王登科（中國書協(xié)楷書委員會(huì)委員、榮寶齋書法院院長）：

　　寒柏兄是書壇的常青樹。

　　自全國首屆大學(xué)生書法展首次露面，直到第七屆中國書法蘭亭獎(jiǎng)再次獲獎(jiǎng)，歷經(jīng)40年人生風(fēng)雨，然創(chuàng)造勢頭不衰，而且愈發(fā)勇往直前，這的確是一個(gè)奇跡?；蚩芍^此一定與他的藝術(shù)天資攸關(guān)。此外，還有他幾十年如一日的臨池之功。汲古得其修綆，傳承又見發(fā)明。其書法風(fēng)格特征愈見明晰，個(gè)人面目日漸完善。此乃寒柏兄能于這屆“蘭亭獎(jiǎng)”拔得頭籌的因由所在。

　　然而，勿庸諱言，寒柏兄這次提供的3件作品，竊以為，尚未完全呈現(xiàn)他近年書寫的最佳狀態(tài)。就總體而言，結(jié)字生硬、牽強(qiáng)，且更多形成了習(xí)慣定勢，所以使得通篇少天然、乏趣味，整體書寫給人一種“老謀深算”的“設(shè)計(jì)感”，間或有一種“炫技”的傾向在其中。抑或是出于“參展”的初衷，使得書寫顯得過于“著意”，這都影響其作品所應(yīng)具備的格調(diào)。

　　其實(shí)，即便已然是藝術(shù)了的書法，“自然”地呈現(xiàn)仍然是其指歸。在此要說，我更愿意看到寒柏兄更加生活化的、由衷地那種書寫。

　　順便也冒昧地再說一句：“寒柏兄是否用功過猛？”需知“過猶不及也”。

　　張瑞田（中國書協(xié)新聞出版委員會(huì)委員）：

　　今年4月14日，我往紹興參加了第七屆中國書法蘭亭獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)儀式和蘭亭論壇，同時(shí)拜觀了所有獲獎(jiǎng)、入選作品。

　　崔寒柏書法作品榮獲第七屆中國書法蘭亭獎(jiǎng)金獎(jiǎng)，所以我在他的作品前停留的時(shí)間稍長一些，揣摩著崔寒柏榮獲“蘭亭獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)的理由，似乎在情理之中。第六屆中國書法蘭亭獎(jiǎng)金獎(jiǎng)空缺，記得我因事而言：“沒有金獎(jiǎng)的'蘭亭獎(jiǎng)’，卻有'金獎(jiǎng)’一樣的意義，讓我們振奮，更讓我們沉思。下一屆'蘭亭獎(jiǎng)’離我們有三年的時(shí)間，三年，就是一千多天，我們?cè)跁r(shí)間的點(diǎn)點(diǎn)滴滴中該如何思考沒有金獎(jiǎng)的'蘭亭獎(jiǎng)’，該以什么樣的態(tài)度潛心學(xué)習(xí)、扎實(shí)創(chuàng)作，讓下一屆'蘭亭獎(jiǎng)’是有金獎(jiǎng)的'蘭亭獎(jiǎng)’呢？這是問題，這是機(jī)遇，這是挑戰(zhàn)?！?/p>

　　一千多天倏忽而過，第七屆中國書法蘭亭獎(jiǎng)評(píng)出了金獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)?wù)呤谴藓?，年齡不大也不小。

　　崔寒柏以《崔寒柏大楷辛稼軒詞冊(cè)》《崔寒柏小楷論臨帖摘錄》《崔寒柏小行書古詩扇冊(cè)》三種不同題材和書體的書法作品投稿，斬獲頭籌，顯示出自己十足的功力和才情。

