中國(guó)古代花鳥畫中的寓興，是指在所畫物象上寄寓、投射人的情感、品格，既可以是象征、比喻，也可以是情感、情思上的微妙關(guān)聯(lián)。相比西方的靜物畫，中國(guó)古代的花木畫更注重表現(xiàn)其與人情感之間的聯(lián)系，例如梅蘭竹菊寄寓了文人雅士的翩翩君子之風(fēng)，牡丹、芍藥則渲染著王公貴族的富貴華麗?；井嫷脑⑴d特質(zhì)，也形成了中國(guó)所特有的花木文化，從《詩(shī)經(jīng)》《楚辭》到唐詩(shī)、宋詞，都有大量對(duì)花木的吟詠描寫。

在《寓興：花木的圖像史》一書中，故宮博物院書畫部研究館員、中央美術(shù)學(xué)院博士王中旭選取了大量中國(guó)古代花木畫，除了從繪畫的角度對(duì)其畫面布局、設(shè)色、筆觸進(jìn)行解讀，更進(jìn)一步探究了畫中之物在詩(shī)詞歌賦中的蹤跡、在花木文化中的角色。以下文字和圖片經(jīng)出版社授權(quán)，摘自《寓興：花木的圖像史》一書。

《寓興：花木的圖像史》

作者: 王中旭 著

版本: 上海書畫出版社，2021年1月

撰文丨王中旭

摘編丨肖舒妍

南宋宮廷花木畫頗為興盛，文獻(xiàn)中記載的畫家人數(shù)和現(xiàn)存畫作的數(shù)量皆驟然增多。從現(xiàn)存畫作的裝裱形式來看，南宋宮廷花木畫的興盛或與冊(cè)頁(yè)、團(tuán)扇等小品畫的流行有關(guān)，契合了南宋宮廷崇尚小巧精致的審美趣味。南宋宮廷花木畫的風(fēng)格多屬于精工設(shè)色一路，有的在邊角或隱蔽處有簡(jiǎn)單的畫家署款，代表畫家有林椿、馬遠(yuǎn)、馬麟、李嵩、魯宗貴、朱紹宗等。

《葡萄草蟲圖》頁(yè)，南宋，林椿，故宮博物院藏。

林椿（生卒年不詳）系淳熙年間畫院待詔，師法趙昌，《畫繼補(bǔ)遺》稱其“傅色得法”，《圖繪寶鑒》亦稱他“傅色輕淡，深得造化之妙”。林椿《葡萄草蟲圖》取葡萄累累垂掛之局部，樹葉朽蠹多洞，枝葉藤蔓間伏有蜻蜓、螳螂、蟈蟈、金龜子四種昆蟲，尺幅間極盡精微之能事。本幅左下署“林椿”款，署款和葡萄、昆蟲的輪廓用筆均較纖細(xì)，賦色淡雅沉著，絹底紋路較粗且絹色偏暗，色墨沉于絹內(nèi)，或是林椿偏早期的作品。

《果熟來禽圖》頁(yè)，南宋，林椿，故宮博物院藏。

《枇杷山鳥圖頁(yè)》，南宋，林椿，故宮博物院藏。

林椿另有《果熟來禽圖》頁(yè)、《枇杷山鳥圖》頁(yè)分別繪果實(shí)已經(jīng)成熟的林檎（又名來禽、沙果）、枇杷樹之一枝，山雀、繡眼分別棲息枝頭，果實(shí)、樹葉以清麗雅致的顏色暈染，隱藏輪廓線，突出樹葉蟲洞朽蠹之痕跡。其中《果熟來禽圖》頁(yè)（以下簡(jiǎn)稱“故宮本”）本幅左下署“林椿”款，署款與林檎樹輪廓用筆俱為粗筆，沉著有力；《枇杷山鳥圖》頁(yè)雖無(wú)款，但是與前圖風(fēng)格相似且為同一套，故判斷亦為林椿筆。

此二圖造型準(zhǔn)確，筆法精工，賦色清雅，應(yīng)為林椿成熟時(shí)期的作品。臺(tái)北故宮博物院另藏有與《果熟來禽圖》構(gòu)圖類似的團(tuán)扇（以下簡(jiǎn)稱“臺(tái)北故宮本”），裱工右上有題簽曰：“黃筌《蘋婆山鳥》?！倍D相比較，可以發(fā)現(xiàn)故宮本鳥雀羽毛、樹葉朽蠹的形態(tài)等都表現(xiàn)得更為精細(xì)逼真，臺(tái)北故宮本相對(duì)粗率而且失去了部分細(xì)節(jié)；故宮本右側(cè)斜伸出來的樹枝在末端略向上折，山雀的頭部微向上，眼睛也向上觀望，呈現(xiàn)出上升的動(dòng)勢(shì)，讓畫面充滿了盎然的生機(jī)，臺(tái)北故宮本右側(cè)斜伸而來的樹枝向下折，山雀頭部向上的動(dòng)態(tài)減弱，尤其是眼睛以墨筆圈點(diǎn)，故而失去了故宮本中的動(dòng)勢(shì)和生機(jī)。由此推測(cè)故宮本應(yīng)為臺(tái)北故宮本的祖本。

