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徽劇迄今已有三百多年歷史，在中國戲曲發(fā)展史上曾起過重要作用，它不僅孕育了京劇，而且中國南北幾十個地方戲曲劇種都同它有著密不可分的血緣關系。同時，徽劇還是徽州文化的一個重要組成部分，它以直觀的方式反映了徽州文化乃至中國傳統(tǒng)文化的許多特點。 徽劇是一種重要的地方戲曲，主要流行于安徽省境內和江西省婺源縣一帶。明末清初，亂彈聲腔傳入安徽一帶，與地方聲腔及民間音樂結合，在安慶府的石牌、樅陽、桐城等地形成撥子。乾隆年間，撥子與四平腔脫胎而來的吹腔逐漸融合，形成二簧腔。二黃腔又與湖北西皮形成皮簧合奏，奠定了徽劇的基礎。 明代中葉，皖南的徽州、池州成為中國東南商業(yè)、文化的中心之一，當時著名的戲曲聲腔如余姚腔、弋陽腔已在這一帶流行。嘉靖、萬歷年間，這一帶產生了徽州腔、青陽腔（池州腔）、太平腔、四平腔等多種聲腔。這些聲腔興起后，很快風靡各地，如徽州腔和青陽腔被稱為“天下時尚南北徽池雅調”。明末清初，西秦腔等亂彈聲腔流入安徽，受當?shù)刂T腔影響，逐漸衍變，形成了徽調主要唱腔之一的撥子。撥子高亢激越,常和當?shù)匚袢岷偷拇登辉谕粋€劇目中配合使用，習稱“吹撥”。 由于它產生和流行在樅陽、石牌（懷寧）、安慶一帶，先后被稱為樅陽腔、石牌調或安慶梆子。吹腔脫胎于由弋陽腔和昆山腔衍變而成的四平腔，五聲音階，屬南曲系統(tǒng)。早期的吹腔（昆弋腔）為曲牌體，后受滾調的影響,逐漸形成七字句或十字句,有正板、迭板、散板、哭板、頓腳板等一套板式的唱腔。撥子為五聲音階，有時也出現(xiàn)“變宮(si)”，但無“變徽(fa)”。 唱時以棗木梆擊節(jié)。撥子名稱的來源，一說因初用“虎撥思”（近似琵琶一類的彈撥樂器）伴奏，故稱撥子；另一說當?shù)赝琳Z的“梆”、“撥”難分，撥子即梆子。它最初習稱“二凡”（因源出□西秦腔二犯□，“凡”、“犯”同音），只有散板形式的上下對偶句曲調（緊奏慢唱），流入安慶、桐城、石牌一帶后，受青陽腔等聲腔的影響，發(fā)展了導板、十八板（回龍）、原板、流水、迭板、散板等各種板式，演變成撥子。二凡與撥子均擅長表現(xiàn)激越之情，在老徽戲劇本中，二凡和撥子可以通用。另外，撥子和吹腔可以結合使用，往往在一本戲中，唱腔采用吹腔與撥子兩種腔調,抒情時唱吹腔,激昂處唱撥子；文戲部分唱吹腔，武戲部分唱撥子。這種互取其長的配合運用，漸漸發(fā)展、融合、衍變，于是產生了二簧腔。 二簧腔的形成，并不是一種腔調的蛻變，而是有主次的幾種聲腔的融合演化。初時，吹腔中出現(xiàn)了一種低調吹腔，用昆笛伴奏，因其四平、昆腔風味較濃，稱之為“四昆腔”、“昆平腔”，亦有人稱之為“嚨咚調”（浙江徽班稱“龍宮”，疑系“嚨咚”之訛）。這種腔調后受撥子影響,并改用嗩吶伴奏,形成了“嗩吶二簧”（又稱老二簧）?！皢顓榷伞钡那{結構和板式變化，都還比較簡單。之后,又吸收了撥子的一套板式結構,并加以演化，才形成板式變化比較完整的二簧。二簧改用胡琴伴奏，唱腔更加流暢柔和。后又變出了反二簧。另外還有一種“二簧平”（即二簧平板），由吹腔直接演變而成,浙江徽班稱之為“小二簧”,后變?yōu)榫﹦〉摹八钠秸{”。因此二簧腔先后形成了四類腔調,即二簧平(小二簧)、老二簧、二簧、反二簧。 清代中葉，二簧腔就已盛行，于皖南、鄂東、贛東北相鄰地區(qū),由于戲班和藝人交流頻繁,出現(xiàn)了二簧、西皮合流的情況。當時,齊集揚州的各地亂彈戲班,以“安慶色藝最優(yōu)”(《揚州畫舫錄》)。1790年（乾隆五十五年)徽班名藝人高朗亭率三慶班入京隨后“春臺”、“四喜”、“和春”相繼進京，即四大徽班進京，自此逐步興盛起來，到嘉慶、道光年間，漢調藝人也進京搭入徽班演戲，徽漢合流，集眾所長，發(fā)展成以唱西皮、二簧為主的京劇。此外，徽班的影響遍及江蘇、浙江、江西、湖南、湖北、福建、廣東、廣西、陜西、山東、山西、四川、貴州、云南等地，全國有40多個戲曲劇種與它有淵源關系。 徽劇的音樂、唱腔優(yōu)美、完整。主要可分青陽腔、四平腔、徽昆、吹腔、撥子、二簧、西皮、花腔小調共九類。