對仗又稱對偶。因為古代儀仗，像現(xiàn)在戲劇舞臺上跑龍?zhí)姿频?，都是左右兩兩相對的，所以叫對仗。對仗是一種形成文字整齊美的修辭手段，也是構(gòu)成格律形式、呈現(xiàn)格律氣氛的重要因素。
    講究對稱是中國古代文化的特色，大至帝皇宮殿、陵寢，小至平民百姓門戶、擺設(shè)，仕女束裝，都講究個左右對稱。文學上也不例外，因為漢語單音詞較多，即使是復(fù)音詞，其中的詞素有相當?shù)莫毩⑿?，容易造成對偶，所以早在先秦的詩歌中就出現(xiàn)對偶句。例如《詩經(jīng)》說："昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏。"（《小雅．采薇》）《楚辭》說："令沅湘兮無波，使江水兮安流。……鳥次兮屋上，水周兮堂下。"（《九歌．湘君》）。散文中也常有對偶，如《易經(jīng)》中的："同聲相應(yīng)，同氣相求。"（《易．乾文言》）晉魏以后對偶影響擴張，將以前駢散交錯的文章，發(fā)展為通篇駢四儷六的駢體文。也就從這個時期開始，詩歌中對偶從不工整到逐漸工整，從隨意使用到逐漸規(guī)范化。初唐以后，格律定型時期，對偶就成為格律詩的重要組成部分。
    對偶一般要求兩句同一位置上詞語必須相對，即名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞……。格律詩中的對仗較古詩和散文中的對仗工整而嚴格。它要求：
    一，出句和對句平仄是相對立的；
    二，出句和對句同一位置上的詞語，詞性相同，字不能相同。
    例如：

        火樹銀花合，星橋鐵鎖開
       仄仄平平仄 平平仄仄平
      （蘇味道《正月十五日夜》）

    "火樹"對"星橋"，"銀花"對"鐵鎖"，都是名詞對名詞；"合"對"開"，動詞對動詞。

        春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干
        平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
              （李商隱《無題》）

    "春蠶"對"蠟炬"，名詞仂語對名詞仂語；"到死"對"成灰"，動賓詞對動賓詞；"絲"對"淚"，名詞對名詞；"方盡"對"始干"，動詞仂語對動詞仂語。
    絕句、律詩、排律的對仗各有規(guī)則。
    絕句一般不要求對仗，是否用對仗，憑作者自便。前人絕句多數(shù)不用對仗，例如：

        山中相送罷，日暮掩柴扉。
        春草年年綠，王孫歸不歸？
            （王維《送別》）

        蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來琥珀光。
        但使主人能醉客，不知何處是他鄉(xiāng)。
            （李白《客中行》）

    絕句有的首聯(lián)對仗，尾聯(lián)不對仗。例如：

        功蓋三分國，名成八陣圖。
        江流石不轉(zhuǎn)，遺恨失吞吳。
            （杜甫《八陣圖》）
    （注：對仗句以楷體字顯示，下同）

        荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。
        一年好景君須記，最是橙黃桔綠時。
            （蘇軾《冬景》）

    對仗出句多為仄聲，五絕首句不入韻的多于七絕，所以五絕首聯(lián)對仗的多于七絕。也有首句入韻、首聯(lián)對仗的絕句。例如：

        花枝出建章，鳳管發(fā)昭陽。
        借問承恩者，娥眉幾許長？
            （皇甫冉《婕妤怨》）

        朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。
        舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。
            （劉禹錫《烏衣巷》）

    七絕首句入韻的多于五絕，這種首聯(lián)對仗形式七絕多于五絕。
    絕句也有首聯(lián)不對仗，尾聯(lián)對仗的。例如：

        移舟泊煙渚，日暮客愁新。
        野曠天低樹，江清月近人。
        （孟浩然《宿建德江》）

        腸斷春江欲盡頭，杖藜徐步立芳洲。
        顛狂柳絮隨風舞，輕薄桃花逐水流。
            （杜甫《漫興》）

    絕句也有首尾兩聯(lián)全對仗的。例如：

        白日依山盡，黃河入海流。
        欲窮千里目，更上一層樓。
            （王之渙《登鸛雀樓》）

        歲歲金河復(fù)玉關(guān)，朝朝馬策與刀環(huán)。
        三春白雪歸青冢，萬里黃河繞黑山。
            （柳中庸《征人怨》）

    前人絕句絕大多數(shù)首尾兩聯(lián)都不對仗，首聯(lián)對仗者偶爾見之，尾聯(lián)對仗者較少，兩聯(lián)全對仗者更少。但是律詩中間兩聯(lián)（頷聯(lián)和頸聯(lián)）必須對仗，否則就不成其為律詩。它的首尾兩聯(lián)可對仗可不對仗。前人律詩中也有首聯(lián)對仗的，也有尾聯(lián)對仗的，也有四聯(lián)全都對仗的，這悉憑作者自便，并無定規(guī)。但頷聯(lián)和頸聯(lián)的對仗是律詩的常規(guī)，也稱為正例。例如：

