1.商榻途中

老宅墻頭桔?；?，隨風(fēng)飛舞似爭夸。

魚船客至炊煙細，酒肆人稀夕照斜。

雨洗一湖塵不染，云連百里景無遮。

青商路側(cè)紅樓寂，也算當(dāng)年寶黛家。

鶴年妄評：通篇順暢連貫。頷聯(lián)有較強畫面感，好看。頸聯(lián)出句勝于對句，以對句略覺敷衍。尾聯(lián)由路畔紅樓而生寶黛聯(lián)想，不俗。惟題目商榻語不易理解。

2.小橋會友

水洗青蓮翠色勻，小橋波涌本還真。

閑吟但喜孤行度，靜息難忘共棹醇。

世味咖啡堪白發(fā)，時光橄欖戀紅塵。

何須長恨功名淺，今古東風(fēng)借幾人。

鶴年妄評：由景入題，順理成章。孤行對共棹，正是回憶會友情形寫照。頸聯(lián)生發(fā)感觸，匠心獨運，咖啡橄欖，不惟苦澀與青春意對，字形（二口字旁字對二木字旁字）亦對得穩(wěn)貼。尾聯(lián)雖覺滄桑凄涼，也是過來人所悟。

3.創(chuàng)建文明城市

文明城市倍辛艱，宏偉目標(biāo)奮勇攀。

環(huán)掃街區(qū)還美境，拆除違建換新顏。

青山起舞祥光瑞，綠水歡歌景色斕。

競發(fā)百花香藝苑，杜鵑嬌艷耀人間。

鶴年妄評：此類題材殊不易為。大而無當(dāng)，詩人無處著筆也是常事。鶴年以為，凡遇此類題材，不必從大處寫，最宜由小處挖掘出具體而微之事例，細細寫來，或有可觀。另，標(biāo)語口號盡可能不要原樣照搬，否則頓成老干體、新聞稿，無詩意可賞也。

4.鷓鴣天.荷塘晨韻

一夜熏風(fēng)菡萏紅，娉婷玉立巧妝容。搖風(fēng)闊葉凌波綠，帶露嬌葩香溢濃。

朋碧柳，友疏桐，聆聽歌鳥萬千重。清詞一闋尋新韻，多少縈思寄語中。

鶴年妄評：作者從視覺聽覺嗅覺幾個方面對荷塘晨韻進行描寫，扣題準確，形象立體，還是用了功夫的。鷓鴣天似由律詩演化而來，故其第三四句及第五句三三句式，對仗務(wù)必嚴苛。此作以香溢濃對凌波綠，對仗上略欠工整。此外結(jié)得平淡了，不必要都歸結(jié)到寫詩上來。

5.《蟄居》

倚欄看變園中景，啼鳥爭春草色新。

往昔提籠人遛鳥，而今窗外鳥撩人。

鶴年妄評：此篇當(dāng)是三四月間所為，寫疫情期間足不出戶，讀得出來其中無奈。立意相當(dāng)不錯。唯一遺憾就是遣詞用字似未盡全力，隨口處多些了。往昔，而今，這種交代時間背景的詞組讀來略覺枯燥。個人管見，絕句本已字少，運用時更宜凝練精辟，不使有廢字冗文最好。

6.夏夜偶題

老歌一曲惹愁腸，輾轉(zhuǎn)難眠怨夜長。

夢里音容仍款款，別來蹤影兩茫茫。

鳴蛩底事幽幽訴，孤月何因悄悄藏？

情到深時無計卻，個中滋味莫輕嘗。

鶴年妄評：此篇寫相思，由一曲舊歌引入，而輾轉(zhuǎn)難眠，而夢中相遇，而醒后茫然，都有軌跡可尋。頸聯(lián)以鳴蛩表幽懷無訴，以孤月喻戀人無蹤，都是銘心刻骨之比擬。尾聯(lián)自語語人，也是感悟多多?？傮w不錯，惟疊字使用過多，略覺敷衍。

