顧問  鐘石山    主編  何俊良  sdhjl1

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何鶴點評

題擁水公園

張耀祥

氣凈天藍草木榮，

蝶飛鳥囀伴蛙鳴。

柳垂蹊徑花爭艷，

笛脆湖邊鯉賣萌。

七彩霓虹映龍府，

一灣碧水繞新城。

桃園未必能勝此，

何事攜囊去遠行？

何鶴點評：整體平平，沒有看點。意象平均分配，少了輕重緩急。字面是自然景中景，非詩人眼中景。首句頗覺拼湊，詩感不強；二句意象縱多，終歸不順；三句不錯，“爭”字又俗；四句欲出機巧，弄巧成拙；五六兩句疑似春聯(lián)，難近佳境；七八兩句言不及意，尚欠提煉。寫詩不但各句銜接要自然，氣脈要順暢，還一定要有起伏，亦情亦景，虛實結合。有些新詩的東西，討巧的語言，用來寫絕句管用，有視頻沖擊力。但用在律詩里顯得輕浮油滑，缺少厚重感。所以還是純樸自然的語言更適合寫律詩，要想寫到高端，要想修成正果，除此無他。寫詩句式要活絡，這個在律詩的兩聯(lián)間尤其重要，高手寫出的對偶句，是沒有所謂合掌的，即使小合掌也不會有。這種句式的變化會增加整體的靈動。律詩寫作也和絕句一樣，一般是先有情，后補景。第五六兩句是作者傳情達意的所在，是重心，是整首詩的靈魂，一定要經(jīng)營好。沒有這個核心的東西，其他各句再美再好，也是枉然。一般地說，律詩的各句都是在圍繞著五六兩句再寫，或鋪墊，或深化不一而足。

改作

緩步長堤聽柳鶯，

置身畫卷每堪驚。

蝶穿小徑花猶艷，

笛弄晚風蛙正鳴。

七彩虹分時雨色，

一灣水繞好心情。

桃源仙境今何處，

且向黃龍府里行！

白玉山塔

畢清云

每望心頭怒火焚，

百年山頂塔陰森。

未來華夏騰飛日，

移到東京鎮(zhèn)鬼魂！

何鶴點評：此作構思巧妙，時代感強。惜用韻與平水不合。小處“每望”易“難抑”，增加重量。絕句由于字少，又要表達意旨，故可以敘議代景語，此重組之二句便是。第三句這一轉，可是有了大問題。華夏騰飛日，就遷塔日本？此處不加多說，稍加過腦便知。像這類涉及政治、版圖、外交等等敏感問題的，要慎之又慎。下字一定要準確。改稿“宜將此處白山塔”，一個“宜”字，就化解了上述種種問題，這是一種愿望，意在泄憤。且這個轉句，足以撐得住結句，顯得自然，得體。

改作

難抑心頭怒火焚，

不堪回首舊傷痕。

宜將此處白山塔，

遷到東京鎮(zhèn)鬼魂！

落雁塘情思

王雙武

引江樞紐傍汀洲，

一鑒瑤塘勝景浮。

露角小荷柔似夢，

在懷明月色如綢。

依依雁侶呢喃語，

款款嘉詩寂寞愁。

思緒未隨流水去，

至今依舊枕輕舟。

何鶴點評：五個韻腳中含有兩個音即：chóu和zhōu。應盡量避免，況且此韻部的用字很多。“浮”字在普通話中與其他韻腳不押韻。教育部目前制定當下的詩詞用韻“中華通韻”，即將出籠。屆時詩詞用韻必定在普通話基礎上進行規(guī)范。此詩中的“浮”字出現(xiàn)在韻腳，將成為過去時。這是大勢所趨，時代使然。第五句“款款嘉詩寂寞愁”有為對而對之嫌，令人費解。