    五律 首句不入韻者。

        空山新雨后，天氣晚來秋。
        明月松間照，清泉石上流。
        竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
        隨意春芳歇，王孫自可留。
          （王維《山居秋暝》）

    首句入韻者。

        犬吠水聲中，桃花帶露濃。
        樹深時見鹿，溪午不聞鐘。
        野竹分青靄，飛泉掛碧峰。
        無人知所去，愁倚兩三松。
        （李白《訪戴天山道士不遇》）

    七律 首句不入韻者。

        巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。
        懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。
        沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。
        今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。
        （劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》）

    首句入韻者。

        一封朝奏九重天，夕貶潮陽路八千。
        欲為圣明除弊事，肯將衰朽惜殘年？
        云橫秦嶺家何在，雪擁藍關(guān)馬不前。
        知汝遠來應(yīng)有意，好收吾骨瘴江邊。
        （韓愈《左遷至藍關(guān)示侄孫湘》）

    律詩有首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)三聯(lián)對仗的。

    五律 首句不入韻者。

        旅客三秋至，層城四望開。
        楚山橫地出，漢水接天回。
        冠蓋非新里，章華即舊臺。
        習池風景異，歸路滿塵埃。
            （杜審言《登襄陽城》）

    首句入韻者。

        北闕休上書，南山歸敝廬。
        不才明主棄，多病故人疏。
        白發(fā)催年老，青陽逼歲除。
        永懷愁不寐，松月夜窗虛。
            （孟浩然《歲暮歸南山》）

    七律 首句不入韻者

        世途倚伏都無定，塵網(wǎng)牽纏卒未休。
        福禍回還車轉(zhuǎn)轂，榮枯反復(fù)手藏鉤。
        龜靈未免刳腸患，馬失應(yīng)無折足憂。
        不信君看奕棋者，輸贏須待局終頭。
            （白居易《放言五首》其二）

    首句入韻者

        永巷長年怨綺羅，離情終日思風波。
        湘江竹上痕無限，峴首碑前灑幾多？
        人去紫臺秋入塞，兵殘楚帳夜聞歌。
        朝來灞水橋邊問，未抵青袍送玉珂！
            （李商隱《淚》）

    前三聯(lián)對仗者，首句不入韻的，五律多于七律；首句入韻的，七律多于五律。
    律詩首聯(lián)不用對仗，頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)用對仗。這種形式的律詩罕見，因為一般尾聯(lián)是全詩的結(jié)束語，用散行比較容易畫龍點睛，用對仗較受束縛，故詩人不喜用尾聯(lián)對仗。杜甫詩中時有這種形式，后人模仿者較少。下面五律、七律各舉一首：         
        涼風動萬里，群盜尚縱橫。
        家遠傳書日，秋來為客情。
        愁窺高鳥過，老逐眾人行。
        始欲投三峽，何由見兩京。
            （杜甫《悲秋》）

        劍外忽傳收薊北，初聞涕泗滿衣裳。
        卻看妻子愁何在？漫卷詩書喜欲狂。
        白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。
        即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。
        （杜甫《聞官軍收河南河北》）

    律詩中也有四聯(lián)全部用對仗的，這種形式出現(xiàn)得較早，如唐初蘇味道《正月十五日夜》：

        火樹銀花合，星橋鐵鎖開。
        暗塵隨馬去，明月逐人來。
        游妓皆秾李，行歌盡落梅。
        金吾不禁夜，玉漏莫相催。

    盛唐時，王維、杜甫作品中有不少四聯(lián)全對仗的律詩，其后也有詩人仿效的，故這種形式雖比較罕見，但較后三聯(lián)對仗的稍多些。下面五律、七律各舉一首：

        天上去西征，云中護北平。
        生擒白馬將，連破黑雕城。
        忽見芻靈苦，徒聞竹使榮。
        空留左氏傳，誰繼卜商名。
        （王維《故西河郡杜太守挽歌三首》之一）

        玉樓銀榜枕嚴城，翠蓋紅旗列紫營。
        日映層巖圖畫色，風搖雜樹管弦聲。
        水邊重閣含飛動，云里孤峰類削成。
        幸睹八龍游閬苑，無勞萬里訪蓬瀛。
        （宗楚客《奉和幸安樂公主山莊應(yīng)制》）

    排律的對仗和律詩同，首聯(lián)、尾聯(lián)可用可不用，但中間不論有多少聯(lián)，必須全部對仗。例如：

        江城含變態(tài)，一上一回新。天欲今朝雨，山歸萬古春。
        英雄余事業(yè)，衰邁久風塵。取醉他鄉(xiāng)客，相逢故國人。
        兵戈猶擁蜀，賊斂強輸秦。不是煩形勝，深慚畏損神。
            （杜甫《上白帝城二首》之一）