《梅石溪鳧圖》頁(yè)，南宋，馬遠(yuǎn)，故宮博物院藏。

馬遠(yuǎn)（生卒年不詳）系光宗、寧宗朝畫院待詔，以畫山水著名，同時(shí)亦善花鳥。其《梅石溪鳧圖》頁(yè)繪水崖邊梅枝倒垂、鳧鴨游過之景，契合蘇軾“春江水暖鴨先知”的詩(shī)意。圖中瘦勁的樹干以側(cè)筆雙鉤輪廓，內(nèi)以墨染，梅花有粉紅、白二色，符合范成大《梅譜》所說的江梅（又名直角梅、野梅）開于“山間水濱荒寒清絕之處” 和“花稍小，而疏瘦有韻”的特點(diǎn)。本幅左下巖石間有“馬遠(yuǎn)”署款。

《白薔薇圖》頁(yè)，南宋，馬遠(yuǎn)，故宮博物院藏。

馬遠(yuǎn)《白薔薇圖》頁(yè)取薔薇花之一枝，薔薇花以俯、仰、側(cè)等多種視角描繪，花瓣以細(xì)筆淡墨勾，再以白粉染，藤黃色及白粉染花蕊，細(xì)察可知葉之輪廓是以瑣碎的細(xì)筆點(diǎn)成，以突出鋸齒的特點(diǎn)，在精微的筆法中體現(xiàn)出自然造化之生機(jī)。本幅右下有“馬遠(yuǎn)”署款。此圖用筆較細(xì)，與馬遠(yuǎn)山水、人物畫筆法不類，徐邦達(dá)稱“乃知遠(yuǎn)之面貌有多種式樣”。

《依云仙杏圖》頁(yè)，南宋，馬遠(yuǎn)，臺(tái)北故宮博物院藏。

馬遠(yuǎn)《依云仙杏圖》頁(yè)繪一枝杏花從左下斜伸而出，杏枝以細(xì)墨筆雙鉤，內(nèi)以水墨及淡褐色染，突出了光澤感；杏花呈未開、欲開、半開、全開等多種形態(tài)，富于變化。本幅左下有“臣馬遠(yuǎn)畫”署款，筆跡較細(xì)，與《白薔薇圖》署款相似。本幅右上有宋寧宗皇后楊氏題詩(shī)：“迎風(fēng)呈巧媚，浥露逞紅妍?！毕骡j坤印及“楊姓翰墨”印，本幅左鈐有“交翠軒”印。

《層疊冰綃圖》軸，南宋，馬麟，故宮博物院藏。

馬遠(yuǎn)之子馬麟（生卒年不詳）于南宋理宗朝供職畫院，其《層疊冰綃圖》軸繪三梅枝自畫右斜出，構(gòu)圖疏簡(jiǎn)雅致，梅枝清癯瘦勁，枝頭梅花或含苞或怒放，開放的花瓣皆呈層疊狀。此圖本幅左側(cè)有宋寧宗皇后楊氏題“層疊冰綃”四字，“冰綃”即薄透如冰、潔白如雪的絲綢，形容梅花之精美、華貴，如同是用薄透潔白的絲綢剪出來的一樣。本幅上另有楊氏題詩(shī)曰：“渾如冷蝶宿花房，擁抱檀心憶舊香。開到寒梢尤可愛，此般必是漢宮妝。賜王提舉?！惫P跡與馬遠(yuǎn)《白薔薇圖》上楊皇后題詩(shī)相似，鈐“丙子坤寧翰墨”“楊姓之章”印。“漢宮妝”借用了南朝宋壽陽(yáng)公主梅花妝的典故：南朝宋武帝之女壽陽(yáng)公主臥含章殿檐下，有梅花落額上，成五出花，拂之不去，三日方洗去，宮女競(jìng)相仿效，此妝即梅花妝。據(jù)項(xiàng)鼎鉉《呼桓日記》，他曾見馬遠(yuǎn)所畫四條屏梅花，分別是白玉蝶梅、著雪紅梅、煙鎖紅梅和綠萼玉蝶，每幅皆有楊氏題詩(shī)，其中不僅《綠萼玉蝶圖》中的楊氏題詩(shī)與馬麟《層疊冰綃圖》同，而且該圖亦書有“層疊冰綃”四字和鈐有“楊姓之章”印。馬遠(yuǎn)四梅圖屏筆者不見，或是后人根據(jù)馬麟四梅圖屏偽制而成，據(jù)此可知馬麟《層疊冰綃圖》表現(xiàn)的應(yīng)是綠萼梅。綠萼梅為梅花名種，以花萼呈綠色得名，范成大《梅譜》記：“綠萼梅，凡梅花跗蒂皆絳紫色，惟此純綠，枝梗亦青，特為清高，好事者比之九疑仙人萼綠華?！贝藞D中花萼呈淡藍(lán)色，應(yīng)是綠色顏料脫落所致。