　　3件榮獲金獎(jiǎng)的書法作品擺放在櫥窗里，俯身細(xì)看，印象尚好。《崔寒柏大楷辛稼軒詞冊(cè)》以楷書抄錄南宋詞人辛棄疾的兩首詞，一是《水龍吟·甲辰歲壽韓南澗尚書》，一是《八聲甘州·故將軍飲罷夜歸來》。兩首詞耳熟能詳，一邊讀，一邊欣賞書法，情景交融，拉近了我與崔寒柏書法的距離。這件作品，讓我感覺到崔寒柏對(duì)辛棄疾的詞作比較熟悉，他挑選了風(fēng)格相近的兩首詞書寫，同時(shí)以激越的情感、粗獷的筆法書之，達(dá)到了較好的藝術(shù)效果。我研究文辭與書寫的互為關(guān)系有年，我深信，優(yōu)秀的書法作品一定是文墨兼優(yōu)的。眼前的《崔寒柏大楷辛稼軒詞冊(cè)》就是一個(gè)例證。

　　崔寒柏諳熟當(dāng)代競技書法的評(píng)選機(jī)制，不與評(píng)委唱對(duì)臺(tái)，很機(jī)敏，也很智慧。他在“獲獎(jiǎng)感言”中講道：“最初打算投稿時(shí)，我就決定選3本冊(cè)頁。一是在冊(cè)頁上創(chuàng)作是我的強(qiáng)項(xiàng)，二則評(píng)委一旦注意到冊(cè)頁就必然要近距離觀看，這樣一來，就能讓評(píng)委看到我的'強(qiáng)項(xiàng)’?！睂?duì)當(dāng)代書法家而言，這樣的“機(jī)敏”、這樣的“智慧”應(yīng)該有，但是，僅僅有這樣的“機(jī)敏”、“智慧”是不夠的，它需要書法家的創(chuàng)作實(shí)力來支撐。崔寒柏有這樣的實(shí)力。沒有必要對(duì)一位成熟書法家的成長經(jīng)歷溯源，觀賞和閱讀他們留在紙上的書寫痕跡，就可以對(duì)其創(chuàng)作的高下心知肚明?！洞藓卮罂良谲幵~冊(cè)》使我有了觸動(dòng)。他生辣的用筆和輕松的表達(dá)，準(zhǔn)確表現(xiàn)出辛棄疾兩首詞作的人生滄桑。他沒有刻意追求結(jié)字的奇險(xiǎn)，他胸有成竹地一字字書寫，濃重、沉實(shí)、夸張、飛揚(yáng)，激活了讀者和觀者的想象。

楷書《辛稼軒詞》冊(cè)局部

　　與《崔寒柏大楷辛稼軒詞冊(cè)》相比，《崔寒柏小楷論臨帖摘錄》的敘述語言輕松、自由多了。他所書寫的是自己的白話文詞，又是以臨帖為主題，書寫從容，表達(dá)自如，人格化特征更加明顯。為了追求手稿的原創(chuàng)趣味和寫作的自然狀態(tài)，崔寒柏使用不同色澤的箋紙，平實(shí)、坦然地寫著，清淡的書卷氣冉冉而起。雖然《崔寒柏大楷辛稼軒詞冊(cè)》與《崔寒柏小楷論臨帖摘錄》有不同的視覺呈現(xiàn)，但細(xì)細(xì)品讀，書寫的心態(tài)、放達(dá)的筆調(diào)是一致的。崔寒柏懂得競技書法的價(jià)值取向，他也在適應(yīng)，重要的是，他努力在這樣的適應(yīng)中突破自己，在形式化濫觴的當(dāng)代書法創(chuàng)作中，有意躲開，尋找自己愜意的陰涼。

　　崔寒柏的楷書有上佳的表現(xiàn)，行書也具有較強(qiáng)的個(gè)人風(fēng)格。獲獎(jiǎng)的另外一件作品《崔寒柏小行書古詩扇冊(cè)》也別具一格。對(duì)此，崔寒柏也有自信：“素白的冊(cè)頁寫慣了，正巧翻到一本扇面冊(cè)頁，便拿來一試，結(jié)果一上手，小行書寫得就很順暢，于是一揮而就?！焙我院茼槙常繒鴮懙母杏X，字形的對(duì)比，節(jié)奏的掌控，空間的切割，氣韻的生發(fā)，從讀者的眼前徐徐移動(dòng)。不錯(cuò)，本色表演，贏得評(píng)委的掌聲，不容易，也值得祝賀。