        山容水態(tài)使君知，樓上從容萬狀移。
        日映文章霞細麗，風驅(qū)鱗甲浪參差。
        鼓催潮戶凌晨擊，笛賽婆官徹夜吹。
        喚客潛揮遠紅袖，賣爐高掛小青旗。
        剩鋪床席春眠處，乍卷簾帷月上時。
        光景無因?qū)⒌萌ィ瑸槔沙诤屠稍姟?br>        （元稹《和樂天重題別東樓》）

    律詩以頷聯(lián)、頸聯(lián)對仗為正例，上面介紹的首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)三聯(lián)對仗，頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)三聯(lián)對仗，以及首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)全對仗，稱為變例，也有書上叫做別格、變體的。這些變例，唐宋以后，以至現(xiàn)代人寫舊體詩也有仿效的。還有兩種變例，中唐以后就很少有人仿效了。這兩種變例是在近體詩形成過程中，尚未完全定型時出現(xiàn)的，起于齊梁，延至中唐。一種是首聯(lián)對仗而頷聯(lián)不對，頸聯(lián)又對的形式。如梁簡文帝的《夜聽妓》：

        合歡蠲忿葉，萱草忘憂條。
        如何明月夜，流動拂舞腰。
        朱唇隨吹動，玉釧逐弦搖。
        留賓惜殘弄，負態(tài)動余嬌。

    這首詩首聯(lián)、頸聯(lián)是很工整的對仗，而頷聯(lián)卻不對。在平仄格式上也有后來所謂"失對"、"失粘"之病，帶有不少古體詩的痕跡。又如"初唐四杰"之一的王勃名作《送杜少府之任蜀川》：

        城闕輔三秦，風煙望五津。
        與君離別意，同是宦游人。
        海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。
        無為在歧路，兒女共沾巾。

    這首詩平仄完全合律，而對仗尚存古法。在近體詩定型之后，也有詩人偶然仿古。如李白《掛席江山待月有懷》：

        待月月未出，望江江自流。
        倏忽城西郭，青天懸玉鉤。
        素華雖可攬，清景不同游。
        耿耿金波里，空瞻鳷鵲樓。

    這種變例后人給它起了個好聽的名字，叫"偷春體"，意思是：律詩應(yīng)該在頷聯(lián)對仗的，卻搶先在首聯(lián)對仗了，"言如梅花偷春色而先開也。"（《詩人玉屑》卷二）
    還有一種仿古的變例，就是首聯(lián)、頷聯(lián)都不對仗，全詩只有頸聯(lián)一聯(lián)對仗。例如盛唐的王維《送岐州源長史歸》：

        握手一相送，心悲安可論？
        秋風正蕭索，客散孟嘗門。
        故驛通槐里，長亭下槿原。
        征西舊旌節(jié)，從此向河源。

    又如中唐的元稹《歸田》：

        陶君三十七，掛綬出都門。
        我亦今年去，商山淅岸村。
        冬修方丈室，春種桔槔園。
        千萬人間事，從茲不復(fù)言。

    這兩種仿古的對仗，多見于五律，七律很少，但于名作中亦偶然見到。如崔顥《黃鶴樓》：

        昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。
        黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。
        秦川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
        日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。

    又如杜甫《詠懷古跡》其二：

        搖落深知宋玉悲，風流儒雅亦吾師。
        悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時。
        江山故宅空文藻，云雨荒臺豈夢思。
        最是楚宮俱泯滅，舟人指點到今疑。

    這兩首七律的頷聯(lián)似對非對，與頸聯(lián)相比，其工整程度就差得多了。第一首頷聯(lián)平仄失對，第二首首聯(lián)、頷聯(lián)平仄失粘，在聲律上也都有古體詩的遺風。
    上面介紹的那兩種存有古風的律詩，中唐以后就很少見到了。晚唐以后，律詩頷聯(lián)、頸聯(lián)的對仗，同平仄的對、粘一樣，成了律詩的金科玉律。因此絕句后來也稱截句，意思是：絕句是從律詩上截取下來的。如果截下的是律詩的首聯(lián)、尾聯(lián)，那末這絕句兩聯(lián)都不對仗；如果截下來的是律詩的首聯(lián)、頷聯(lián)，那末這絕句首聯(lián)不對仗，尾聯(lián)對仗；如果截下來的是律詩的頸聯(lián)、尾聯(lián)，那么這絕句，首聯(lián)對仗，尾聯(lián)不對仗；如果截下來的是律詩的頷聯(lián)、頸聯(lián)，那么這絕句兩聯(lián)全對仗。