改作

引江樞紐傍汀洲，

縱目堪將勝境收。

坦蕩情懷明月朗，

清涼世界小荷柔。

浮云掠影三分畫，

落雁橫波一抹愁。

遙想童年多少夢，

至今依舊向南流。

明皇陵懷古

皇陵十里景幽幽，

車少人稀鳥雀啾。

樹碧花繁丘冢瘦，

蜂飛蝶舞石羊悠。

時來但見星烘月，

氣盡休嗟水覆舟。

昔日南天龍鳳闕，

萋萋荒草掩平疇。

何鶴點評：此律不錯?？勺锰帲菏拙錄]有任何意義，只起到填充的作用。第二句詩味少些。“鳥雀啾”與“石羊悠”犯同病，即把疊字簡化來用，有些別扭。三、四句這一聯(lián)意象過密。五、六、七、八這四句非常好。寫詩一定要有整體感的同時，追求氣脈的順暢，而順暢的前提是字句的運用，務必把字句這關過了，更上層樓。

改作

依稀往事鎖清愁，

歲月無情春復秋。

山腳碑高云漫漫，

花前蝶舞夢悠悠。

時來每見星烘月，

氣盡何堪水覆舟。

昔日恢宏何處是，

萋萋荒草掩龍頭。

慶元街古韻

古阜滄桑歲序窮，

繁華數(shù)領淮水東。

岸花檣燕思帆影，

殿腳觀門憶禪空。

孫府板桌鋪墨硯，

戚家灰壁掛雕弓。

始知日月何曾老，

漢雨唐風尚滿衷。

何鶴點評：“歲序窮”令人費解?！皵?shù)領”亦然。三、四兩句貌似典雅有余，實則不甚通順。五、六兩句雖對仗很工，但過于平淡寫實且表述了無詩味，尤其“鋪”與“掛”兩個動詞最傷情境。對仗句中能用名詞串起的，一定要避免使用動詞，特別是那些新詩類型的動詞，最不適合寫律詩?！翱萏倮蠘浠桫f，小橋流水人家……”這里雖無動詞，但韻味綿長，非常耐品?！笆贾庇诖司渲幸鄬俜潜匾獎釉~，可用名詞類形容詞代之。最后一句“漢雨唐風尚滿衷”言不及意，煉句欠工。整體看，看景寫景，全無次序，了無輕重，隨意下筆。一定要明白：頭兩句隨意振起，三四句寫景，五六句抒情，七八句扣題收束全篇。如是，才能謀篇得體，章法井然。

