談離合之前，我們先說一下在《篆刻學(xué)》（2014版）一書的第35頁(yè)，鄧散木先生用鋼筆寫的一段話，因?yàn)樗半x合”主題相關(guān)：

吉金文字之不可及處在能“散而不亂”，深得“點(diǎn)畫狼藉”（孫過庭《書譜》語(yǔ)）之意。故擬金文須注意離要離得極開，合要合得極密，明明四字印，要看去如三字或五、六字，如此方不落呆板。近代印人如趙叔孺、王福廠工（功）力非不深非不穩(wěn)健，顧皆如算珠排列，千篇一律，即未悟到此所致。易大廠有會(huì)于此惜工（功）力不逮，其次如簡(jiǎn)琴齋，北方則陳師曾，惜均早世未及有似此實(shí)聞矣。

這段話很重要，有這樣幾點(diǎn)需要說明：

（《篆刻學(xué)》的眉批）

1、這里說的吉金文字印，最大可能指的是戰(zhàn)國(guó)古璽印，或者是指用吉金文字入印刻的古璽印式的印章，這樣的璽印，我們?cè)诠怒t章節(jié)已經(jīng)大量介紹過此類章法的璽印，印面文字是離合有致的。

2、趙叔孺、王福廠兩位先生的印風(fēng)與鄧散木的印風(fēng)存在審美上的極端差異，不能因此否定趙、王兩位的篆刻風(fēng)格，他們的風(fēng)格是“精金美玉”式的，與鄧散木的風(fēng)格完全不同。

（王福廠：寫不盡人間四并）

這其實(shí)很簡(jiǎn)單，比如，王福廠所追求的精金美玉的鐵線篆朱文印，是無(wú)法實(shí)現(xiàn)大幅度的離合關(guān)系的，即便印面呈現(xiàn)有疏密對(duì)比，也往往沒有離合關(guān)系，這是印風(fēng)特征，不能說王福廠先生的印不好。

3、至于易大廠（易孺）先生，鄧先生稱其功力不足，其實(shí)還是審美的差異，易大廠是黃牧甫的入室弟子，而黃牧甫跟鄧散木先生的祖師吳昌碩，兩人的印風(fēng)，在審美上有絕大差異。易先生印風(fēng)屬工穩(wěn)偏寫意方向的調(diào)合態(tài)印風(fēng)，因此，略受鄧先生看重。而簡(jiǎn)琴齋（簡(jiǎn)經(jīng)綸）則與易大廠交厚，相互影響。至于陳師曾，則完全是受吳昌碩影響加上天資過人，再加上他本是鄧先生的師叔，評(píng)價(jià)高是正常的。實(shí)際上簡(jiǎn)琴齋終年62歲，陳師曾則終年48歲，相比之下，陳師曾算“早世”，而簡(jiǎn)琴齋稱不上“早世”。

（陳師曾：無(wú)町畦）

說回正文。

印有以離合取勝者，字形迫促者，分之使寬展，是謂離。字形之散漫者，逼之使結(jié)束，是謂合。離不許散漫，合不許迫促，此其大要。

操控“離”與“合”的方法，是使字形“迫促”的，讓它分離，顯得寬展，這就是“離”；字形散漫的，讓它“結(jié)束”（不是“終了”的意思，是“捆扎成'束’”的意思），這就是“合”。

（關(guān)于“離合”的例子）

例子：“閬房”一印，“房”字如果不加調(diào)整，就會(huì)顯得板滯，所以，“房”字被分成兩塊，“戶”字一塊，“方”字一塊，而且將“方”字作了圓勢(shì)處理，使“戶”下的空處得以填補(bǔ)。

“小道”一印，“道”字筆畫繁復(fù)，所以作“分”的處理，“小”字筆畫簡(jiǎn)單，所以做了緊促處理。

“蘆中人”一印，“蘆”字筆畫繁復(fù)，而且字形緊湊，不易拆分，于是使用了漢鑿印法，使從拙處取勢(shì)，讓中部變虛，得以寬展，這是“離”；“中”字、“人”字，筆畫極簡(jiǎn)，故加了“緊促”處理，讓它們擠在一起。

（朱白相間的印例）

印有所謂滿朱滿白者，此俗士之論也。滿朱，蓋謂計(jì)朱當(dāng)白，滿白，蓋謂計(jì)白當(dāng)朱，其實(shí)亦不外離合二字而已，豈有他哉？

平常我們說“滿朱”、“滿白”印，是業(yè)內(nèi)的俗稱，從藝術(shù)角度說，不是計(jì)白當(dāng)朱，就是計(jì)朱當(dāng)白，有模糊朱白的設(shè)計(jì)思維在內(nèi)。

這兩方朱白相間印，第一方“呂越”，“呂”促而“越”馳，“呂”字看上去像白文，“越”字看上去像朱文。第二方“千金”，“金”字粗，白文看上去像朱文，“千”字細(xì)，朱文看上去像白文，兩相湊合，就有模糊朱白的效果，漢朱白相間印多如此處理，這中間的離合，全看字形簡(jiǎn)單或繁復(fù)。