淺談婺劇的聲腔（3）| 徽戲、灘簧、時(shí)調(diào)

笛聲99nx1mlw5v 2021-06-16

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介

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馬勉之，1944年生，浙江東陽人，自幼喜愛音樂和美術(shù)，后考入浙江婺劇團(tuán)從事音樂工作。1980年調(diào)入浙江人民廣播電臺擔(dān)任戲曲編輯，多部戲曲廣播劇和戲曲論文獲全國廣播獎和田漢戲曲論文獎。退休后重提筆習(xí)畫，作品入選：第24屆亞細(xì)亞水彩畫聯(lián)展及四屆曰本國際公募現(xiàn)代美術(shù)展。作品獲浙江第四屆公務(wù)員書畫一等獎、“丹青頌盛世”全國書畫“優(yōu)秀獎”?，F(xiàn)為上?，F(xiàn)代國際交流畫會會員、日本現(xiàn)代美術(shù)協(xié)會會員、浙江陸儼少研究會會員、中國戲曲音樂學(xué)會會員、浙江音樂家協(xié)會會員、浙江省婺劇促進(jìn)會顧問。

左起：陳建成、趙祖寧、馬勉之

淺談婺劇的聲腔

馬勉之 1986年4月于杭州

徽戲

徽戲源于安徽，它又是怎樣在金華生根開花的呢?這和當(dāng)時(shí)的金華交通、經(jīng)濟(jì)、商品交流都有密切的關(guān)系?；諔虻膫魅?，一路從徽州（今安徽歙縣一帶）經(jīng)過新安江傳入金華;另一路則從婺源經(jīng)過開化傳入衢州生根落腳?；瞻嘣诮鹑A、衢州活動勢力相當(dāng)強(qiáng)大，直到解放后，仍有八個(gè)專業(yè)徽戲班活動。浙江省婺劇團(tuán)的前身，是大榮春徽班的底子，另外還有和平班、五星班、五恒班等，也均以演唱徽戲?yàn)橹?。另外，東陽班、新春班等，也兼演徽戲。至于業(yè)余班社，則到處皆是。

浙江省徽調(diào)（戲）聲腔研討會

徽戲的主要曲調(diào)是“西皮”和“二簧”。婺劇二簧的簧字上面加了一個(gè)竹頭，這因?yàn)殒膭∽钤绲睦隙啥际怯脝顓却档模赃@個(gè)簧字可能還包含用簧片吹奏樂器的一層意思。

徽戲的后期主奏樂器是徽胡?；蘸偻脖染┖孕?，琴桿采用紅木，音色比京胡纖細(xì)，演奏風(fēng)格仿嗩吶的特點(diǎn)，滑音較多，與嗩吶的音色很像。

①西皮：西皮源自西秦腔。分男女工，有“原板西皮”、“反西皮”和“花西皮”三種。原板西皮定弦為6 3，反西皮徽胡定弦為1 5，花西皮用高胡主奏。西皮有“導(dǎo)板”、“回龍”、“西皮流水”、“緊皮”、“緊垛子”、“慢垛子”(用高胡主奏)等板式。婺劇西皮是板上起唱，京劇西皮是眼上起唱;在演奏風(fēng)格上，婺劇徽胡柔和婉轉(zhuǎn)，音色纖美，京胡則剛勁有力，音色宏亮。

平貴別窯

1980年錄音

徐汝英飾演王寶釧

浙江婺劇團(tuán)樂隊(duì)伴奏

唱詞

【西皮倒板】聽一言嚇去我緲緲三魂?！究薨濉垦?，我的夫??！薛郎夫??！【西皮】為什么受苦人偏聽斷腸聲。實(shí)指望夫妻恩愛守清貧，誰知道破屋又遭苦雨淋。薛郎??！妻到寒窯未滿月，夫去西涼遠(yuǎn)出征。從此妻似浪里浮萍草，夫比斷線一風(fēng)箏。這都是爹爹弄權(quán)心毒狠，拆散我夫妻兩離分，兩離分。

②二簧：婺劇二簧分老二簧、二簧、反二簧和小二簧，徽胡定弦除反二簧1—5外，都定5—2弦。它的板式有“導(dǎo)板”、“回龍”、“哭板”、“流水” 及“緊皮”等。二簧和京劇二簧的曲調(diào)接近。(備注：文中以上兩處“6”、“5” 下面缺少低音符號“.”)

