減字譜的“輕重疾徐”，與五線譜簡(jiǎn)譜的“力度、速度標(biāo)記”完全不是一回事兒？

風(fēng)吟樓 2021-03-25

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在《秋籟居琴話》一文中，成公亮先生提出，其實(shí)減字譜“輕重疾徐”，與五線譜簡(jiǎn)譜“力度標(biāo)記、速度標(biāo)記”是不同概念的。

現(xiàn)代人對(duì)“右手輕重疾徐”理解多有偏差

從字面上看，強(qiáng)弱指彈奏力度，在古譜的彈琴論述中稱之為“輕重”，速度指彈奏的快慢，在古譜的彈琴論述中稱之為“疾徐”，古譜的琴論中“輕重疾徐”的變化是非常強(qiáng)調(diào)的彈琴法則，為什么沒有相應(yīng)的字符（術(shù)語(yǔ)）來(lái)表達(dá)它？傳統(tǒng)的彈奏按現(xiàn)代概念的力度、速度看來(lái)，變化少且對(duì)比幅度也小，而在琴論中又非常強(qiáng)調(diào)“輕重疾徐”的彈琴法則，難道理論和實(shí)際的狀態(tài)有矛盾？不，實(shí)是“輕重疾徐”并非現(xiàn)代概念的力度、速度變化！

現(xiàn)在我們從唐初曹柔“左手吟猱綽注，右手輕重疾徐”的彈奏法則談起，曹柔說(shuō)琴音的“吟猱綽注”均出自左手的按弦，琴音的“輕重疾徐”均出自右手的彈奏，此說(shuō)好像是不難理解的明白話，實(shí)是現(xiàn)代人對(duì)“右手輕重疾徐”句理解多有偏差。

古人所云“輕重”來(lái)自右手不同指法彈奏出大小不同的音量，如“勾剔”音量大、“打摘”音量小，如果要使某個(gè)音或某些音弱奏，則選擇一些音量小的指法來(lái)彈，用食指抹挑而不用大指托擘、用名指打摘而不用中指勾剔；要使某個(gè)音或某些音強(qiáng)奏，不是用一個(gè)類似“f”或是“>”那樣的符號(hào)來(lái)標(biāo)記它，而是選擇一個(gè)音量大的指法撮、撥剌、雙弦如一聲等等。

“輕重”是因右手不同手指的彈奏而產(chǎn)生樂句中各相鄰音的“輕重”?！凹残臁眮?lái)自右手不同指法彈奏出樂句中各相鄰音不同快慢的節(jié)奏組合，如“歷”兩根弦比“挑”兩根弦的節(jié)奏要緊，兩個(gè)音連接得快，這里的“疾徐”實(shí)是音符長(zhǎng)短相間的“節(jié)奏”變化—“輕重疾徐”是針對(duì)一個(gè)個(gè)琴音或是幾個(gè)鄰近音的狀態(tài)表達(dá)，而非現(xiàn)代人概念中針對(duì)樂句、段落的音量強(qiáng)弱和速度快慢的表達(dá)，與現(xiàn)代人的概念不是一回事！

如何形成古琴獨(dú)特的音樂語(yǔ)氣——“韻味”

傳統(tǒng)琴曲琴音的“輕重疾徐”就這樣體現(xiàn)在復(fù)雜多樣的指法編排組合之中：一個(gè)個(gè)不斷銜接的琴音有著頻繁的強(qiáng)弱音量、音色變化（不同的指法產(chǎn)生不同的音量強(qiáng)弱，同時(shí)因右手手指觸弦部位及觸弦深淺的不同又必然產(chǎn)生清、濁、亮、鈍、脆、實(shí)之類音色變化，音色變化還有左手種種按弦技法的因素），和一個(gè)個(gè)不斷銜接的音符的長(zhǎng)短變化，這些變化在琴樂的整體過(guò)程中無(wú)處不在，并常常是瞬息間的變化、交替。

