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李啟明 一 谷松章獲第七屆中國(guó)書(shū)法蘭亭銀獎(jiǎng)，我覺(jué)得實(shí)至名歸。其《題漢鳳鳥(niǎo)銜丹圖》，首先讓評(píng)委看到谷松章在書(shū)法上的功力；其次是顯示了作者在考據(jù)、文字學(xué)及對(duì)社會(huì)人生的思考及藝術(shù)的綜合修為。如何在投稿作品中體現(xiàn)書(shū)法藝術(shù)綜合素養(yǎng)和人文情懷，以此打動(dòng)評(píng)委，這一點(diǎn)值得我們投稿者借鑒。谷松章 第七屆中國(guó)書(shū)法蘭亭獎(jiǎng)銀獎(jiǎng)作品谷松章篆書(shū)《題漢鳳鳥(niǎo)銜丹圖》主要師法秦漢青銅器鏨陰刻銘文，這類作品大部分是手工直接鏨刻，不是鑄造金文。這是兩種不同的風(fēng)格。直接鏨刻是工匠根據(jù)器物的大小、器形和字?jǐn)?shù)自由創(chuàng)作，天然、天趣和個(gè)性風(fēng)格在鏨刻時(shí)得到充分發(fā)揮，所以這一類風(fēng)格更適合當(dāng)代喜好篆書(shū)、崇尚個(gè)性風(fēng)格者取法。谷松章這一類取法其實(shí)與其篆刻分不開(kāi)，關(guān)注谷松章20多年，我一直覺(jué)得谷松章很睿智。如果大家注意觀察谷松章篆刻邊款，就會(huì)發(fā)現(xiàn)其“書(shū)從印出”。其邊款取法秦漢青銅器鏨刻銘文一路，書(shū)法一樣照搬。在篆法和字法上谷松章駕輕就熟，不需要費(fèi)工夫打磨，就能創(chuàng)作出一幅精美且充滿古意的書(shū)法作品。這就是谷松章打通篆刻和篆書(shū)之間壁壘的高明之處，也體現(xiàn)其藝術(shù)融會(huì)能力和高超手段。但將谷松章的篆書(shū)作品放大看了以后，覺(jué)得其在篆書(shū)作品中缺少支撐作品高度的筆法。細(xì)看谷松章篆書(shū)，篆法統(tǒng)一，不違犯；章法妥帖，不突兀；作品氣息純正，源流有之。但為什么不能打動(dòng)我？原因就是用筆單一和軟弱。在線條上，我們可以看到谷松章用筆速度基本上都是平均的，沒(méi)有了起筆、收筆、轉(zhuǎn)折的蓄勢(shì)和發(fā)力，所以沒(méi)有“勢(shì)”的流動(dòng)感，也就沒(méi)有“態(tài)”的韻律感。這是谷松章接下來(lái)需要思考和探索的。1994年，我收到谷松章寄來(lái)的一方2cm圓形印蛻“棋樂(lè)”，這是我第一次見(jiàn)到谷松章鳥(niǎo)蟲(chóng)篆風(fēng)格的作品，以前他一直以漢玉印風(fēng)格示人。也就是從1994年開(kāi)始，我看到他在鳥(niǎo)蟲(chóng)篆的道路上越走越寬博，而且在中國(guó)印壇上有了一大批追隨者。在當(dāng)代鳥(niǎo)蟲(chóng)篆領(lǐng)域，谷松章屬于領(lǐng)軍人物現(xiàn)在說(shuō)來(lái)一點(diǎn)都不為過(guò)。谷松章 第七屆中國(guó)書(shū)法蘭亭獎(jiǎng)銀獎(jiǎng)作品看谷松章這一次投稿的兩件印屏，給人的感覺(jué)是篆刻作品居然還有如此精美的紋飾、典雅的造型、高貴的氣度，其雍容華貴之感太讓人驚艷了。這是篆刻作品，還是巧奪天工的工藝品？這兩者似乎也沒(méi)有明確的界定。大匠精神創(chuàng)作的作品既是藝術(shù)，也是工藝。谷松章這些年已將鳥(niǎo)蟲(chóng)篆刻技藝發(fā)揮到極致，印屏中的篆刻作品已到了增一分嫌長(zhǎng)、減一分則短的地步。但任何事物的發(fā)展都有兩面性，谷松章篆刻作品中工藝性增加一分，個(gè)人的篆刻情懷必然要減少一分。兩件印屏中，我更加喜歡白文一路的清新素雅、端莊大氣。看崔寒柏先生的3件獲獎(jiǎng)書(shū)法作品，是在某視頻網(wǎng)站直播完成的，我將這三段視頻認(rèn)認(rèn)真真看了一遍，感到崔寒柏是在自由寫(xiě)字。