楷書《辛稼軒詞》冊(cè)局部

　　周德聰（中國書協(xié)書法教育委員會(huì)委員，三峽大學(xué)書法文化研究中心主任、教授、碩士生導(dǎo)師）：

　　崔寒柏以3本冊(cè)頁一舉獲得第七屆中國書法蘭亭獎(jiǎng)金獎(jiǎng)。

　　按本屆“蘭亭獎(jiǎng)”征稿要求，為了全面展示其書法的創(chuàng)作實(shí)力與文化修養(yǎng)，他提交了《崔寒柏大楷辛稼軒詞冊(cè)》《崔寒柏小楷論臨帖摘錄》《崔寒柏小行書古詩扇冊(cè)》。

　　他的大楷從筆法淵源上取自唐宋，北海的沉雄，東坡的意趣，山谷的氣象，在他的筆下得到相應(yīng)的整合，故寫來有一股恢弘嘡噠之氣。其用筆堅(jiān)實(shí)肯定，落落大方，重按輕提之際，盡顯嫻熟。露藏隨心，斂縱自如，不斤斤于楷法的嚴(yán)峻而將書寫的意趣貫注其間，有許多行書化的用筆，打破了嚴(yán)格意義上楷書起筆、行筆與收筆的套路。如起筆似藏非露，行筆鋪排豪縱，收筆自由自在，看似無法而法在其中?；蛟S他在用筆的內(nèi)在理趣上深得趙吳興三昧。他的結(jié)字，我以為是改變了東坡趨扁而心儀山谷的縱勢，這樣使每一個(gè)字構(gòu)都挺然森秀。他似乎對(duì)字構(gòu)沒作長方扁不同形狀的變化處理，而是一以貫之的縱勢，略帶欹側(cè)，呈現(xiàn)出一種漸趨成熟的書寫范式。正是這種自由奔放的用筆與勁挺欹宕的結(jié)字，成就了崔寒柏的大楷意味——不事雕琢，筆隨意運(yùn)，字構(gòu)緊結(jié)，內(nèi)氣充盈。在章法上，除了標(biāo)題與落款用行草作大小變化外，正文全以3字1行，每個(gè)頁面9字，有一氣呵成之妙。

楷書《論臨帖摘錄》冊(cè)局部

　　既為楷，則法嚴(yán)。以此觀之，竊以為用筆尚須嚴(yán)謹(jǐn)些，適當(dāng)減少行書筆法，有些豎筆過于鋪毫而缺乏管束，尤其是收筆出現(xiàn)了許多折木狀，且缺乏一定的變化，有些撇畫也缺少相應(yīng)的力度與掠勢。在結(jié)字上，一味地縱勢取長也不免單調(diào)，長此以往或又形成新的“館閣”，應(yīng)當(dāng)警惕才是。有些字也不夠謹(jǐn)嚴(yán)，如首頁“水龍吟”之“水”，寫得像“小”了。第2開“依舊夷”3字既不統(tǒng)一，也乏姿態(tài)。第10開的“山”，第12開落款“稼軒”的“稼”，似失去應(yīng)有的形貌，作為一件大楷作品，其落款亦稍嫌草率。