改作

老街覓句正從容，

閱盡滄桑帆影空。

孫府門前殘墨硯，

戚家壁上舊雕弓。

長堤寂寞云天外，

十里繁華淮水東。

歲月悠悠憐老去，

一襟漢雨共唐風。

黃河嘆

吳玉體

回望昆侖潔白身，

野村鬧市染紅塵。

中州已怨楚腰細，

齊魯又羞龜背紋。

壺口怒號驚兩省，

禹神怨懟叱三門。

攜來涓滴入東海，

愧對敖廣酒一樽。

何鶴點評：原作用韻不規(guī)范，改稿把韻部統(tǒng)一?！俺殹迸c“龜背紋”對仗不工。第五句與詩題關連不緊。最后兩句牽強且晦澀。

改作

堤邊回首嘆昆侖，

誰認長河做母親？

毀地開荒傷片片，

截流筑壩禍頻頻。

中州久怨楚腰細，

齊魯漸愁龜背新。

一味無端知索取，

終將眼淚潤紅塵。

三峽大壩

西江石壁立云空，

截斷激流息浪聲。

夜雨巴山勞夢想，

朝霞白帝動詩情。

胸吞云夢千年患，

心系江南萬戶燈。

俯仰風光堪縱目，

舒懷高唱《大江東》。

何鶴點評：優(yōu)點忽略，只說不足。用韻混亂，“空”、“東”屬“一東”韻部?！奥?、情”屬“八庚”韻部?！盁簟睂佟笆簟表嵅?。改稿統(tǒng)一到“庚韻”?！皠趬粝搿迸c“動詩情”是萬能詞語，放在什么地方皆可，沒有特定指代效果。一般地講，詩的前部宜狀景鋪敘，沒有到抒發(fā)感慨的階段，故不宜虛。寫三峽，就要有三峽的意向才行，寫大壩就要圍繞大壩寫才行。五、六兩句言不盡意。五句讓人費解，六句詩感不強。寫詩不像散文小說，只抓住幾個物象，加以深化豐滿，不需要面面俱到，則境界可出。兩聯(lián)存在小合掌，多處詞性相同，使句式呆板。整體要有個勢，有個布局，起伏跌宕，舒緩有序。切忌開始飆高音，到后來無以為繼。

改作

西江回首憶曾經(jīng)，

撩起云頭放眼明。

夜雨巴山千載過，

朝霞白帝一堤晴。

若非巨壁封流勢，

哪有狂濤息吼聲。

且看滿湖春蕩漾，

群帆竟渡載詩行！

三峽人家

圓夢尋詩云水間，

煙籠竹屋兩三椽。

翠峰高掛千尋瀑，

懸路新添百曲欄。

昔日長堤牽索淚，

眼前巨舸笛聲歡。

轉回么女芙蓉面，

恍悟明妃自大山。

何鶴點評：用韻不規(guī)范，“椽”屬“一先”?！皺?、歡”屬“十四寒”?！吧健睂佟笆鍎h”。改稿力求將韻部統(tǒng)一到“寒”韻；首句入韻用鄰韻沒問題；“兩三椽”生澀?！皟扇汀眲t詩意頓出；“高掛”與“千尋”同意，且無詩感。“斜掛”則詩味濃濃；“懸路”，不雅?！案呗沸聭摇彪m仍是原詩中字，則詩趣盎然；“百曲”生硬，還是“九曲”吧；五、六兩句如兩個分立件各不自為政，將兩個虛詞“漫向”與“已隨”置換“昔日”與“眼前”，則成流水對，自然流暢而充滿動感；七、八兩句還是糾結在就景寫景之中，整個像流水帳，不若生發(fā)些感慨。這樣虛實相生，靈動自然。

改作

遙憶明妃云水間，

煙籠竹屋兩三竿。

翠峰斜掛千尋瀑，

高路新懸九曲欄。

漫向長堤牽索淚，

已隨巨舸笛聲歡。

置身畫意詩情里，

仿佛桃園夢一般。

三峽水庫

欣看高峽出平湖，

裁剪溪山入畫圖。

神女含羞峰裹霧，

涪陵著意水藏珠。

船來船往歌聲滿，

江北江南錦繡鋪。

山似含情相迎送，

萬千詩意到云都。

何鶴點評：“入畫圖”太濫。五、六兩句無個性，非特指。七、八兩句太平常。詩雖講變化，還要扣主題。所有的物象，抒懷一定為主題服務。

改作

龍蛇走筆寫平湖，

放眼溪山聽鷓鴣。

神女當時垂倒影，

鶴梁深處嵌明珠。

千秋憂怨煙波散，

一片琉璃秀色鋪。

裁剪輕舟仙境里，

銀河下嫁到陪都。

藍湖余暉

成俊華

西山掛日黃，

鏡水泛金光。

只手擎天起，

描成錦繡章。

何鶴點評：此詩病在三四兩句，并不是說三句或四句有毛病，而是轉結之間沒有遞進的關系。第三句風流驟起，墊得很高，第四句來了一陣毛毛雨，虎頭蛇尾。具體說，就是第四句沒有視覺的沖擊力，不夠刺激，難以續(xù)貂。個別字是小節(jié)，可以忽略。唯結句是重中之重，要打磨好，把好鋼用在刀刃上。原第四句很虛，改稿則具象呈現(xiàn)，有詩做結，可補其憾。

