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一、詞的韻部 關(guān)于詞的韻部，并沒有正式的規(guī)定。詞韻不象詩韻。在科考時代詩韻是由朝庭頒布或認(rèn)可的，所以近體詩一律要求押本韻，不得出韻、落韻，詞與科考無緣，而長期與音樂結(jié)合在一起，詞人填詞用的韻只要求唱之上口，聽之順耳，凡韻母相同相近的字都可以通押，用韻很寬，沒有作詩那么嚴(yán)格的要求，有時還'隨其口語'受方言方音的影響，韻域更寬。南宋之前，就沒有詞韻的專書。 明清兩代有不少研究詞韻的學(xué)者，根據(jù)唐宋著名詞人的押韻情況，用詩韻加以歸納分類，出了不少詞韻專著。其中影響最大的是清人戈載的《詞林正韻》，直到現(xiàn)代，人們?nèi)宰鳛樘钤~用韻的根據(jù)。 我們大家都是學(xué)格律詩過來的，對《平水韻》都很熟悉了，今天所要介紹的《詞林正韻》，是通過把《平水韻》的106個韻部按照一定的規(guī)則重新合并和分類而組成的一本填詞能夠通用韻書，具體就是把平上去三聲合并為十四部，入聲合并為五部，一共是十九部。 《詞林正韻》原書用《集韻》標(biāo)目，分類繁多，標(biāo)目中有僻字，下面我們用通行的《平水韻》標(biāo)目，介紹詞韻十九部。 大家可以自己下載看看，具體內(nèi)容我們就不做介紹了。 需要注意的是，凡以括號注'半'字的韻目，表明該韻目中的一半字與此部通用，另一半與另一部通用，假如你要選的韻字，在其中的一半里，那么，就可以和它通用的韻部一起用韻。 詞林正韻表里面，有幾個平韻，五歌，十二侵，十一憂都是獨(dú)用，就是沒有和別的韻部的韻通用，這樣，可以用的韻字，相對來說，可能少一些，大家注意這點(diǎn)。 上面介紹的這些，就是《詞林正韻》表，我們看著《詞林正韻》表來交流。就比較好理解了 據(jù)王力教授的考究：“這十九部大約只能適合宋詞的大多數(shù)情況。其實(shí)某些詞人的筆下，第六部早就和第十一部、第十三部相通，第七部與第十四部相通?！边@說明詞的韻域是相當(dāng)寬的。 上海古籍出版社的《詩韻新編》，以普通話字音為標(biāo)準(zhǔn)，分為十八部。與《詞林正韻》大致相似，其中某些上聲、去聲字，今音同中古音有差異，但同為仄聲，通用沒有問題。至于入聲字，這本書，把它們分別列在麻、波、歌、皆、支、齊、姑、魚等八個韻目后面，其中麻、波、歌、皆通用，支、齊通用，姑、魚通用，只有三個韻部。 前人填詞用入聲押韻，有的十五、十六部通用，有的十七、十八部通用，也只剩下三部，《詩韻新編》與之相符。也就是和它一樣，前人填詞用韻，也有的象古體詩那樣，凡入聲字皆通用，《詩韻新編》也注“八個入聲韻部一律通押'。初學(xué)者也可以用《詩韻新編》，作為填詞用韻的備查書。 但是，我們?yōu)榱俗鳂I(yè)的工整，在此，我們硬性規(guī)定，我們的作業(yè)填詞時，一律采用《詞林正韻》押韻。 二、詞的押韻方式 詞的押韻方式比詩復(fù)雜，而且變化很多。大約可分下列十一類。 1、一詞一韻 和近體詩的押韻方式相同，一韻到底，這在詞中站居大多數(shù)。 如《漁家傲》：(范仲淹)，“塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂里，長煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計(jì)。羌（qiāng）管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚?！?/p> 這首詞就是押的《詞林正韻》第三部仄聲韻。一韻到底的。每句都是押韻。 2、一詞多韻 如《菩薩蠻》(李白)： 平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。 