　　第二件小楷《論臨帖摘錄》，顯然是一件拼湊的冊(cè)頁，不惟用紙上大小色彩不一，即如小楷的字形，大小風(fēng)格也未能一貫。此冊(cè)是作者自撰關(guān)于《論臨帖》的文辭，理應(yīng)在文辭與書法兩個(gè)方面更好地體現(xiàn)作者的修養(yǎng)與書寫的時(shí)代性特征。就書法而言，其小楷一反大楷的縱向取勢而以橫展為主，寫來靈動(dòng)雅致，文人書法的書卷氣息撲面而來。然細(xì)讀文字內(nèi)容，卻乏文氣，一是語言表達(dá)尚不通達(dá)，字句亦不凝煉。雖然語言上，白話體現(xiàn)了這個(gè)時(shí)代的特征，但其論不嚴(yán)，其意不暢，其辭不雅，這在一定意義上削弱了這本冊(cè)頁的文化內(nèi)涵。標(biāo)題是《論臨帖》摘錄，我以為應(yīng)有一定的邏輯順序，能讓人讀了對(duì)臨帖本身有一個(gè)由淺入深的認(rèn)識(shí)，而不只是片言只語。既是論，就應(yīng)當(dāng)說理透徹。果如此，則應(yīng)將《論臨帖》用統(tǒng)一規(guī)整的小楷原實(shí)抄錄，既呈現(xiàn)文章原委，亦彰顯書法風(fēng)貌才是。

楷書《論臨帖摘錄》冊(cè)局部

　　小楷冊(cè)頁的抄錄，有的也不知所云。如第4頁末“正常的毛筆書寫是很快的，僅比鋼筆的書寫慢些有限”，這“慢些有限”則很難懂。

　　《崔寒柏小行書古詩扇冊(cè)》基本上抄錄唐代詩人的五言詩。以八個(gè)扇面組成一個(gè)冊(cè)頁，每一個(gè)扇面書寫一首詩文，八個(gè)扇面在章法上完全一致，幾無任何變化。即一行長（多字）、一行短（一字）依次寫來，雖然具有統(tǒng)一的美感，但一冊(cè)之中八幅皆如此，未免雷同。標(biāo)示為“小行書”，實(shí)則是行草書，有的扇面基本上可以歸為草書之列。文辭在抄錄的過程中應(yīng)盡量避免訛誤。

　　就書法而言，扇面的行草書寫得輕松自如，有宋人氣息，于大小縱斂開合之中盡顯作者嫻熟的書寫技巧，殊為難能者，使其筆意曠達(dá)中總能彰顯出“崔寒柏意味”。僅此一點(diǎn)，即拉開了與書法臨摹搬運(yùn)工的距離。

　　總之，崔寒柏的書法已有自家風(fēng)貌，但作為蘭亭獎(jiǎng)金獎(jiǎng)獲得者，無論是其創(chuàng)作的專業(yè)性、示范性與引領(lǐng)性，還是作為一個(gè)真正意義上的書家在文學(xué)修養(yǎng)與書面表達(dá)上，都還需要進(jìn)一步提升。

　　楊吉平（山西師范大學(xué)書法學(xué)院副院長兼書法研究所所長、教授、碩士生導(dǎo)師）：

　　崔寒柏的書法作品能夠獲得第七屆中國書法蘭亭獎(jiǎng)金獎(jiǎng)自然有其獨(dú)到之處，我們可以稱之為不傳之秘，也可稱之為自家訣竅等，這個(gè)訣竅其實(shí)很簡單——取法乎下。崔寒柏提交的參賽作品有三種：大楷冊(cè)頁、小楷冊(cè)頁、行書（草）扇面冊(cè)。其大楷取法宋人且不是北宋，而是南宋的朱熹、金代的趙秉文（大概與南宋同一時(shí)期）等。其小楷則主要取法近人沙孟海先生。其行草也主要師法沙孟海。前人以為，宋人書法不可學(xué)，何況是取法南宋諸家。至于今人書法不可學(xué)則幾乎是一種常識(shí)，自無須贅言。所以，崔寒柏的取法乎下是鐵定的事實(shí)，無須諱言，也無須爭辯。問題是，為什么取法乎下的書法作品能夠在“蘭亭獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)，而且是最高獎(jiǎng)（就當(dāng)下的“蘭亭獎(jiǎng)”而言，其實(shí)質(zhì)也就相當(dāng)于一個(gè)國展，高也高不到哪里去）？這是展廳時(shí)代中國書法特有的現(xiàn)象。