因而，“右手輕重疾徐”就是右手如何動(dòng)作，就有如何輕重表達(dá)、疾徐表達(dá)。“輕重”的實(shí)際意義是表示“一個(gè)個(gè)不斷銜接的琴音”有著不同的強(qiáng)弱表達(dá)，并不是針對(duì)于音樂段落、樂句表達(dá)力度的音樂術(shù)語(yǔ)，所以“右手輕重疾徐”中的“輕重”一詞很難找到與現(xiàn)代概念相應(yīng)的音樂術(shù)語(yǔ)；而“疾徐”一詞與現(xiàn)代常用的“節(jié)奏”這一音樂術(shù)語(yǔ)意義相近，不過(guò)因指法動(dòng)作不同只能指示粗疏的、不精確細(xì)致的節(jié)奏組合。

這些，正是作為“指法譜”的古琴減字譜的表達(dá)方式。

這樣看來(lái)，傳統(tǒng)琴樂的“輕重疾徐”，是它的某種所指范疇，其“輕重疾徐”的“出發(fā)點(diǎn)”是賦予每一個(gè)樂句因指法不同而產(chǎn)生豐富的“音變化”，再配合“左手吟猱綽注”又產(chǎn)生了種種不同形態(tài)的、或大或小的上下滑奏的復(fù)雜的“音過(guò)程”，因之而形成了古琴獨(dú)特的音樂語(yǔ)氣——“韻味”。

傳統(tǒng)古琴音樂與現(xiàn)代思維的碰撞

古人對(duì)于減字譜的記寫，對(duì)于“抹挑勾剔托擘打摘”等等指法的選擇，絕不是使一句句旋律在古琴上僅僅“能夠”發(fā)出聲音，而是有著一種“如何”發(fā)出聲音，如何表達(dá)生動(dòng)的、深刻的、某種風(fēng)格和特性的、不斷變化著的古琴音樂語(yǔ)言的創(chuàng)造。許多琴譜強(qiáng)調(diào)“琴曲指法須有一定，當(dāng)抹者不可易之以勾，當(dāng)剔者不可易之以挑”。

指法的不同排布關(guān)系到古琴音樂語(yǔ)言的不同式樣，一首經(jīng)典的古曲，它的旋律之美就這樣存在于精妙的指法編織之中，編織之順妥，其左右手彈奏過(guò)程中的前后銜接、彈弦向內(nèi)向外之邏輯呼應(yīng)（古譜中稱“指法向背”），變化之頻繁、細(xì)微，不僅是表達(dá)琴曲音樂精神之必須，彈琴人彈奏時(shí)的手感也領(lǐng)略到精妙指法的某種“韻致”，這是其他樂器無(wú)法與古琴相比擬的地方，常使人贊嘆不已！傳統(tǒng)古琴音樂的這種思維方式和陳述手法，也是彈琴人何以對(duì)于傳統(tǒng)減字譜指法進(jìn)行簡(jiǎn)化省略的改革采取慎之又慎態(tài)度的原因。

記譜法的原則、方法來(lái)自音樂本身的性質(zhì)特征，減字譜對(duì)于“輕重疾徐”的表達(dá)方式來(lái)自傳統(tǒng)古琴音樂的性質(zhì)特性，與現(xiàn)代人音樂觀念習(xí)慣中的力度速度出自不同的文化思維。因此，我們不難理解這樣的情景：當(dāng)傳統(tǒng)古琴音樂的愛好者對(duì)古曲中多樣的“輕重疾徐”變化、生動(dòng)的抑揚(yáng)頓挫津津樂道時(shí)，另一些不同觀念和欣賞習(xí)慣要求的聽琴者會(huì)覺得古琴那平鋪直敘的、一種力度和速度到底的音樂怎么這樣單調(diào)乏味。

最后要強(qiáng)調(diào)的是：打譜的結(jié)果并非僅僅把減字譜加上五線譜或簡(jiǎn)譜，這種兩行對(duì)照譜的記譜方式對(duì)琴曲音樂形態(tài)的協(xié)同記錄只是一種“盡力而為”的努力，琴曲的音樂形態(tài)及其種種信息的記錄絕非任何“完美”的記譜工具能夠全部勝任，我把這種對(duì)照譜作為對(duì)我打譜琴曲彈奏錄音的參照，琴曲彈奏錄音應(yīng)是打譜結(jié)果更完整更直接更細(xì)致的體現(xiàn)。

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來(lái)自：風(fēng)吟樓 > 《古琴叢談》

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