君一明十·藏瓷(八)瓷器專場(chǎng)拍賣會(huì)將于5月17-21日舉行,5月21日晚七時(shí)正式舉槌。自君一明十藏瓷專場(chǎng)創(chuàng)建以來,一直以線上拍賣的形式展現(xiàn)給大家,本期藏瓷專場(chǎng)拍賣會(huì)歷經(jīng)半年的籌備,首次以實(shí)體拍賣的形式舉辦。本場(chǎng)匯集了179件歷代精品瓷器,藏瓷專場(chǎng)延續(xù)以往樸實(shí)無華的瓷器風(fēng)格,但其中又不乏一些廣受市場(chǎng)追捧稀有的清代瓷器品種,能夠滿足各類藏家對(duì)收藏品的需求.本期將為大家介紹其中幾件焦點(diǎn)拍品。 1 Lot99 清乾隆 青花纏枝紋雙獸耳尊 款識(shí):大清乾隆年制 尺寸:高 21.3cm 起拍價(jià)20萬(wàn) 清宮檔案全集 臺(tái)北故宮博物院藏 清乾隆 青花蓋罐 此罐侈口短頸,豐肩圓腹,圈足內(nèi)斂,造型秀挺雍容,肩部貼塑雙鋪首銜環(huán)耳。通體罩施白釉,其上以青花繪飾紋樣,青花蒼妍沉潤(rùn),發(fā)色穩(wěn)定而渾厚。其紋樣自上而下分段而飾,口沿環(huán)飾如意云頭紋,脛部裝飾變形蕉葉紋一周。腹部主體紋樣為萬(wàn)福連綿紋,以同花異向的纏枝西番蓮紋及瑞蝠紋相間為飾,寓意萬(wàn)福連綿。西番蓮及卷草紋繁復(fù)緊密,細(xì)致入微,頗見功力,其畫工復(fù)雜而不失嚴(yán)謹(jǐn)之態(tài),圖案中使用西洋明暗對(duì)比繪法,主要以于青花中留白,表現(xiàn)枝葉的光影明暗,令圖案更具立體感。并且纏枝卷草紋的表現(xiàn)方式也運(yùn)用了西洋藤蔓的設(shè)計(jì)構(gòu)圖,夸張而綺麗。這些類似西洋繪畫的表現(xiàn)方式,應(yīng)可視為唐英所稱的“摹仿西洋”之法。 · Lot99 清乾隆 青花纏枝紋雙獸耳尊 局部圖 為迎合乾隆皇帝“盛德與精細(xì)”的審美觀,此一時(shí)期的御瓷呈現(xiàn)出極具裝飾趣味的西洋巴洛克與洛可可藝術(shù)風(fēng)格,該風(fēng)格隨著圣祖康熙“西洋人著速催進(jìn)京來”的圣旨,由來自意大利的傳教士們傳入,隨之而來的既是盛世華綺的東西方藝術(shù)融合歷程。其中的代表人物郎世寧于康熙五十四年抵達(dá)北京,于清廷中供職長(zhǎng)達(dá)五十一年。其間將西方的透視方法、明暗陰影畫法引入中國(guó)宮廷的院體畫中,使之增添一種寫實(shí)趣味,其實(shí)“琺瑯作”里專攻人物風(fēng)景的張廷彥、專攻花鳥魚蟲的余省、專攻人物花卉的金廷標(biāo)等人皆是郎世寧的弟子。故而雍乾兩代御瓷中 , 纏枝卷草紋的裝飾風(fēng)格多多少少都可看到郎氏畫法的影子,正如本品滿飾的卷草紋,飄逸舒展的紋樣和肆意伸張的曲線運(yùn)用,皆帶來柔和華美之感。