　　書法進(jìn)入展廳時(shí)代，意味著書法進(jìn)入專業(yè)化時(shí)代，也就是說書法家已經(jīng)成為專業(yè)、專門的群體。這個(gè)專業(yè)并非指職業(yè)，而是指書法技法水平；專業(yè)技法水平又指的是藝術(shù)技法水平，而非寫字層面的技法水平（田英章、田蘊(yùn)章長期被排斥在書法藝術(shù)圈外原因在此）。任何藝術(shù)都有一個(gè)共同的標(biāo)準(zhǔn)或者說共同的追求目標(biāo)——個(gè)性風(fēng)格，在所有藝術(shù)種類中，書法風(fēng)格形成的難度又最大。傅山說：“字一筆不似古人，即不成字。”其所謂“字”并非寫字，而是書法藝術(shù)。書法藝術(shù)的高度傳承性保持了這一藝術(shù)的純粹性，也制約了書法家個(gè)性的形成。20世紀(jì)80年代中國書協(xié)成立之初，只要具備基本的傳統(tǒng)書寫能力便可在國展中入展，甚至一些不具備傳統(tǒng)書寫能力的各界名流，只要能拿起毛筆寫幾個(gè)軟筆字也可入展。但一旦進(jìn)入書法藝術(shù)的自覺時(shí)代，也就是進(jìn)入書法專業(yè)大學(xué)生、研究生介入書法藝術(shù)后的專業(yè)化時(shí)代，技法的專業(yè)化便成為非專業(yè)書法人很難逾越的一道門檻。而當(dāng)越來越多的書法人越過了這個(gè)門檻，在書法展覽中便出現(xiàn)了因?qū)W習(xí)相同的經(jīng)典范本而造成的書風(fēng)趨同現(xiàn)象，也就是多年來一直為書壇詬病的“千人一面”現(xiàn)象。千人一面必然導(dǎo)致個(gè)性的淡化甚至消解，導(dǎo)致一些有想法的書法人將視野投向一些非典型的古代經(jīng)典書法作品，比如前文提到的朱熹、趙秉文等。這是崔寒柏書法取法乎下現(xiàn)象產(chǎn)生的原因。

楷書《論臨帖摘錄》冊(cè)局部

　　我們需要討論的是，取法乎下的結(jié)果是不是一定很糟？回答是否定的。崔寒柏的大字楷書厚重、流暢、生動(dòng)，集唐宋諸大家于一體，雖然在態(tài)勢上多為南宋格調(diào)，而在點(diǎn)畫結(jié)構(gòu)等方面不乏顏魯公、蘇軾、米芾等大家的影子，且能熔鑄諸家而自然無飾，故其獲獎(jiǎng)絕非評(píng)委一時(shí)的心血來潮。而其小楷作品則出入古今，以魏晉植其基、沙孟海作其表，兼用褚遂良，取法可謂豐富。然與大楷相比，其單薄纖弱一望而知，境界氣象皆在其下。私意以為，三種書體中，其行書（草）最為杰出。幾件扇面行草作品集小楷之精微與大楷之精神于一體，筆法鮮活而不乏質(zhì)感，雖對(duì)沙孟海有明顯的依傍效仿，而格調(diào)則仿佛明人。對(duì)于今人而言，仿佛古人已經(jīng)非常難得了。換言之，崔寒柏作品中的古氣盡管是裝出來的，但能裝得如此之像，說明其人之聰明程度為多少人難望其項(xiàng)背。