崔寒柏 第七屆中國(guó)書(shū)法蘭亭獎(jiǎng)金獎(jiǎng)作品現(xiàn)在的書(shū)法展賽評(píng)獎(jiǎng)，有些已經(jīng)變味了，一些書(shū)法作者投稿之前要設(shè)計(jì)格式、行數(shù)、矛盾、字眼、高潮、墨色層次的變化等，都在進(jìn)行書(shū)寫(xiě)技法的比拼。所以十一屆國(guó)展征稿啟事中，中國(guó)書(shū)協(xié)提出創(chuàng)作的16字方針“植根傳統(tǒng)，鼓勵(lì)創(chuàng)新，藝文兼?zhèn)?，多樣包容”。這也是對(duì)目前書(shū)壇技術(shù)論思維的糾偏。而崔寒柏能在高手如林的第七屆蘭亭獎(jiǎng)中獲金獎(jiǎng)，就是傳統(tǒng)書(shū)法功力、自然書(shū)寫(xiě)及對(duì)書(shū)法理論的感悟，加上不過(guò)分裝幀綜合而來(lái)的結(jié)果。崔寒柏是一個(gè)性情中人。有些書(shū)家喜好在書(shū)齋安安靜靜習(xí)字，有些書(shū)家喜好在微醺狀態(tài)下?lián)]毫，還有些書(shū)家在被人圍觀的情況下寫(xiě)字，崔寒柏屬于后者。他的很多作品是視頻直播時(shí)一邊講一邊寫(xiě)就，有時(shí)還要和拍攝的人談?wù)剷?shū)寫(xiě)感受。這是刺激崔寒柏寫(xiě)字的外因，讓他的創(chuàng)作有激情，有表現(xiàn)欲。反映到作品里，許多的字很輕松、愉快，字形變化很值得玩味，在宋人尚趣的風(fēng)格中達(dá)到了某種契合，做到了意與古會(huì)。在作品的情趣上，又有今人的瀟灑、跌宕，所以3件書(shū)法作品能獲獎(jiǎng)，也不意外。崔寒柏 第七屆中國(guó)書(shū)法蘭亭獎(jiǎng)金獎(jiǎng)作品在第六屆中國(guó)書(shū)法蘭亭獎(jiǎng)開(kāi)幕時(shí)，時(shí)任中國(guó)書(shū)協(xié)主席的蘇士澍先生在致辭時(shí)說(shuō)，當(dāng)代書(shū)法有“高原”無(wú)“高峰”，所以第六屆中國(guó)書(shū)法蘭亭獎(jiǎng)金獎(jiǎng)空缺。崔寒柏先生獲得第七屆中國(guó)書(shū)法蘭亭獎(jiǎng)金獎(jiǎng)，他能代表中國(guó)書(shū)壇目前的“高峰”嗎？依筆者愚見(jiàn)，崔先生尚可稱“高原”，還需攀登“高峰”。董其昌《畫(huà)禪室隨筆》比較趙孟頫和自己的書(shū)法時(shí)說(shuō)道：“趙書(shū)因熟而生俗，董書(shū)因生而生秀?！蔽覀?cè)u(píng)價(jià)書(shū)法作品高度喜歡用技術(shù)維度、歷史維度、文化維度來(lái)評(píng)價(jià)。回到崔寒柏先生獲得第七屆“蘭亭獎(jiǎng)”的3件作品，技法完備，師古師今師造化，我覺(jué)得都不錯(cuò)。但作品氣息不高，用筆太熟，流于浮滑，格調(diào)一般。中國(guó)歷代書(shū)法大家無(wú)不是在學(xué)問(wèn)上有相當(dāng)造詣的學(xué)者。書(shū)法初中級(jí)階段是技法的比拼，到了高級(jí)階段就是書(shū)法家藝術(shù)修為的比拼了。評(píng)論者要將眼光放遠(yuǎn)、放大，首先應(yīng)該看文化的維度。書(shū)家能不能做到“腹有詩(shī)書(shū)氣自華”，這很難，也很玄，但這也是中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)法評(píng)論顛撲不破的真理。
編輯 ▏汪小花 供稿 ▏2021《書(shū)法報(bào)》第47期
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