瓷器上有個時期叫“空白期”,因為正統(tǒng)、景泰、天順三朝遺留下來的瓷器很少,有款識的鳳毛麟角。我也只是查資料的時候偶爾會關(guān)注一下。 大明天順年制青花人物故事紋罐 永寶齋藏 要是這么看很容易判斷是所謂“空白期”的,因為這種如意云頭的畫法正是那個時期的重要特征。由于我是在一些海撈瓷中選中的它,其實在我清理好之前,這些如意云頭紋飾和“大明天順年制”款識我都是沒有看到的。 大明天順年制青花人物故事紋罐 永寶齋藏 當(dāng)時整個畫面大部分都是被海附著物包裹著,我能看到的是青花發(fā)色。青花發(fā)色濃艷,還有很明顯的暈散。 大明天順年制青花人物故事紋罐 永寶齋藏 清理的過程滿是疑問,滿是驚喜。因為所有紋飾都覺得很陌生,尤其是如意云頭一個接著一個,似乎又不是在做畫面分割,那是做何用?等清理出來款識“大明天順年制”六個字出來時,那種感覺像極了小時候在河溝里把“圍堰”水“抽”干后撈魚時的痛快感。也了解如意云頭就是那個時期的如意云頭。 大明天順年制青花人物故事紋罐 永寶齋藏 畫面共有九個人物,有主人宴請的情節(jié)等,布局和展開也很舒服。從畫工來看也很是不俗?!翱瞻灼凇鼻昂笫怯佬统苫瘍蓚€制瓷高峰期,有承前啟后的作用,如果說“空白期”僅僅因為存世量少,就認為“空白期”一片空白,那就很不符合邏輯。所以我覺得“空白期”是個偽命題。 大明天順年制青花人物故事紋罐 永寶齋藏 雖然大膽假設(shè)了我的大明天順年制青花人物故事紋罐是天順本朝的,但還是要認真求證的。首先青花發(fā)色濃艷,釉質(zhì)肥厚,有蘇麻離青的特征。歷史上對蘇麻離青料的使用,有的專業(yè)人士就認為除了永宣之盛外,于正統(tǒng)、景泰及天順時期亦有。這一點應(yīng)是可以肯定的。 明天順攜琴訪友圖梅瓶 故宮博物院藏 從故宮博物院藏的明天順攜琴訪友圖梅瓶和我的罐相對比,肩部的天馬和海水紋,以及其他的如意云頭紋和人物紋、草蟲、竹石等畫法都有比較明顯的時代特征。 由于是海撈瓷,我想到了我還有一個更好的標(biāo)本 元青花碗瓷片 底足 永寶齋藏 就是這件我剛在演豐鎮(zhèn)北港島發(fā)現(xiàn)的元青花碗瓷片,從露胎部分對比一下 這是我的罐里面露胎地方的一個狀態(tài),雖然說這還需要更多的資料信息,由于自己去海南博物館時做了很多功課。心里還是有個數(shù)的。 明天順攜琴訪友圖梅瓶 底足 故宮博物院藏 大明天順年制青花人物故事紋罐 永寶齋藏 對比了故宮博物院藏明天順攜琴訪友圖梅瓶,心里就更底了。我的底足由于有海附作物的保護,看起來還很新。也更能看得出其胎質(zhì)細膩,也是官窯應(yīng)有的質(zhì)感。 如果大膽假設(shè)是真的,那真是可喜可賀了。 今天是個好日子,奶糖生寶寶了,共四只。諸事順?biāo)欤。。?/p> 我們的奶糖 |
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