　　然而，好字需要盯著看，能夠經(jīng)得住看，這一看，崔寒柏便露怯了。就技法而言，整體的力量感，點(diǎn)畫的扎實(shí)感，大家應(yīng)有的老辣感等，在其筆下都還有缺憾。再往高的說，其氣息還遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到高古的層面，其書作的氣息是純藝術(shù)的，充盈著書法氣而不是最可寶貴的書卷氣。如果這些問題不解決，崔寒柏也只能是又一個(gè)展廳時(shí)代的獲獎(jiǎng)專業(yè)戶而已，而不可能成為真正的書法家。說明白點(diǎn)，如果崔寒柏不在讀書上狠下功夫，提高見識(shí)，提高境界，將裝古變?yōu)檎婀牛麑⒅共接谒嚾说膶哟?，他的這次“蘭亭獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)作品將可能是他一生的最高水平！崔先生愿意止步不前嗎？止步不前意味著大踏步后退。要想不后退，整天糾纏于“描紅”“頻作補(bǔ)筆”等技法問題顯然不行，那就必須得讀書。但讀書需要時(shí)間，需要冷下來，這將影響崔先生做直播鬻書掙錢。在金錢與真正的藝術(shù)（文化層面的書法藝術(shù)）之間，崔寒柏需要作出抉擇。

　　慶　旭（蘇州市書協(xié)副秘書長）：

　　第七屆中國書法蘭亭獎(jiǎng)評(píng)審跟往屆有所不同，其最大看點(diǎn)在評(píng)審過程與結(jié)果的一波三折，唯一的金獎(jiǎng)獲得者崔寒柏自然備受關(guān)注，似乎成了焦點(diǎn)，在大眾審美趨同、熱點(diǎn)跟蹤的當(dāng)下，這是意料之中的結(jié)局。

　　然而，坊間對(duì)崔寒柏先生在本屆“蘭亭獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)的3件作品好像不太買賬。第七屆中國書法蘭亭獎(jiǎng)在紹興頒獎(jiǎng)，筆者當(dāng)時(shí)亦去參觀，幾次在展覽現(xiàn)場聽到民間為數(shù)不少的類似于此的評(píng)價(jià)，主要基于以下幾點(diǎn)：

　　一、水準(zhǔn)平平。評(píng)者謂像這樣的書寫水準(zhǔn)在全國10000多名中國書協(xié)會(huì)員中至少可以找到不低于3000人。而“蘭亭獎(jiǎng)”是當(dāng)代書法最高水準(zhǔn)的評(píng)獎(jiǎng)，其一等獎(jiǎng)作品肯定有真正服眾的過人之處，但在現(xiàn)場展出的作品中看不到（蘭亭獎(jiǎng)雖然是綜合獎(jiǎng)，但其書寫能力還是主導(dǎo)因素）。

　　二、字法隨意。作品之一《大楷辛稼軒詞冊(cè)》起首“水龍吟”的“水”顯然是“小”。作者或有意而為，謂之私人獨(dú)創(chuàng)寫法可以理解，但與作品之二封面題簽《小楷論臨帖摘錄》的“小”字又幾乎相同，所以起碼看出是其創(chuàng)作態(tài)度極不嚴(yán)謹(jǐn)。

　　三、格調(diào)欠雅。展出的3件獲獎(jiǎng)作品都存在這一問題。其大楷活脫脫就像一個(gè)舊時(shí)一般普通讀書人的手刷大字，既然是“一般普通讀書人”，那就有可能沒入科舉，沒有受到嚴(yán)苛的筆法訓(xùn)練、結(jié)構(gòu)訓(xùn)練、經(jīng)典訓(xùn)練，只是從鄰人手中取得鄉(xiāng)間流傳的民間寫本，自然沾染諸多手書習(xí)氣，就像寫鋼筆字。

　　四、氣局孱弱。主要針對(duì)作品之三的行書。作者似乎在行書一體遠(yuǎn)未入門徑，諸多行法皆為自撰，實(shí)乃無源之水。輕滑之筆、結(jié)體失衡者時(shí)見，缺乏應(yīng)有的正大氣象……其他還有幅式單調(diào)（3件作品全是冊(cè)頁）、筆法單調(diào)（折勝轉(zhuǎn)劣）、體勢單調(diào)（多呈別扭的長斜勢）之類。