7..雨

洗盡鉛華去俗庸，春催嬌艷夏催蘢。

秋高云老難尋覓，并作雪花開滿冬。

鶴年妄評：作者有想法，把雨在四季的出沒情形交待得比較清楚。三四句可讀性更好些，云老用得雅。雪花有暗褒。但是感覺起句成語直入，熟套了。

8.漫吟退休曲

接送孫娃任在肩，心寬體健自悠然。

閑澆菜圃催新綠，漫放綸弦釣水天。

遣興毫臨顏柳帖，抒懷詩學(xué)李蘇篇。

開屏醉賞霓裳曲，樂做無虞散淡仙。

鶴年妄評：作品把退休老人優(yōu)哉游哉的日常生活詩意地加以展現(xiàn)，更令我們看到了作者豐富多彩的精神世界，從這個意義上說，作者成功了。有個別問題跟老兄商榷一下。一是首聯(lián)一二句似乎沒有特別密切的關(guān)系，有單擺浮擱的感覺。頷聯(lián)，新綠/水天對仗上還不是很穩(wěn)。頸聯(lián)，毫對詩，徑以書對詩或許更自然。開屏，雖然可以根據(jù)后文猜測到是打開電視機，但是開屏本身有固定意義，使用時還是注意避免歧義為好。

9.南歌子

月瘦重簾影，蛙肥一葉聲。無情人又幾多情。推索經(jīng)年消息、驗方程。

離別空難解，沉吟復(fù)失驚。洞簫吹冷未潮生。若是池塘波好、借風(fēng)聽。

鶴年妄評：一二句驚艷！三句更可稱警句?？墒峭扑鬟@一句就把讀者推開了。然后又往回拉。洞簫一句余音在耳。結(jié)句亦足稱舉重若輕。說句良心話，如果沒有推索這一句，鶴年幾乎以為這是宋人逸篇了。通篇是真好，那一句我是真沒看出好來——不過也許作者另有深意在內(nèi)?？傊@首作品我是最喜歡。

10.夏游陳店梅花新村

梅花閣里藕花稠，柳岸新亭映月樓。 

沐露茶園飛鳥聚，梳風(fēng)水郭大河流。 

初晴載酒平湖上，酷暑垂綸亂石溝。

日出霞紅今又是，煙波深處一汀鷗。

鶴年妄評：首聯(lián)落實梅花村，頷聯(lián)寫景，頸聯(lián)寫事。邏輯清晰，布局規(guī)整。尾聯(lián)借汀鷗暗抒作者散淡心胸。唯一遺憾，平湖上/亂石溝，上對溝可酌。美玉微瑕。

11.遇蝶（新韻）

無心園內(nèi)百花紅，忽遇癡蝶舞草叢。

一路相隨揮不走，莫非認我作梁兄。

鶴年妄評：以小知大，作者情趣盎然可見。有立意?？上б彩窃~句過于隨口，未免影響詩意的充分表達。

12.詠玫瑰

未必花開別樣紅，如何受寵一身中。

贈人果有余香繞，求愛料無旁物同。

蜜意相知看蝶侶，芳心已許待春風(fēng)。

莫將兒女真情戲，朝夕攜鋤護碧叢。

鶴年妄評：首聯(lián)以議論開局，也是一路。頷聯(lián)出句化用贈人玫瑰手留余香而有自家新意，對句坐實男女以此花示愛。頸聯(lián)借飛蝶借春風(fēng)進一步烘托玫瑰本色（或曰詩人賦予玫瑰之寄托），可謂步步深入。尾聯(lián)表達作者用心，愿為人間真愛守護玫瑰。作者得詠物詩真諦。惟蝶侶/春風(fēng)對仗可酌。

       傅鶴年，祖籍北京，生于南京，解放軍某部退休干部，北京大學(xué)文學(xué)碩士。少小從戎，轅門聞刁斗四十余載，雖武士而有文心，行伍之余筆耕不輟，有長篇歷史小說《王莽》等百余萬字作品問世。詩則新舊諸體皆有嘗試，好以新韻為古風(fēng)，不欲受桎梏。近來稍以古韻詩格自約，仍以寫心暢利為尚。

