銜，就是說書法好的人很多在上海，這是地理環(huán)境造成的。但是海派書法的書風是由人造成的，包括謝稚柳、鄧散木、王個簃、潘伯鷹、顧廷龍……不勝枚舉，他們都是海派書法的代表。

就現(xiàn)在而言，海派書法其實已經(jīng)不是一個地域概念了。因為全國各地學(xué)書法的人越來越多了，而且現(xiàn)在有互聯(lián)網(wǎng)，包括微信之類都有助于交流，于是相互之間的影響也就多了。就在我們這一輩，張森、周慧珺、韓天衡、錢茂生、劉小晴，包括我，你要說我們是海派書法的代表，也可以算，但是我們的風格都不一樣，一眼就能看出是誰的作品。

不主張年輕人跟在展賽后面轉(zhuǎn)

在我們那個年代，書法交流并不多，即便有，也都是概念上的交流，從來不會你寫我的字，我寫你的字。后來有了全國展覽，年輕人要出名，要去參加全國展覽，就要符合評委的口味，上一屆哪些作者入圍，評委喜歡什么樣的字，他都要研究、學(xué)習(xí)、創(chuàng)作那樣的字。我是不大主張年輕人跟在展賽后面轉(zhuǎn)的。我認為字寫得好壞，跟一個省市或者地方獲得的全國書法展入展、獲獎人數(shù)的多少，不是一個固定的關(guān)系。有的好書法，入不了評委的眼，是因為評委的水平不夠。老實說，評委并不都是水平很好的，位子高的，可以做評委；眼睛好的，審美也可能有偏頗。

■草書范仲淹《岳陽樓記》 2018年

■草書李白《將進酒》 2019年

以前比賽只要一個字草法錯了，整幅字就要被拿掉

我們現(xiàn)在所說的海派跟以前的海派也完全是兩個概念了，以前的海派非常重視傳承，現(xiàn)在只有小楷還是晉唐一路的，因為它參照物很少，就是碑帖。大字就不一樣了，現(xiàn)在容易走兩個極端：不是很小，就是很大。很大的字是沒有參照物的，全靠自己發(fā)揮。而從我的眼光來看，他們很多草書都是破了草法的。1990年代的全國展還堅持一點：一幅字里面只要有一個字的草法錯了，整幅字就要被拿掉，不能入展了?，F(xiàn)在講氣勢，講氣息，講視覺沖擊……這些東西講多了，傳統(tǒng)規(guī)范的東西就少了。

以前我們寫字有句話叫“下筆便到烏絲欄”，我的理解是：小時候?qū)懽忠欢ㄒ谝?guī)范里面寫，所謂規(guī)矩嘛。當然到后來規(guī)矩是可以破的，破的條件是你的積累到一定程度，小屋子容納不下了，就要放大，但是放大到最后還是不能突破那個方塊。書法一定是講傳承的，你沒有規(guī)矩，破了草法，說是為了章法的需要或其他什么的需要，實際上是你的功力不夠。

■草書《似蘭斯馨》 2020年

■草書《每天開心》 2019年

老一輩用賣畫的錢給書協(xié)做經(jīng)費

我當上海書協(xié)秘書長的時候，書協(xié)主席是謝稚柳。有一次他問我，你現(xiàn)在工作有什么困難？我說，錢，經(jīng)費。一個星期以后，他打電話叫我去一次，給了我五萬塊錢。他說我賣了四張畫給深圳一家畫廊，他一張，陳佩秋、程十發(fā)、劉旦宅各一張。這四張畫5萬塊錢，現(xiàn)在大概500萬也未必買得到。當時就是這樣，用賣畫的錢給書協(xié)做經(jīng)費，可見謝老對協(xié)會的支持。

成人不需要書法比賽，因為“文無第一”

謝老不主張書法比賽。他說書法是沒有比賽的，要比賽，只能是少兒的，學(xué)規(guī)矩的字，比比誰學(xué)得好；成人沒有書法比賽，這個沒有底的，文無第一，各人眼光不一樣。

那個時候我勸了謝老很多次，他終于同意搞一個“謝稚柳書法提名獎”。不是正式比賽，就是中青年里面有誰寫得好的，選十位，這十位都是目前書法界的中堅力量，現(xiàn)任書協(xié)主席丁申陽也在其中。我問謝老，這十個人你怎么評？他的回答是“都差不多吧”，都叫“謝稚柳書法提名獎”吧。因為他根本就不主張去評出一二三名來。

■楷書謝稚柳《論書二首》 2015年

我現(xiàn)在的字還是在變

我的書法現(xiàn)在樣子還在變，但是萬變不離其宗。寫字我感覺第一是線條，中鋒是第一位；第二就是結(jié)構(gòu)，一個是重心的問題，一個是空間的問題。

寫書法的基本動作叫“提按轉(zhuǎn)折”，你轉(zhuǎn)得多一點，折得多一點，面貌就會不同。一個人的風格，你的認知度，最后是在結(jié)構(gòu)上，結(jié)構(gòu)與別人不一樣了，那么你的風格就形成了。

我還沒固定，我老是喜歡變，感到不滿意就變一變。有的人因為他的商業(yè)價值固定在那里了，他不能變，他一變?nèi)思也徽J識他了。我的商業(yè)價值不是很高的，反正學(xué)我的字也難學(xué)，老是變來變?nèi)サ?，動作也比較復(fù)雜。

我取法晉唐，跳過了宋元。我感覺元代的字以趙孟頫為代表，他的字寫是寫得好，但品位還是不高。宋四家都很好，但是他們的天分太高了，學(xué)進去以后你跑不出來，被他們套住了，你沒有自己的天地了，我也不學(xué)。所以我直接跑到明代去，我的字里面，除了晉唐的小楷以外，有很多黃道周、宋克、八大山人、王寵的東西……我的字風格不強烈，但是人家一看也知道是我的字，我是不會很夸張的。

■行書沈周《取月·傍花》七言對聯(lián) 2021年

寫字的線條要像古藤一樣

我一直用謝老的一首詩鼓勵我寫字。“墨痕盤郁古藤縈”，說寫字的線條要像古藤一樣，要緊，要有質(zhì)感；“行跡回翔大翼輕”，轉(zhuǎn)彎要大，要平穩(wěn)地轉(zhuǎn)，好像一個老鷹在天上飛，很平穩(wěn)的翅膀在滑翔的那種感覺；“直立毫鋒傾逆勢”，就是筆要逆行；“始知新格負奇名”，你的新的風格、你的名氣要想留下去，一定要做到這三點。你線條不行，結(jié)構(gòu)不行，自己亂創(chuàng)造，那是不行的。

風格不是創(chuàng)造出來的，風格是日積月累以后，你慢慢形成的對美的認知。我有學(xué)生說今天我要創(chuàng)風格了，我說這是不可能的，你創(chuàng)出來，也不在規(guī)范里面。風格還是要有一個積累的過程，慢慢地積累，從量變到質(zhì)變。

我走傳統(tǒng)一路，老師也是比較傳統(tǒng)的，我也沒走出傳統(tǒng)的框架，現(xiàn)在也不能說是對還是不對，只能說我走了這一條路，每一條路都是要有人走的嘛。他們現(xiàn)在寫大字，搞視覺沖擊什么的，我也不反對。反正條條大路通羅馬，大家按著自己的想法走吧，總是有人失敗，有人成功，留給后人去評論。