　　在目前的國家級(jí)書法展覽、評(píng)獎(jiǎng)的評(píng)價(jià)體系中，像我們這種民間評(píng)價(jià)自然左右不了作品的最終命運(yùn)，但似乎也可能點(diǎn)到其中某根神經(jīng)或神經(jīng)末梢，只要反觀具體的作品，好像說得也若有其事。可冷靜賞析一幅作品，進(jìn)行學(xué)理分析卻是一項(xiàng)負(fù)責(zé)任、充滿虔誠的藝術(shù)審美活動(dòng)。在我看來，崔寒柏先生的這3件獲獎(jiǎng)作品，至少是有以下可貴之處的：

　　一、辨識(shí)度清晰。當(dāng)下書壇展覽體盛行，其中的原因既簡單又復(fù)雜，但一直頑強(qiáng)、頑固地存在，由此衍生大量枝繁葉茂的同質(zhì)化作品。這一類作品在各體中皆有反映——行草的“二王風(fēng)”“書譜風(fēng)”“碑行風(fēng)”（目前有敏感的評(píng)者在這些“風(fēng)”之前加了一個(gè)“偽”字，即“偽二王風(fēng)”“偽書譜風(fēng)”“偽碑行風(fēng)”）等；隸書的“大頭風(fēng)”（多為“好大王”式的滿構(gòu)圖，重心下移，東倒西歪）；篆書的“流派風(fēng)”（師徒傳承性異常明顯，緊跟當(dāng)下篆書大咖步伐，不敢越雷池半步）。但崔寒柏作品沒有這種流行氣息，相反有著堅(jiān)定的文化自信、藝術(shù)自信。從當(dāng)代書法史看，這是他們這一代作者的普遍優(yōu)點(diǎn)，真正在以“我手寫我心”，有著“神采為上，形質(zhì)次之，兼之者方可紹于古人”的藝術(shù)追求?？偟膩碚f，崔寒柏是立根于碑派的，從展出的大楷中明顯可以看出，而且寫得很活，感覺有意識(shí)在規(guī)避碑意的某種“稚拙”（常被引為古雅美），彰顯流動(dòng)的筆致和明快凈潔的線質(zhì)，頗有明清或近代楷書高手的筆調(diào)。

　　二、書寫熟練。自有家法，體系完備。楷書是其強(qiáng)項(xiàng)，尤其是小楷，客觀地說，他的大楷只是小楷的延續(xù)而已。事實(shí)上，大楷、小楷的筆法幾乎是完全不同的兩個(gè)體系，就像大篆與小篆、大行書與小行書、大草與小草。非常遺憾，生活中的我們只有很少的書友關(guān)注其間的差異，大多關(guān)注局部的苦功，忽視橫向的比較，忽視歸類、忽視方向性學(xué)習(xí)。

　　三、心性流露。自然書寫是心性流露的直接方式，這也是當(dāng)代書壇日益提倡的創(chuàng)作方法，制作阻礙真情表達(dá)。書法與美術(shù)的區(qū)別很大比例在此——書法在一次性書寫中通過筆法等媒介完成精神傳遞，美術(shù)卻有多套程序。古代尺牘之所以能夠打動(dòng)人就在于只言片語都是真正的表情達(dá)意。崔寒柏作品尤其是小楷冊(cè)頁很有別于我們常見的同一的某種形制，而由多幅隨意的形態(tài)出現(xiàn)，輕松自然。

　　不管何時(shí)，筆法都是書法的核心話題。所謂楷有楷法、草有草意，一招一式都是有道道的。行書作為任何書法中人或書法外人都最在意的一體，其道道雖不可說最多、最豐富，但卻可以說是可變性最大的一種書體。若想堅(jiān)立不倒，不執(zhí)著于一帖，不下一番苦功，想至高境，也是絕然不可能的。

行書《古詩扇》冊(cè)局部