《蕙蘭圖》頁(yè)，南宋，馬麟，美國(guó)紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館藏。

馬麟《蕙蘭圖》頁(yè)（原名《蘭圖》）繪蕙蘭一株，一干五花，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，造型精美，用筆勁利，花、葉顏色一淡雅一秾麗，對(duì)比鮮明。本幅下署“馬麟”款，筆跡與《層疊冰綃圖》相近。黃庭堅(jiān)曰：“至其一干一花而香有余者，蘭也；一干至五七花而香不足者，蕙也。細(xì)葉為蘭，闊葉曰蕙?！笨芍藞D所繪應(yīng)為蕙。

《橘綠圖》頁(yè)，南宋，馬麟，故宮博物院藏。

馬麟《橘綠圖》頁(yè)繪樹枝上柑橘由綠轉(zhuǎn)黃之過程，黃橘皮是在白粉的基礎(chǔ)上再敷淡黃色，現(xiàn)在黃色顏料有脫落，本幅署“馬麟”款。秋季霜后柑橘由綠轉(zhuǎn)黃，向來是詩(shī)人吟詠之對(duì)象，如屈原之“青黃雜糅，文章爛兮”，李德裕之“華實(shí)變黃，動(dòng)江潭之秋色”等，可知此圖不僅表現(xiàn)了自然造化之理，還與詩(shī)意相通。

《夏季花籃圖》頁(yè)，南宋，李嵩，故宮博物院藏。

李嵩（1166-1243）在光宗、寧宗、理宗三朝供職畫院，其《四季花籃圖》頁(yè)（四幅）分別繪竹籃內(nèi)插好的春、夏、秋、冬四季花木，花木搭配層次豐富、匠心獨(dú)具，畫法精工寫實(shí)，賦色絢麗清雅。宋代賣花者多以花籃盛之，如《夢(mèng)粱錄》記暮春時(shí)節(jié)“賣花者以馬頭竹藍(lán)盛之，歌叫于市，買者紛然”，李嵩所繪顯然并非街市隨意叫賣的花籃，而是精心修飾過的插花藝術(shù)，與其宮廷畫家的身份相符。其中《夏季花籃圖》（一般名《花籃圖》）描繪有蜀葵花、梔子、石榴、萱草（金萱和紅萱）、夜合花?；ㄖ锇贻喙?、開合俯仰，葉之脈絡(luò)紋理、向背屈伸，都描繪得細(xì)膩生動(dòng)，其中石榴樹葉和秋葵葉有枯朽和蠹洞痕，本幅左下有“李嵩畫”署款?！抖净ɑ@圖》（一般名《花籃圖》）表現(xiàn)有茶花、綠萼梅、臘梅、水仙、瑞香，本幅左下有“李嵩畫”署款。另有《春季花籃圖》（一般名《花籃圖》）于繪碧桃、薔薇、垂絲海棠、連翹和林檎花，本幅右下有“李嵩畫”署款。

《吉祥多子圖》頁(yè)，南宋，魯宗貴，美國(guó)波士頓藝術(shù)博物館藏。

魯宗貴（生卒年不詳）為理宗紹定年間畫院待詔，其《吉祥多子圖》頁(yè)繪石榴、葡萄和柑橘。石榴果皮疤痕斑駁，部分果皮破開，露出鮮嫩的漿果，描繪葡萄所用的紫褐顏色現(xiàn)在有點(diǎn)偏暗，柑橘皮青黃雜糅，黃色顏料有脫落。石榴、葡萄皆有多子的寓意，柑橘之圓形象征團(tuán)圓，色黃似黃金，寓意吉祥。本幅左綠葉上有“魯宗貴”署款。

《菊叢飛蝶圖》頁(yè)，南宋，朱紹宗，故宮博物院藏。

朱紹宗（生卒年不詳）亦供職南宋畫院，其《菊叢飛蝶圖》頁(yè)在尺幅間描繪了黃、白、紅、紫四種顏色的菊花，品類豐富，燦若文錦，花間有蝴蝶、蜜蜂飛舞，呈現(xiàn)了秋色之明麗、芬香。本幅左下有“朱□□”署款，后二字絹有剝落，裱工右上有清宮“朱紹宗《菊叢飛蝶》”題簽。