1. 庚子防疫見梅花有感

深閉柴門少客來，回廊小院獨徘徊。

梅花如我無人問，只趁東風(fēng)點綠苔。

乘槎泛海點評：

根據(jù)內(nèi)容，這首絕句應(yīng)是去冬今春時作。聯(lián)系當(dāng)時境況，全國人民想盡一切辦法抗疫，封城斷路，人不出戶，足不越檻。戶外任隨柳眼惺忪，春草萌萌。至于梅園，也是人跡罕至。然而，踏雪尋梅又是多少文人雅士的偏好啊。在這種背景下，作者見梅賦詩，人梅情似。

起承兩句人物出場，社會環(huán)境渲染到位。在轉(zhuǎn)句上點題，聯(lián)系題目，轉(zhuǎn)句不突兀。轉(zhuǎn)句事實上提出了一個問題，“梅花如我”，到底怎么樣呢，無人問，是表面現(xiàn)象，所以，這首詩的看點還是在結(jié)句上?！爸怀脰|風(fēng)點綠臺”，雖還是表面現(xiàn)象，但作者所有的情緒、感懷都溶于這里，含蓄雋永！

整首詩節(jié)奏明快，美感足！

2. 空山云影（次友人韻）

談笑仙尊去   來歸不可聞

行當(dāng)辭別日   放出一山云

乘槎泛海點評：

這首五絕參照王維《鹿柴》和賈島《尋隱者不遇》寫成。題目是《空山云影》，感覺是一首寫景詩。起承兩句寫友人分別，未知歸期。轉(zhuǎn)句感覺有些問題，一是行和辭別意重，二是轉(zhuǎn)的不明顯。結(jié)句有云深不知處味道，有些意境。這首詩還有一個問題，就是動詞太多，二十個字，一半以上是動詞，這也妨礙了詩的意境的表達。

整合一下這首詩，聚焦一下。仙童的師傅云游，仙童不舍，留之不得，但見白云悠悠。詩會聚成這樣。

3. 盛夏

恐是老君昏醉眼，錯將大地作丹爐。

獨行灼灼驕陽下，續(xù)命但求茶一壺。

這首詩以神話傳說起承，第二句比第一句好些，第一句過于白話。轉(zhuǎn)句寫盛夏行路，苦不堪言，結(jié)句為求一壺茶保命，可謂袖里乾坤大，壺中日月長呀！

4. 感于所居小娶

逢季節(jié)交替掛牌示意

春夏秋冬快似梭，驀然回首已蹉跎。

早知日月不經(jīng)用，且把光陰慢慢磨。

乘槎泛海點評：

這是一首感事之作。整首詩寓情于事，哲理性強。起承意思明顯，通俗易懂。轉(zhuǎn)句恰當(dāng)，為結(jié)句作了很好的轉(zhuǎn)折。整首詩的哲理性趣味性在結(jié)句上，所謂好轉(zhuǎn)才有好結(jié)。這個世界上，很多人的很多事，只有在失去后才覺得珍貴。古往今來，惜時作品很多，這首詩的主題也不算是新穎，新穎在作者是怎么惋惜上。且把光陰慢慢磨，所有的惋惜，所有的情感盡在這里。大賞！

這首詩的一個問題是，“不”字作為判斷動詞，讀仄，不經(jīng)用，犯孤平了。

5. 題圖    盆景

何處仙山裁景色，風(fēng)光都置一盆中。

些微古木向天立，半勺江湖萬里通。

這首《盆景》，沒有告訴我們是什么花草木植，因此我們不知道是否抓住了其特征。起承句很美，特別是承句，意味深長。一花一世界，一葉一菩提。一個盆景也能折射出整個世界風(fēng)光。贊！轉(zhuǎn)句似乎要說栽的是什么，最終沒有說出來（也不是說非得說出來）。這句有兩個詞語詩友們探討一下，些微和向天立，向天立，一般指瘦削高聳的，盆景里的古木能不能這樣寫，特別是前面還有個些微一詞。我感覺些微不僅是少，也是盆景的形態(tài)，故有此討論。結(jié)句難懂。半勺江湖，指的是給盆栽澆水？萬里通，更不知道寫的是什么了。這首詩的轉(zhuǎn)句也犯孤平。因為向字是仄聲。