同時(shí)融合了中國(guó)獨(dú)有的吉祥寓意紋樣,并且依舊以中軸線為基礎(chǔ)左右對(duì)稱延伸,可以說本品即為中國(guó)傳統(tǒng)題材與西方藝術(shù)風(fēng)格相互融合的完美體現(xiàn),紋飾繪法規(guī)整,構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn),布局疏密相宜。底心青花書“大清乾隆年制”六字三行篆書款。 · Lot99 清乾隆 青花纏枝紋雙獸耳尊 底圖 值得一提的是為迎合西洋華麗而夸張的設(shè)計(jì)風(fēng)格,本品所繪瑞蝠紋樣也由傳統(tǒng)而簡(jiǎn)練的構(gòu)圖向紛繁瑣細(xì)演變,但依舊將寓意吉祥的如意云頭紋設(shè)計(jì)融入其中,此類蝠紋頗具特色,大量于同時(shí)期青花、粉彩、斗彩及琺瑯彩等高檔御瓷紋樣中使用。但大多為邊飾,粉彩例可見故宮博物院舊藏粉彩夔鳳穿花紋獸耳銜環(huán)瓶,錄于《中國(guó)陶瓷全集·清(下)》,編號(hào)三〇;洋彩例藏于臺(tái)北故宮博物院藏乾隆九年磁胎洋彩黃地福壽紙槌瓶,參閱《華麗彩瓷·乾隆洋彩》,頁(yè) 112;青花例見同館藏乾隆青花云蝠海棠式貫耳瓶及青花福壽花卉燈籠尊(圖一,圖二)。另同館藏青花蓋罐(圖三),紋樣及造型皆與本品相類,可茲比較。此類鋪首耳罐于清檔中燒造記錄,見《清宮內(nèi)務(wù)府造辦處活計(jì)檔》載乾隆十六年九月十二日“員外郎白世秀,太監(jiān)胡世杰交……青花白地雙獸耳罐二件……俱配楠木座,欽此。” 2 Lot98 清雍正 青花纏枝牡丹紋雙耳瓶 款識(shí):大明成化年制 尺寸:高 40cm 北京故宮博物院藏品 98 (款) 參閱(款) 本品器型雋秀別致,化裁于觀音尊,頸部細(xì)長(zhǎng),貼飾瑞獸為耳。檢閱公私收藏?cái)?shù)據(jù),雍正一朝未見有相同之器,本品設(shè)色淡雅,應(yīng)為雍正后期御窯仿成化風(fēng)格的珍稀佳作,因而在裝飾風(fēng)格和表現(xiàn)技法方面均有別于傳統(tǒng)面貌,展現(xiàn)后期官窯的新姿采。 · Lot98 清雍正 青花纏枝牡丹紋雙耳瓶 局部圖 器物整體構(gòu)圖,疏密相宜,氣息清新,青花淡雅鮮亮,繪畫尤稱獨(dú)特,所繪纏枝花,風(fēng)姿綽約,或妍放盛開,或含苞吐萼,花瓣以線描手法繪就,邊沿留白更突顯花朵之三維效果。花葉深淺相間,展示陰陽(yáng)反側(cè)之姿,更能映襯出畫面的層次感,可謂匠心獨(dú)具。陽(yáng)面葉脈留白,新穎別致,該青花裝飾手法在清代官窯之中極少出現(xiàn),因此本品堪稱孤例。底書“大明成化年制”六字楷書款,此款書寫字體形制與北京故宮藏斗彩花口尊款識(shí)應(yīng)為一人所寫,更從側(cè)面證明該瓶為雍正時(shí)期官窯器。 3 Lot76 清康熙 青花八駿圖小香爐 尺寸:高 9cm 起拍價(jià)3萬(wàn) 口沿有爆釉 請(qǐng)橫屏觀看展開圖?? 清世宗文物大展 明末清初時(shí)期景德鎮(zhèn)窯業(yè)制作展現(xiàn)出嶄新的時(shí)代風(fēng)貌,瓷器的諸多紋飾蘊(yùn)涵濃厚的文人氣息,題材之特別,內(nèi)容之豐富,均開一代未有之奇。