玉階空佇立，宿鳥歸飛急。何處是歸程?長亭更短亭?！?/p> 這首詞，韻字織碧立急是《詞林正韻》入聲字第十七部的， 上闋 樓愁是詞林正韻平聲平韻：第十二部平聲平韻，十一尤[獨(dú)用]， 下闋 程亭是詞林正韻第十一部八庚九青十蒸通用，也就是說這首詞的仄韻是一個韻部的，平韻是兩個韻部的，共用了3個韻部，就是用一仄韻兩平韻，在詞中也是比較常見的。 一首詞用韻最多的要算《離別難》 (薛昭蘊(yùn))： 寶馬曉鞴（bèi）雕鞍，羅帷乍別情難。那堪春景媚，送君千萬里。半妝珠翠落，露華寒。紅蠟燭，青絲曲，偏能勾引淚闌干。 良夜促，香塵綠，魂欲迷，檀（tán）眉半斂愁低。未別心先咽，欲語情難說。出芳草，路東西。搖袖立，春風(fēng)急，櫻花楊柳雨凄凄?！?/p> 其中：“鞍”、“難”、“寒”、“干”為一韻；《詞林正韻》第七部平聲韻。“媚”、“里”為一韻；《詞林正韻》第三部仄聲韻?！盃T”、“曲”“促”、“綠”為一韻，《詞林正韻》第十五部入聲韻?！懊浴?、“低”、“西”、“凄”為一韻；《詞林正韻》第三部平聲韻。“別”、“咽”、“說”為一韻；《詞林正韻》第十八部入聲韻?！傲ⅰ?、“急”為一韻，《詞林正韻》第十七部入聲韻。 這首詞一共用了六個韻部的韻，交互錯雜，最為復(fù)雜少見。 3、以一韻為主，間押他韻的： 如《相見歡》 (李煜)： 無言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。 剪不斷，理還亂。是離愁。別是一般滋味在心頭。 這首詞即以平韻“樓”、“鉤”、“秋”、“愁”、“頭”五韻為主，間入仄韻“斷”、“亂”二韻為賓。 又如《定風(fēng)波》(蘇軾)： 莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕?一蓑煙雨任平生。 料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎?；厥紫騺硎捝?，歸去，也無風(fēng)雨也無晴。 這首詞即以平韻“聲”、“行”、“生”、“迎”、“晴”五韻為主，間入“馬”、“怕”二仄韻，“醒”、“冷”二仄韻，“處”、“去”二仄韻為賓。 4、同一韻部平韻仄韻通押 同部平仄韻，如“東”協(xié)“董”、“送”。“支”協(xié)“紙”、“寘zhì”，“麻”協(xié)“馬”、“祃（mà）”等。都稱作“同部三聲葉”。 在詞中最常見的，有《西江月》、《哨遍》、《換巢鸞鳳》等調(diào)。 如《西江月》(蘇軾)： 照野彌彌淺浪，橫空隱隱層霄。障泥來解玉驄（cōng）驕，我欲醉眠芳草。 可惜一溪風(fēng)月，莫教踏碎瓊瑤。解鞍欹（qī）枕綠楊橋，杜宇一聲春曉。（欹，qī，--是指傾斜），這里的“霄”、“驕”、“瑤”、“橋”四平韻，與“草”、“曉”二仄韻，都同在詞林正韻第八部。這類平仄通協(xié)的詞調(diào)，以平韻與上、去韻通協(xié)者為多，平韻與入韻通協(xié)者甚少。這是因?yàn)椋谒卧~中入聲韻往往獨(dú)用，不與他韻通用。 5、數(shù)部韻交協(xié) 如《釵頭鳳》(陸游)： 紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。 東風(fēng)惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索？ 錯！錯！錯！ 春如舊，人空瘦，淚痕紅浥yì鮫jiāo綃xiāo透。 桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。 莫！莫！莫！ 這首詞即以上片的“手”、“酒”、“柳”與下片的“舊”、“瘦”、“透”相協(xié)，也就是說這六個韻字是一個韻部的，又以上片的“惡”、“薄”、“索”、“錯”與下片的“落”、“閣”、“托”、“莫”相協(xié)。