除有畫家署款的外，亦有部分佚名、精工鮮麗的南宋花木小品保存了下來。按題材分，一類是牡丹、海棠、荷花等唐五代就已出現(xiàn)的傳統(tǒng)題材；另一類是蘭花、水仙、瓶花等宋代新出現(xiàn)的題材。

《牡丹圖》頁(yè)，南宋，佚名，故宮博物院藏。

《牡丹圖》頁(yè)繪紫紅色牡丹，一莖三花，寓意吉祥，疑為牡丹名品魏紫。北宋歐陽(yáng)修《洛陽(yáng)牡丹記》載后周宰相魏仁溥院中有牡丹為“千葉肉紅花”，稱魏花，北宋錢惟演稱：“人謂牡丹花王，今姚黃直可為王，而魏花乃后也?！睔W陽(yáng)修等宋人于詩(shī)中亦屢屢提到魏紫，與姚黃并稱。清余鵬年《曹州牡丹譜》記：“魏紫，紫胎，肥莖，枝上葉深綠而大，花紫紅?！辈⒎Q北宋周師厚所記載的都勝即魏紫。此圖中牡丹花的顏色為紫紅色，莖肥，葉深綠，與魏紫的特征相符。

《海棠蛺蝶圖》頁(yè)，南宋，佚名，故宮博物院藏。

《海棠蛺蝶圖》頁(yè)表現(xiàn)了風(fēng)吹海棠之一枝的情形，海棠葉、花在風(fēng)的吹拂下?lián)u向一側(cè)，蝴蝶也仿佛受驚在風(fēng)中飛舞，畫面動(dòng)態(tài)感強(qiáng)，別具一格。

《出水芙蓉圖》頁(yè)，南宋，佚名，故宮博物院藏。

《出水芙蓉圖》頁(yè)以精細(xì)的線條、清麗的顏色表現(xiàn)了荷花“出淤泥而不染”的情態(tài)，碩大的荷花幾乎占據(jù)了整個(gè)團(tuán)扇的畫面，蓮蓬、花蕊、花粉、花瓣、荷葉、莖都被精細(xì)地予以呈現(xiàn)。北宋周敦頤《愛蓮說》稱“予獨(dú)愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠(yuǎn)益清，亭亭凈植，可遠(yuǎn)觀而不可褻玩焉”，將荷花的形態(tài)、顏色、香味與君子的品德聯(lián)系起來。此圖亦通過對(duì)荷花形、色的細(xì)膩描繪，突出了其清雅高貴的特質(zhì)。

《秋蘭綻蕊圖》頁(yè)，南宋，佚名，故宮博物院藏。

楚國(guó)屈原、西漢司馬相如辭賦中的蘭均指澤蘭，宋人對(duì)蘭草與澤蘭、蘭與蕙都有清晰的區(qū)分。宋及以后所說的蘭多指蘭草，又稱幽蘭。此外，蘭因花開放的季節(jié)不同又有春蘭、秋蘭之分，如南宋羅愿稱“江南蘭只春芳，荊楚及閩中者秋復(fù)再芳，故有春蘭、秋蘭”。蘭花進(jìn)入圖畫與文人的審美意趣息息相關(guān)，墨蘭是宋代文人畫家喜愛表現(xiàn)的題材，也影響到了宮廷畫家的創(chuàng)作?！肚锾m綻蕊圖》頁(yè)以墨筆勾蘭草輪廓，再填以淡雅的顏色，尤其突出了蘭葉輪廓的蟲蝕蠹缺之態(tài)，不僅造型頗為生動(dòng)，而且點(diǎn)明了秋季的時(shí)節(jié)。本幅現(xiàn)無(wú)作者款印，中上鈐有“交翠軒印”，此印又見于馬遠(yuǎn)《依云仙杏圖》。對(duì)幅有乾隆御筆題詩(shī)：“寫蘭反《楚辭》，亦足終古矣。底識(shí)其為秋，疏葉護(hù)冷蕊。意出常人表，或遠(yuǎn)代其子。”提到該畫應(yīng)有“馬麟《秋蘭綻蕊》”之類的底識(shí)，并認(rèn)為該畫或?yàn)轳R麟之父馬遠(yuǎn)代作。

本文節(jié)選自《南宋宮廷花木小品》一書 。原作者：王中旭；摘編：肖舒妍；編輯：張進(jìn)；導(dǎo)語(yǔ)校對(duì)：陳荻雁。歡迎轉(zhuǎn)發(fā)至朋友圈。