改作

西山落日黃，

湖水浴金光。

只手擎天處，

攜回詩一行。

三峽新詠

高鳳蘭

白帝城下大江流，三峽綺麗浪飛舟。江樹參差沉倒影，波光瀲滟照江樓。驚濤澎湃瞿塘關，危峰兀立萬仞山。白赤雙峰相對峙，夔門緊鎖一線天。懸?guī)r絕壁如刀削，何懼腳下涌狂濤。滿目雄奇驚客旅，試看巨輪斬浪高。船入巫峽探深谷，重巖疊嶂疑無路。峰回路轉大江開，山舒水緩舟往復?？蓱z巫峽十二峰，云遮霧繞演鴻蒙。神女當今猶無恙，千姿百態(tài)入畫屏。峽至西陵谷漸寬，水流湍急白浪翻。昔日險灘今何在，千帆爭渡覽奇觀。目及兩岸漫追溯，多少名峽含典故。千古英雄家國情，史河清載濤聲訴。大壩截流江上橫，貫通航道扼洪峰。水力發(fā)電甲天下，氣勢磅礴舉世驚。船至南津谷漸收，巍峨荊門鎖江流?；赝龒{二百里，江山如畫詠千秋。

何鶴點評：作者應是翻閱了大量的資料，想來也是數(shù)易其稿。句子中明顯有古人今人詩詞中的影子，也有各種版本關于白帝城介紹引用的文字。如三、四兩句明顯地的扒了張若虛的《春江花月夜》，接下來有李白的《蜀道難》的痕跡……。也有的改編或拼湊成語或其他……，如“千古英雄、氣勢磅礴、家國情、江山如畫、重巖疊嶂疑無路、云遮霧繞演鴻蒙”等等，這些運用不好，作為參賽作品，就是致命傷，即評委所說的硬傷：語言不過關。貌似典雅，難經(jīng)推敲。一句之間不甚和諧，句與句之間各自為政。也能看出，作者整體也力求大氣，所以使盡解數(shù)，要飆高音，唱高調(diào)。但只停留在表面。幾處用韻不諧。這些對于苛刻的評委都是打分的重要參考。至于整體氣脈的流轉，虛實的轉換，首尾的照應，重量的分配等等這些對于作者似乎還不是很清楚。有句話叫細節(jié)決定成敗，這話用在寫古風上，太對了。專家評委首先要從語言上看作者的功力，如果語言不過關，評委是不可能把參賽作品看到最后就淘汰出局了。過了語言關，還要在句與句之間，進行打磨，力求過度自然。特別是換韻處最是考驗作者水平的地方……總之，想拿個作品就去得獎，是決無可能的。有時外行一看差不多少，其實就是那幾個細處，就那幾處調(diào)整，就決定了得獎與否。劉斌有首歌叫《當兵的人》，打磨數(shù)年，屢改屢敗。最后請臧云飛用了十分鐘給搞定了，成了精典。可見功力是多么的重要。最后，作者還應在語言，謀篇等等技術層面多下功夫。再談其他。

改稿

白帝城下大江流，江風浩蕩載飛舟。城頭樹影知何在，撥開彩云覓江樓。雙峰對峙瞿塘關，來認夔門一線天。滾滾驚雷聽怒吼，急流飛出萬仞山。纖夫岸上不辭勞，船工號子掩狂濤。嗨喲嗨喲猶在耳，眾志成城斬浪高。置身巫峽最深處，重巖疊嶂疑無路。至若峰回路轉時，且看白帆競飛渡。憑欄縱目十二峰，云遮霧繞游意濃。神女從來應無恙，不知何處是仙蹤。峽至西陵心漸寬，白鷗點點白浪翻。昔日險灘圖畫里，扁舟逐夢覽奇觀。歲月悠悠漫追溯，翻閱名峽譯典故。千古英雄家國情，唯有長河可傾訴。大壩截流天上橫，萬噸巨艦一毛輕。渦輪一轉乾坤動，千里萬里送光明。仰首荊門月如鉤，船倚南津一回眸。綺麗三峽二百里，連綿如畫詩里頭。