鄧散木（1895一1963），上海人，原名鐵，字鈍鐵，后名糞翁、散木，別號有一足、夔等，齋號有廁簡樓、三長兩短齋等。

△鄧散木

鄧散術(shù)印學(xué)趙古泥。趙古泥曾受業(yè)于吳昌碩門下，后印風(fēng)變化獨樹一幟，創(chuàng)立“虞山派”。鄧散木繼承“虞山派”印風(fēng)并發(fā)揚光大，取得了很高的成就，不僅在民國時期的印壇與齊白石并稱一時，時至今日在祖國內(nèi)陸和港臺乃至日本仍有很大的影響。

△圖1

鄧散木篆刻中一個很突出的特點就是虛實輕重處理變化多端。從類似于“任關(guān)元”（圖1）這樣的作品中，我們可以強烈地感受到其輕重處理的與眾不同之處。

△圖2

鄧散木篆刻中的輕重處理極為豐富，大體上可分以下三類：

一、平衡疏密差異。在圖1“任關(guān)元”印中，“關(guān)”字最繁，筆畫處理得最輕，“任”、“元”較簡，筆畫處理得較重。越是筆畫稀疏的地方安排越重，越是筆畫稠密的地方安排越輕，疏密上的差異靠輕重上的變化獲得平衡。在“金天翩印”（圖2）中，“翩”字較繁而其他三字較簡，鄧散木就處理為三重一輕，與字法上的三簡一繁正好相反，取得輕重上的平衡，視覺效果也大致平衡，字的輕重不是由文字的筆畫來決定，而是視章法需要來靈活處理，這是鄧散木篆刻中極為突出的特色。

△圖3

二、以重領(lǐng)輕。這種處理的思路是讓筆畫繁的字更重，讓筆畫簡的字更輕，有主有次，以重領(lǐng)輕來確定章法秩序。比如“領(lǐng)亢（頑）樓”（圖3）一印，作者把印的重心定在筆畫繁、占地多的“樓”字上，使它成為穩(wěn)定力量，“領(lǐng)亢”二字依附于它。這是一種特殊的平衡方式。“伯寬”（圖4）一印的處理與之如出一轍。

△圖4

三、調(diào)節(jié)虛實，避免平勻。鄧散木曾說:“凡全印文字，筆畫繁簡相等者，如嫌不分輕重，易成板滯，則可使左右略重，中間略輕，或中間略重，左右略輕，以救其失?！边@段話引自《篆刻學(xué)》，鄧散木同時附了“見素抱樸”（圖5）一印以為例證。他在《篆刻學(xué)》中，還談及“宜左輕右重，或左重右輕者”，多適用于半通印形式，他的作品中，這一類的代表作也不少，如“雪晴樓”（圖6）重心偏向右邊，印邊亦左重右輕更強調(diào)突出了這種效果。“虛白”、“蔭堂”、“邱長蔭”等也均屬此類。

△圖5

△圖6

鄧散木篆刻的輕重處理中小的變化很多，難以一一盡數(shù)?？傮w而言，這些處理使他在章法構(gòu)思上有了比其他印人大得多的選擇余地，并且個人風(fēng)格易于突出，許多處理合理且效果完美，取得了很大的成功。但毋須諱言，他的少數(shù)處理也有程式化甚至習(xí)氣的成分，如圖5、圖6兩方印就有這種傾向，這是我們學(xué)習(xí)中應(yīng)引起注意的。

作者簡介：谷松章，1968年12月生，齋號“冠玉堂”。師從李剛田、孫慰祖、徐正濂、劉一聞先生。現(xiàn)擔(dān)任《青少年書法》雜志主編，為西泠印社理事、中國藝術(shù)研究院中國篆刻藝術(shù)院研究員、中國書協(xié)會員，河南省青年書協(xié)副主席、河南書協(xié)篆刻專業(yè)委員秘書長、《書法導(dǎo)報》篆刻版編輯。