對于二簧的來源，眾說紛紜。從婺劇音樂的旋律和結(jié)構(gòu)上來看，很可能是從小二簧和撥子中演變出來的。二簧的上句從旋律的結(jié)構(gòu)及落音，都和小二簧非常相似;其下句落音和結(jié)束方法也非常類似。如：撥子的下句唱腔落到2音上，通過過門轉(zhuǎn)到宮調(diào)1音上作結(jié)束。這和二簧落音和結(jié)束方法都相同。節(jié)奏的結(jié)構(gòu)也基本相同。如將它畫成一個(gè)演示意圖，該是這樣:

徽戲常演出的劇目有《二度梅》《下南塘》《沉香閣》《九龍閣》《龍風(fēng)閣》《回龍閣》《雙貴圖》《萬壽亭》《打登州》《花田錯(cuò)》《楊八姐游春》《穆桂英》《鐵籠山》《鐵靈關(guān)》《馬前潑水》《榮樂亭》《感恩亭》等72本大戲及一百多出小戲。

浙江婺劇徽戲文物展覽

（紀(jì)念徽班進(jìn)京200周年）

繡襦記

1980年錄音

徐汝英飾演李亞仙

浙江婺劇團(tuán)樂隊(duì)伴奏

唱詞

【二簧】好香??！紅杏梨花送來了滿園香，滿園香，孤獨(dú)不覺換韶光。自從鄭郎把京上，相思一日，相思一日九回腸。怕郎君不會珍惜和調(diào)養(yǎng)，怕郎君兒女柔情兩難忘。難得他浪子收心立志向，又怕他，發(fā)奮忘食，熬更守夜讀文章。啊夫呀夫！休把我薄命人掛在心上，揮灑你生花筆馳騁文場。只要君，魁天下名登金榜，李亞仙受折磨又待何妨。

灘簧·時(shí)調(diào)

婺劇的灘簧與蘇灘有淵源關(guān)系，初為說唱形式的坐唱班，后來吸收了地方民間小調(diào)不斷豐富,漸漸地搬上舞臺。灘簧以二胡為主奏樂器，曲調(diào)緩緩自下而上，慢慢自上而下，猶如翩然于平靜的湖上，婷婷玉立在花池之中，因此，聽去悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，抒情柔和，感到高尚清雅，使人清心暢懷。

其的主要曲調(diào)有：［男春賦］(如:《僧尼會》中小和尚下山時(shí)的唱段)、［女春賦］(即小尼姑思凡時(shí)唱的)及［弦索］、［女宮平調(diào)］、［男宮平板］、［迷魂調(diào)］等。演出的劇目有《僧尼會》《斷橋》《對課》《送米記》等。

時(shí)調(diào)是婺劇各個(gè)時(shí)期時(shí)行小戲的統(tǒng)稱。曲調(diào)采用一些地方上的民間小調(diào)，演出的戲有屬目連戲的《王婆罵雞》，屬南羅的《李大打更》，屬油灘的《賣草囤》及屬地方小戲的《走廣東》、《賣花線》等。

（錄音提供：陳建成老師）

婺劇的這六種聲腔,從源流來看，都是從外面?zhèn)魅氲?。那么這些聲腔為什么會流傳到金華、衢州一帶來生根開花呢?這是有一定的歷史條件的。

一、從地區(qū)環(huán)境和經(jīng)濟(jì)條件來看，金華和衢州這一帶，位于錢塘江上游衢江、婺江流域，物產(chǎn)豐富、氣候溫和。由于這一帶歷來經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)比較好，所以能夠維持較多的戲班。

二、金華、衢州在古代不但有良好的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，又是文化、交通中心。

以前沒有公路和鐵路的時(shí)候，只有靠水路船只作為交通工具。衢江、婺江、東陽江、蘭江、富春江、新安江、錢塘江相互溝通了浙皖、浙閩、浙贛的重要交通線。金華和衢州這一帶是由杭州通往福建浦城、江西玉山、安徽歙縣、浙南溫州的交通要道。金華一帶的土特產(chǎn)如火腿、茶油、水果等與蘇杭生產(chǎn)的工業(yè)品如綢緞、布匹、百貨等，互相交流，構(gòu)成經(jīng)濟(jì)上互相依存的關(guān)系，而皖南、贛東、閩北與蘇杭的商業(yè)交往，也絕大部分要經(jīng)過這里。這種關(guān)系自南宋迄今未曾改變。吳自牧在《夢梁錄》里說，“其浙江船只，雖海艦多有往來，則嚴(yán)、婺、巨、徽等船，多常通津買賣往來，謂之“長船等只，如：杭城柴炭、木植、柑桔、干濕果子等物，多產(chǎn)于此數(shù)州耳”。由于衢州、金華、蘭溪很早就是經(jīng)濟(jì)、交通貿(mào)易中心。而戲班和一些民間藝人從來不是固定在一個(gè)地方演出的，它隨經(jīng)濟(jì)商品的流動而流動。商業(yè)越發(fā)達(dá)的地方，戲班子及民問藝人也就去得越多。所以，該地區(qū)又是文化藝術(shù)中心。

三、婺劇雖有昆曲、高腔、亂彈合班的形式，但這種形式是清道光年間才有的事,以前各劇種聲腔均是單獨(dú)成班。在金巨流行的劇種中，由于一個(gè)劇種興起而使其他劇種傾覆的現(xiàn)象，尚未見到。

正由于有這些有利的因素，才能形成一個(gè)多聲腔的婺劇，同時(shí)能流傳到現(xiàn)在。當(dāng)然也還有一些其他原因。以上是對婺劇聲腔一點(diǎn)粗淺的看法，不妥之處，請方家指正。

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