6. 秋夜苦吟

雁影排天度，蛩聲隔樹敲。

細將華艷減，猶恐語成嘲。

乘槎泛海點評：

這首五絕標(biāo)題有一個醒目的字，“苦”，所以感覺作品應(yīng)該圍繞苦字展開。

起承句中的兩個物象，雁和跫，都應(yīng)題秋夜，有一個專業(yè)術(shù)語叫隔景，如果題目是“夏夜”，那么起承句就隔景了。排字得當(dāng)，這是寫雁陣等的常用字，如晴空一鶴排云上。在絕句的章法上，起承兩句聯(lián)系緊密，轉(zhuǎn)結(jié)兩句聯(lián)系緊密，轉(zhuǎn)為結(jié)服務(wù)。個人覺得這首絕句，轉(zhuǎn)結(jié)銜接不好，我說的直接哈，就是結(jié)的沒道理。相反，單看結(jié)句，很好，很好的表達了寫詩人的心態(tài)，也和題目照應(yīng)?？嘣谀睦?？苦在猶恐語成嘲。不管誰嘲誰，都是苦的原因。贊結(jié)句！

7. 農(nóng)莊

一畦油菜百花慚，兩眼平疇綠野寬。

暴疫封門隔長幼，陽春返崗撤閘關(guān)。

回頭兒女行天際，篷手翁婆佇路邊。

黃耳繞童呼父母，撕心不見淚喉腌。

乘槎泛海點評：

這是首新韻詩。標(biāo)題為《農(nóng)莊》。感覺是田園事。

詩以油菜起，首聯(lián)寫油菜的多而艷，運用了反襯的手法，百花反襯油菜。律詩的詩病多于絕句，人們看律詩，中二聯(lián)是焦點。這首詩的中二聯(lián)，詩意上又回到了疫情，封路復(fù)工上去了。

中二聯(lián)都是2212句式，缺變化。第二字疫、春、頭、手都是名詞，容易看作平頭。第五字隔、撤、行、佇又都是動詞，這又是摞眼的說法之一。所以，中二聯(lián)無論是從內(nèi)在意境上還是從外在形式上，都應(yīng)大動。

總的看，這首七律，首聯(lián)見佳，視野寬闊，有思路，有美感。另外有待改進的地方也不少。

8. 登黃山（孤雁入群格）

漫步拾階上，不知身近穹。

回頭云海蕩，駐足雁霞融。

壁峭松多瘦，崖懸石盡工。

青蓮?fù)び窳?，到頂我為峰?/span>

乘槎泛海點評：

首聯(lián)的對句好！不知身近穹，既寫了山高，又寫了興高！中二聯(lián)展開，寫黃山奇景，主要從視覺上寫的。人對外界的感知，角度有很多，視覺聽覺嗅覺觸覺等等，可根據(jù)需要選擇。結(jié)句有高度。借用了林則徐的句子，“海到天邊天作岸，山登絕頂我為峰?！痹谌伺c自然的關(guān)系上，提倡和諧，但人還是優(yōu)于自然的。登上山峰，必高峰一等！氣度，品格莫不如此。

9.鷓鴣天·處暑吟

玉樹搖風(fēng)送桂芳，蓮蓬結(jié)籽橘初黃。蟬鳴柳杪酬晨露，雁翥云空憶故鄉(xiāng)。

乘雅興，納新涼。東籬又賦菊花章。臨風(fēng)把酒邀明月，夢醉西樓谷滿倉。

這首詞的標(biāo)題是《處暑吟》。第一句寫了秋后的幾種植物，都抓住了特征。我國有的地方，處暑時候桂花就開了，所以，送桂芳沒有隔景。詞的上片寫景，其中雁翥云空憶故鄉(xiāng)有景有情，大雁南飛，必憶故鄉(xiāng)。

詞的下片也是情景交融，盡顯作者開朗樂觀的生活態(tài)度，積極向上的人生觀。作者具浪漫主義情懷。

整首詞清新上口，對仗工整，欣賞！

      熊才偉，網(wǎng)名朕在雷池洗澡，散淡人，乘槎泛海，縣三高《思想政治課》教師，某報刊特約撰稿人。一生求散淡，然閑暇時喜以墨煮筆，偶有拙作見于《人民日報》。得美文如珍寶，交儒士比至賓。