而以吹腔、撥子、皮簧為主要聲腔。吹腔輕柔委婉，情意綿綿；撥子高亢激昂，蒼勁豪邁；皮簧則比較通俗流暢，與京劇的皮簧相近但更粗獷、古樸。 徽劇的表演藝術更是豐富多彩，技藝精湛。文戲以載歌載舞、委婉細膩其特點；武戲以粗獷、熾熱、功夫精深、善于高臺跌撲而震驚觀眾。生活小戲以濃郁的鄉(xiāng)土氣息和風趣、詼諧和語言吸引著觀眾。舞臺畫面多采多姿，具有雕塑造型美。 徽劇的音樂唱腔可分徽昆、吹腔、撥子、二簧、西皮、花腔小調等類?；绽ヒ匝菸鋺驗橹?，多用嗩吶、鑼鼓，氣勢宏大；吹腔兼有曲牌體和板腔體形式，以笛和小嗩吶為主奏樂器；撥子用棗木梆擊節(jié)，以嗩吶、笛、徽胡伴奏；二簧以徽胡為主奏樂器，有導板、原板、回龍、流水等板式；西皮則有文武導板、散板、搖板、二六等板式，同樣用徽胡為主奏樂器；花腔小調多為民間俗曲，生活氣息濃郁?；談∧_色行當包括末、生、小生、外、旦、貼、凈、丑等類，表演火爆熱烈，氣勢豪壯，動作粗獷，特別擅長武戲，有翻臺子、跳圈、竄火、飛叉、滾燈、變臉等特技。 徽劇的音樂唱腔可分徽昆、吹腔、撥子、二簧、西皮、花腔小調等類?；绽サ某磺戚^蘇昆粗獷強烈，以演武戲為主,多用大小嗩吶伴奏,配以大鑼大鼓，氣勢宏偉。吹腔以笛和小嗩吶為主要伴奏樂器，有曲牌、板式變化加曲牌體、板式變化體等三類唱腔結構體制。撥子以棗木梆擊節(jié)，初用彈撥樂器伴奏，與吹腔結合后改用嗩吶，笛和徽胡。二簧除老二簧用嗩吶伴奏外，其他都以徽胡為主，分男女宮，有導板、原板、回龍、哭板、散板、流水等板式。 西皮也以徽胡為主要伴奏樂器，有文、武導板、散板、搖板、二六（亦稱慢垛子）、流水（亦稱緊垛子）、原板、迭板、哭板等板式，分男女宮，有西皮、反西皮兩類?；ㄇ恍≌{多為民間俗曲俚歌，生活氣息較濃，已記錄下來的有70多首曲調。 伴奏樂器多以徽胡、笛、嗩吶為主?；蘸址Q科胡，木桿、絲弦，琴筒內直徑為二指，用短弓弓法，配以揉、滑等指法，有獨特風味。另有一種樂器，稱為"先鋒"（亦叫"挑子"、"蝦須"），喇叭形，長五尺，銅制，分三截,可伸縮,用于出將、法場、出鬼怪。打擊樂器有單皮鼓、牙板、大堂鼓、云鼓、徽鑼、大鈸、小鑼、小鈸、云鑼等。 角色分行早期為：末、生、小生、外、旦、貼、夫、凈、丑 9行。浙江徽班分老生、老外、付末、小生、正旦、花旦、作旦、老旦、武小旦、三梁旦、大花臉、二花臉、小花臉(丑)、四花臉、雜（扮演龍?zhí)?、老虎、狗，兼管三箱即道具箱）?5行。 徽劇在表演上具有動作粗獷、氣勢豪壯的特點，由于繼承了安徽旌陽(今旌德)一帶目連戲藝人的技藝，徽戲表演一直擅長武戲，有翻臺子、跳圈、竄火、飛叉、滾燈、變臉等許多特技，并吸收民間武術如“紅拳”等成為武打中具有特色的招式。徽劇的表演講究群歌齊舞的雄偉氣派，高臺、平臺的武功技巧均注重舞臺畫面和身段、亮相的雕塑美。旦角的表演因早期沒有水袖，故有很多手腕、手指的舞蹈動作。凈角亮相雙手過頂，似舉千斤，用“滾喉”喑嗚叱咤，輔之以頓足，令人驚心動魄。 它的劇目很豐富，共約有傳統(tǒng)劇目1404個，能見到的本即有753個。其內容從列國紛爭、宮遷大事、神仙鬼怪到民間生活故事，應有盡有。 徽劇傳統(tǒng)劇目豐富，其中徽昆劇目以武戲為主，有《七擒孟獲》、《八陣圖》、《八達嶺》、《英雄義》、《倒銅旗》、《白鹿血》等；昆弋腔劇目有《昭君出塞》、《貴妃醉酒》、《蘆花絮》等；吹腔、撥子劇目有《千里駒》、《雙合印》、《鳳凰山》、《淤泥河》等；西皮劇目有《戰(zhàn)樊城》、《讓成都》等；皮簧劇目有《龍虎斗》、《反昭關》、《宇宙鋒》、《花田錯》等；花腔小戲有《李大打更》、《探親相罵》等。 1957年后,安徽省徽劇團也整理演出了部分青陽腔和四平腔的劇目如《出獵回獵》、《磨房會》和《借靴》等。經過整理較有影響的徽劇劇目有：《齊王點馬》、《百花贈劍》、《七擒孟獲》、《八陣圖》、《水淹七軍》、《淤泥河》、《打百彈》、《拿虎》等。 徽劇的文場曲牌也很豐富，現(xiàn)已記錄了210多首?；談∏嚓柷缓突諔蚋饔幸惶阻尮慕?，打擊樂音色低沉、渾厚，并常以大鈸和大鼓的悶擊，造成獨特效果。 |
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