名畫《富春山居圖》是元代著名作家黃公望晚年的重要作品，畫這幅畫時，他已年近八旬，可謂是耄耋之年的老者。

為了畫好這幅畫，黃公望常?！霸朴卧谕狻?，對所到地方的山川進(jìn)行細(xì)細(xì)地觀察與揣摩。他在題畫中說，此畫三四年未得完備。

元代黃公望《富春山居圖》局部

王原祁在《麓臺題畫稿》中提及此畫，說黃公望“經(jīng)營七年而成”。還說：“想其吮筆揮毫?xí)r，神與心會，心與氣合。行乎不得行，止乎不得止，絕無求工求奇之意，而工處奇處斐亹于筆墨之外，幾百年來，神彩煥然?！边@是受黃公望影響的士大夫畫家，對黃公望創(chuàng)作的一種入微的分析與高度評價。

元代黃公望《富春山居圖》局部

《富春山居圖》卷，寫富春江一帶秋初景色，峰巒坡石，多有起伏變化，云樹蒼蒼，疏密有致。其間有村落，有平坡，有亭臺，有漁舟，有小橋，并寫出平沙及溪山深遠(yuǎn)處的飛泉，描寫豐富，正是“景隨人遷，人隨景移”，收到了步步客觀的藝術(shù)效果。

元代黃公望《富春山居圖》局部

美術(shù)史家認(rèn)為，《富春山居圖》卷在元代文人畫中，是一幅出色的實地寫生山水，其用筆利落，平林一帶叢樹，打上點子葉。高崖峻壑，則用大披皴。不少地方，取法董源的《夏山圖》而又自變法。

黃公望，本姓陸，名堅，因出繼永嘉黃氏而改姓。字子久，號一峰，又號大癡、井西老人、常熟人。

黃公望曾做官充任“浙西憲吏”，據(jù)錢修《常熟縣志》說，這是“非其所好也”。后來因“經(jīng)理田糧”事獲罪。

黃公望在京師時，與權(quán)豪不合，有人借故牽累于他，遭受監(jiān)禁。自此之后，他就不問政事，抱著“坐看鳥爭林”的態(tài)度，放浪于江湖間，以詩酒自娛。

元代黃公望國畫山水圖（局部）

黃公望曾落寞一度居松江賣卜。他通音律，長詞短曲，落筆即成，到了50歲左右，才專心從事山水畫的創(chuàng)作。

黃公望的山水畫，人們都以為有虞山、富春山的特色，夏文彥《圖繪寶鑒》記其“探閱虞山朝暮之變幻，四時陰霧之氣運，得之于心而形于畫”。

黃公望久居江南，他的山水畫素材，就來自這些山林勝處。當(dāng)他居富春江時，凡領(lǐng)略江山釣灘之勝，沒有不帶紙筆而作速寫模記。

黃公望重視形象的筆錄，在《山水訣》中，他提到“皮袋中，置描筆在內(nèi)，或于好景處，見樹有怪異，便當(dāng)模寫記之”。他的這種用功勤奮，正是使他所畫千巖千壑，“愈出愈奇”的一個重要因素。

元代黃公望國畫山水圖（局部）

現(xiàn)存《九峰雪霽圖》正是黃公望以洗練的手法，充分地表現(xiàn)了雪山的潔凈而又錯落的狀貌。

這幅作品，筆墨不多，表達(dá)的意境卻非常深遠(yuǎn)。畫山上小樹，所用之筆，作“竹根、花須”的收尾，技法精道，巧妙地表現(xiàn)了層疊雪山上的蕭瑟寒林。

對于畫山、畫樹，黃公望在他的《山水訣》中都做了詳盡的分析與研討。他強調(diào)畫樹要表現(xiàn)出樹的“身份”，所謂樹的“身份”，便是各種樹的性質(zhì)及其在不同季節(jié)時的變化，有如人的不同狀貌與精神特征。

元代黃公望國畫山水圖《溪山秋藹》局部

《九峰雪霽圖》里的寒林，黃公望用一簇簇的焦墨道子，來表現(xiàn)出這些樹木應(yīng)具的“身份”，“畫工善得丹青理”，黃公望確是一個“善得者”。

黃公望的作品流傳至今的不少，除了《富春山居圖》，尚有《雨巖仙觀圖》《天池石壁圖》《陡壑密林圖》《快雪時晴圖》《秋山幽寂圖》等。

黃公望另一幅寫富春江風(fēng)物的《浮嵐暖翠圖》，在清朝順治年間，朱竹垞在山陰縣衙中看到，竟說自己“恍如坐我富春江上，渾忘身之在官舍也。”說明黃公望所畫山水，給人怎樣強烈的藝術(shù)感染力。

清代王時敏仿黃公望山水

黃公望的山水，其格有二：一作淺絳色，山頭對礬石，筆勢雄偉；一作水墨，皴紋較少，筆意簡遠(yuǎn)逸邁。這個作風(fēng)也正是黃公望有別于王、倪、吳三家的地方。