當(dāng)時(shí)作為高檔瓷器的主要消費(fèi)群體—文人、官宦,他們的審美觀念深刻地影響了瓷器的造器與裝飾圖案,從而令瓷器成為反映社會(huì)變遷的直接載體,明顯地在瓷畫中留下他們的品味。作為文房清玩之一的筆筒,于此時(shí)期突破傳統(tǒng)材質(zhì)的局限,以瓷為胎,開始大肆燒制,并且紋飾題材刻意迎合社會(huì)風(fēng)尚的需求。其中以人物類的題材最具特色,體現(xiàn)出高超的制瓷水平與鮮明的文人意趣。此香爐呈直筒形,圈足,足墻較薄,胎體細(xì)膩,釉質(zhì)瑩潤(rùn)。此畫面取材于周穆王八駿馬故事,周穆王有赤驥、渠黃、白義、華騮等八匹神駿,日行千里,載穆王赴昆侖瑤池會(huì)西王母。此圖表現(xiàn)功成后八駿馬放南山的悠閑景象。青花蒼勁有力,細(xì)膩有立體感,畫風(fēng)奇崛雄,含蓄而不含糊,凝重而不凝滯,充滿藝術(shù)生命力。八匹馬形態(tài)各異,都刻畫的匠心獨(dú)運(yùn),飄逸靈動(dòng),有清初宮廷之風(fēng)格。 4 Lot143 清雍正-乾隆 烏金釉描金蓮枝花卉器座 尺寸:直徑 8cm 北京故宮博物院藏品 北京故宮博物院藏品 拍品內(nèi)外壁施烏金釉,座面繪墨彩云紋 , 以便承托上方器物。拍品烏金釉為慕仿紫檀木效果的釉色,釉上描金裝飾連回紋、纏枝蓮紋及如意云頭紋等,惜金彩已傷。清宮舊藏的器物底座,多以紫檀、朱漆描金、黑漆描金等為主,瓷質(zhì)底座所見甚少。 · Lot143 清雍正-乾隆 烏金釉描金蓮枝花卉器座 本件拍品雖無落款,然觀其形制、胎釉、紋飾均符合乾隆朝御窯瓷器的風(fēng)格特點(diǎn),北京故宮博物院所藏的一件乾隆洋彩轉(zhuǎn)心瓶,器身由幾部分組合而成,其可與器身分離的底座與本件拍品風(fēng)格相似(見于《故宮博物院藏文物珍品大系-琺瑯彩粉彩》圖 157),且乾隆時(shí)期的粉彩壁瓶也常見連有同類底座者,可供參照。此瓷質(zhì)器座極為罕見! 5 Lot141 清康熙 醬釉描金執(zhí)壺 尺寸:高 18.5cm 起拍價(jià)2.5萬(wàn) 壺身如玉壺春瓶,盤口,束頸,梨形腹下垂,底承寬淺的圈足。器身一側(cè)為曲拱起的寬帶狀長(zhǎng)柄,連結(jié)頸、腹部,下端與器腹相接處作尖圭首狀,圓潤(rùn)飽滿;另一側(cè)出細(xì)彎的長(zhǎng)流,與頸部間橫置一云形板片。通體施以醬釉 , 醬釉之上滿罩金彩 , 可惜金彩均以脫落 ,但仍能顯出高貴華麗之氣。此式玉壺春式執(zhí)壺在元至明初的南方窯場(chǎng)較為流行,一直受到人們的喜愛,之后成為明清景德鎮(zhèn)御窯廠的經(jīng)典造型,永宣時(shí)期最為優(yōu)美,清代歷朝皆有仿制,釉里紅、青花、單色釉等品種皆見。 參閱:《鮑爾藏中國(guó)瓷器》,第一輯,瑞士,1999 年,頁(yè)152-153,圖 92。 Lot98 清康熙 醬釉描金執(zhí)壺局部圖器座 |
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