2015年9月至10月，西安市文物保護(hù)考古研究院在配合西安地鐵 4 號(hào)線航天城項(xiàng)目基礎(chǔ)建設(shè)中，發(fā)掘了一座明代藩王墓葬[1]，編號(hào) M28。

該墓為長(zhǎng)斜坡墓道磚室墓，坐北朝南，平面呈“甲”字形， 由墓道、甬道、石門、墓室組成（圖一）?？傞L(zhǎng)28.4米，墓室長(zhǎng)9.5 米、寬4.2 米，墓底距開口6.9米。

甬道內(nèi)出土墓志兩方，分別為明秦府永興恭定王朱惟熣墓志和永興王妃王氏墓志。

朱惟熣為明太祖朱元璋七世孫，秦王朱樉六世孫，嘉靖元年生（1522），嘉靖十七年(1538) 襲封，萬歷二年(1574) 疾薨，萬歷四年(1576) 葬于鳳棲原之祖塋（圖二）。朱惟熣在位37年，享年53歲，是明代最后一任永興王。

▲ 圖二 大明秦府永興王朱惟熣墓志拓片

王妃王氏，嘉靖三十五年（1556）請(qǐng)封王妃，嘉靖四十四年（1565）疾薨，隆慶元年（1567）葬（圖三），年僅27歲。

▲ 圖三 大明秦府永興王妃王氏墓志拓片

墓中出土文物共50余件，其中兩件青花大罐引人注目。兩件大罐均屬王府所藏前朝故物，下面通過簡(jiǎn)單的敘述，討論它們的具體時(shí)代和紋飾內(nèi)涵。

1、青花花卉紋罐

編號(hào)M28：4，口部殘缺，殘高28.6厘米，口徑17厘米，腹徑34厘米。肩部繪云肩六朵，每朵內(nèi)飾折枝蓮花，云肩之間以瓔珞紋相連；腹飾纏枝蓮；脛飾仰蓮瓣（圖四、圖五）。

▲ 圖四 M28：4青花花卉紋罐

▲ 圖五 M28：4青花花卉紋罐線圖

從口部的斷茬分析，器物是從接胎處整齊斷裂，結(jié)合同類器型分析，該器原為一件“青花纏枝蓮紋葫蘆瓶”（圖六）。淡雅的青花發(fā)色和裝飾圖案具有明代中期風(fēng)格，屬于成弘青花，具體年代更偏向弘治時(shí)期。

▲ 圖六 M28：4青花花卉紋罐線與弘治時(shí)期的葫蘆瓶

2、青花人物故事紋罐

編號(hào)M28：22，修復(fù)完整，通高35.2厘米[2]。器體紋飾四層，頸部鋸齒紋；肩飾海馬波濤；腹飾人物故事；脛部一周海浪（圖七、圖八）。青花大罐從極具特色的云紋畫法、青花發(fā)色、主題題材可以明確判斷時(shí)代為空白期[3]。

▲ 圖七 M28：22青花人物故事紋罐

▲ 圖八 M28：22青花人物故事紋罐線圖

2003天津文物拍賣公司春拍，有一件與之幾乎一樣的青花罐，時(shí)代定為“景泰”（圖九）[4]。同類同時(shí)收藏還見于上海博物館（圖十），2018保利秋拍（圖十一）等。

▲ 圖九 天津文物拍賣公司春拍，明景泰青花故事紋大罐

▲ 圖十 上海博物館藏，正統(tǒng)至天順青花人物故事圖罐

▲ 圖十一 保利秋拍，明空白期青花攜琴訪友圖大罐

人物故事題材在元青花上屢見不鮮，如著名的鬼谷子下山、周亞夫屯兵細(xì)柳營(yíng)、三顧茅廬、蕭何月下追韓信等等。明代瓷器的人物故事紋深受元青花的影響，那么本文的這件青花罐講述了怎樣的人物故事？

畫片上富態(tài)的主人在二樓上扶著欄桿，翹首以盼，右側(cè)的童子手指遠(yuǎn)方來客，左側(cè)的童子手捧長(zhǎng)頸膽瓶相迎。來客里走在最前面的是扛劍、扛琴的侍從，后面依次是三位策馬而來的主客，最后兩個(gè)侍者挑著擔(dān)子，一對(duì)多層食盒，兩瓶美酒（圖十二）。

▲ 圖十二 M28：22青花人物故事展開線圖

整個(gè)畫面所反映的是“訪友”場(chǎng)景，由于有扛琴侍者（圖十三），可理解為廣義的“攜琴訪友”[5]。因此這件青花罐當(dāng)名為“青花攜琴訪友圖大罐”。

▲ 圖十三 空白期瓷罐上的攜琴侍者

編號(hào)M28：13的青花鳳穿花卉紋碗（圖十四），青花發(fā)色較深，底款“富貴佳器”。這是真正屬于墓葬時(shí)代的器物——嘉萬青花。碗的外壁繪荷塘小景（圖十五），蓮花盛放，鷺鷥翻飛，構(gòu)成了典型的“鷺蓮紋”，較之“青花鳳穿花卉紋碗”的命名，改稱“青花鷺蓮紋碗”更合實(shí)際。

▲ 圖十四 M28：13青花鳳穿花卉紋碗

▲ 圖十五 M28：13青花鳳穿花卉紋碗線圖

墓葬出土物有幾乎等同于墓葬時(shí)代和早于墓葬時(shí)代兩類。永興王墓前朝與當(dāng)朝瓷器并存，為我們研究明代王府的瓷器使用提供了新材料。

注釋：

[1]. 王自力,辛龍,郭永淇,張振朋,王曉靜,榮潔,關(guān)琳,柴怡.陜西西安明永興恭定王及王妃墓發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)[J].文博,2021(06):3-14+2.

[2].簡(jiǎn)報(bào)中對(duì)青花人物故事紋罐尺寸標(biāo)注為“口徑20.8、腹徑19.2、底徑20.8”，該器腹徑明顯大于口徑和底徑，故而簡(jiǎn)報(bào)中的口徑、腹徑、底徑尺寸均有誤。

[3]. 正統(tǒng)、景泰、天順時(shí)期的29年，相繼發(fā)生“土木堡之變”、“奪門之變”造成三朝兩帝的局面。在這個(gè)歷史背景下景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)受到嚴(yán)重影響，學(xué)者稱這一時(shí)期生產(chǎn)的瓷器為“空白期”或“黑暗期”。

[4]. 李延春.脛部紋飾與“空白期”瓷器斷代細(xì)分[J].收藏家,2019(04):73-79.文中作者將脛部飾“蕉葉紋”的初步確定為正統(tǒng)朝，飾“海水紋”的初步確定為景泰朝，飾“蓮瓣紋”的初步確定為天順朝。

[5]. 常見的“攜琴”是侍從“抱著琴”、“夾著琴”，像“扛著琴”確不多見，加之又有琴囊在外，不易辨明，但從同類圖像的細(xì)心比對(duì)中仍可找到確切證據(jù)，依舊屬于“攜琴”范疇。

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