 張助剛 1981年出生于武漢新洲?，F(xiàn)為中國(guó)書(shū)協(xié)會(huì)員，湖北省書(shū)法院創(chuàng)作員，湖北省中小學(xué)教師書(shū)協(xié)理事，武漢書(shū)協(xié)理事、楷書(shū)專業(yè)委員會(huì)副主任，武漢市青年書(shū)協(xié)理事，新洲區(qū)書(shū)畫(huà)家協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)，新洲區(qū)文聯(lián)秘書(shū)長(zhǎng)。曾多次入選中國(guó)書(shū)協(xié)主辦的展覽，獲全國(guó)第四屆扇面書(shū)法藝術(shù)展優(yōu)秀獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)）。 謙謙君子雅逸書(shū) ——張助剛書(shū)法藝術(shù)再評(píng)論 ■吳紹學(xué) 助剛兄的書(shū)法在傳統(tǒng)和展廳之間，大致來(lái)說(shuō)是偏向、偏重于傳統(tǒng)的，功底深，雅致、飄逸、秀美，字里行間透出清澈的書(shū)卷氣，不論是他的楷書(shū)、隸書(shū)還是行草書(shū)，都是如此。他的楷書(shū)融會(huì)唐楷、魏晉小楷，并汲取北碑及趙氏小楷等多方面的營(yíng)養(yǎng)，具體特點(diǎn)我在2013年給他寫(xiě)的《金生玉潤(rùn) 筆跡流懌——張助剛書(shū)藝管窺》一文中作過(guò)評(píng)析，在此不細(xì)說(shuō)。時(shí)間一晃又過(guò)了兩三年，感覺(jué)他的楷書(shū)似乎又出現(xiàn)了一些新變化。前兩年，他的楷書(shū)多一些靈動(dòng)飄逸之姿，后來(lái)似乎又加重了一些顏歐的沉穩(wěn)、厚重與精嚴(yán)，原來(lái)左右比較放逸開(kāi)張的筆畫(huà)漸漸收斂了，更有守宮的嚴(yán)謹(jǐn)與內(nèi)斂，顏歐意味的加重使他的一些小楷作品又顯現(xiàn)出一種不同于以往的正大氣象。在他最近剛出版的《布谷鳴春》作品集中，我還看到了一幅接近褚遂良《大字陰符經(jīng)》的作品——?jiǎng)㈤L(zhǎng)卿《赴江西湖上贈(zèng)皇甫之宣州》，看得到他在作多方面的追求和探索，同時(shí)也說(shuō)明他的臨帖和眼光所及更寬博了。藝術(shù)的發(fā)展從來(lái)都是“厚積薄發(fā)”，雖然現(xiàn)在他多種審美意趣的作品還不能說(shuō)已完全統(tǒng)于一種顯著的個(gè)性風(fēng)格之下，但隨著時(shí)間、精力的投入，量與質(zhì)的互變升華，相信他一定會(huì)在痛苦的思索中破繭化蝶，在棄與守的艱難抉擇中蛻變出自己的獨(dú)特面目。 助剛兄的行草書(shū)主要取法二王、米芾，并得于鐘華、曹元偉等先生傳授，很快能學(xué)成規(guī)矩，寫(xiě)得俊逸瀟灑、爽快流利、妍雅可人，頗見(jiàn)天分和性情。前兩年感覺(jué)他的行草書(shū)還是比較多地關(guān)注于“字”，著意于把點(diǎn)畫(huà)寫(xiě)精到，把一個(gè)個(gè)的字寫(xiě)好，所以感覺(jué)有作意安排的痕跡。一幅行草書(shū)作品如果刻意、作意的東西多了，心和手都有了掛礙，中間的行氣難免受遏受阻，字與字之間筆勢(shì)氣息的連貫難免受到影響。觀助剛兄現(xiàn)在的行草書(shū)，感覺(jué)整體的連貫性比兩三年前要好許多，字與字之間氣息更流暢，這一方面跟他書(shū)寫(xiě)更熟練了，因而熟能生巧有關(guān)，另一方面更深層的原因可能是因?yàn)樗呀?jīng)關(guān)注到了書(shū)法的氣息、黑白、風(fēng)神這些內(nèi)在的“看不見(jiàn)”的東西，說(shuō)明他已經(jīng)不是在“形”的層面上糾纏，而是慢慢地深入到了書(shū)法的本質(zhì)和內(nèi)核，這應(yīng)該和他近幾年見(jiàn)識(shí)、修養(yǎng)的提高有關(guān)，無(wú)疑這將為他今后的書(shū)藝發(fā)展奠定一個(gè)更高的審美基礎(chǔ)。 助剛的隸書(shū)取法《乙瑛碑》《禮器碑》諸漢隸經(jīng)典，但并不拘于陳法，而是融入行草筆意稍作變態(tài)，結(jié)字較以前右傾體勢(shì)似乎又復(fù)歸于平正，是否在一定程度上由學(xué)時(shí)人向?qū)W傳統(tǒng)重歸？筆者不得而知。但不管怎樣，其古質(zhì)中見(jiàn)靈巧亦有可賞可玩之處。 開(kāi)始嘗試寫(xiě)大字是助剛兄近年來(lái)的又一個(gè)變化。大字和小字雖同為書(shū)法，其實(shí)也有不同之處，用蘇東坡的話說(shuō)，“大字難于結(jié)密而無(wú)間，小字難于寬綽而有余”，又或說(shuō)，大字難在勢(shì)雄力強(qiáng)，小字難在精巧謹(jǐn)嚴(yán)，其理雖同而其法實(shí)異。我不想評(píng)說(shuō)助剛兄大字的好壞，但在不同的書(shū)寫(xiě)之間，找找藝術(shù)的感覺(jué)，讓兩者互濟(jì)互助，不失為一個(gè)聰明的寫(xiě)法，而且對(duì)自己的書(shū)寫(xiě)表現(xiàn)也是一種豐富。 不掖著說(shuō)，助剛兄的行草和隸書(shū)還沒(méi)有完全褪去時(shí)下流行的影子，在書(shū)寫(xiě)的氣息格調(diào)上還有提升的空間，隸書(shū)在排布上還可以加些橫向的錯(cuò)落變化，整個(gè)書(shū)寫(xiě)的狀態(tài)也還可以再自然些。茍能如此，助剛兄的書(shū)法藝術(shù)一定能再上層樓。 作品選刊  行書(shū)余書(shū)扇面（第3行“似”后落“撫”）  行書(shū)山寺條幅  行書(shū)少年扇面  楷書(shū)《醒心亭記》長(zhǎng)卷 |
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來(lái)自： 百了無(wú)恨 > 《現(xiàn)當(dāng)代名家1949》