這八個韻字也是一個韻部的韻字。 6、疊韻： 如《長相思》(白居易)： 汴（biàn）水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭，吳山點(diǎn)點(diǎn)愁。 思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休，月明人倚樓。 兩個“流”字， 二個“悠”字。都是韻字，也是疊韻， 7、句中韻： 詞體術(shù)語。又稱“藏韻”、“短韻”。指在詞句中間用韻。 一般詩歌韻文形式，都在句尾用韻，但詞是一種新型的音樂文學(xué)形式，其歌詞的內(nèi)在音律與曲調(diào)的外在樂律的配合，比之以往的詩歌的，韻文形式更為講究，所以，有時也采用句中藏韻的方法。對此，宋朝的沈義父《樂府指迷》中說：“詞中多有句中韻，人多不曉。不惟讀之可聽，而歌時最要葉韻應(yīng)拍，不可以為閑字而不押。”就是說，詞有的句子里面就藏有韻字，好多人不知道，詞不是讀來聽的，而是唱歌的時候，葉韻要來應(yīng)拍的，千萬不要以為是閑字而不去押韻，還有，清代杜文瀾《憩園詞話》中說：“宋詞暗藏短韻，最易忽略。如《惜紅衣》換頭二字，《木蘭花慢》前后段第六七句平平二字，《霜葉飛》起句第四字，皆應(yīng)藏暗韻?！边@些都是對宋詞創(chuàng)作實(shí)踐中，句中韻規(guī)律的總結(jié)。 此外，比如周邦彥《滿庭芳》“年年如社燕，飄流瀚海，來寄修椽”，首句開頭兩“年”字，就和韻腳“椽”字葉韻，也就是句中韻。 宋詞在句中押韻的例子很多。 如《木蘭花慢》（柳永），上下片的第六七句： “云衢（qú）見新雁過，奈佳人自別阻音書”，“歸途縱凝望處，但斜陽暮靄ǎi滿平蕪”；（衢，qú，通暢的大路。） 再比如《醉翁操》（蘇軾）：“瑯然清圓誰彈，響空山無言?！?/p> 又《高陽臺》：“孤山無限春寒”。這個是句中韻。 8、四聲通協(xié)： 上面所舉的各例的平仄通協(xié)，只是舉上、去聲協(xié)平聲的，此外還有入聲韻協(xié)上、去聲韻的例子。 王國維在《人間詞話》說：“稼軒《賀新郎》詞：'柳暗凌波路，送春歸、猛風(fēng)暴雨，一番新綠?！帧抖L(fēng)波》詞：'從此酒酣明月夜，耳熱?！?#39;綠’、'熱’二字皆作上、去用的入聲字韻，與韓玉《賀新郎 詠水仙》以入聲字'玉’、'曲’協(xié)'注’、'女’，《卜算子》以入聲字'節(jié)’、'月’ 協(xié)'夜’、'謝’，已開北曲四聲通押之祖?！痹~中四聲通押，敦煌曲中已有。 《云謠集》中有《漁歌子》(“洞房深”)一首，全首都是上、去韻，只有第三句“寞”字入聲； 還又《喜秋天》(“芳林玉露催”)一首，全部是入聲韻，只有末句“土”字上聲。 這二首可以說是詞中四聲通押最早之例。但詞中四聲通押最多見的，是金、元人的詞。 9、平仄韻互改 這個屬于同一詞牌下出現(xiàn)的不同作者的押韻不同的特殊情況，也就是我們前面所說的又一體。 宋詞中又一體非常多，有平韻與入韻互改的，有平韻與上、去韻互改的，還有入韻和上、去韻互改的，這里就不一一列舉了，我們在實(shí)際練習(xí)時在一一說明。 10、平仄韻不得通融的： 有些詞調(diào)平仄韻決不可通融。押平韻就是押平韻，押仄韻就是押仄韻，不得通融、下面我把限用平韻的詞調(diào)和限用仄韻的詞調(diào)發(fā)給大家，以供參考。 1）限用平韻的詞調(diào)有： 《十六字令》、《南歌子》、《漁歌子》、《憶江南》、《搗練子》、《浪淘沙》、《江南春》、《憶王孫》、《江城子》、《長相思》、《醉太平》、《玉蝴蝶》，《浣溪沙》、《巫山一段云》、《采桑子》、《阮郎歸》、《朝中措》、《眼兒媚》、《人月圓》、《柳梢青》、《太常引》、《少年游》、《臨江仙》、《鷓鴣天》、《小重山》、《一剪梅》、《唐多令》、《破陣子》、《行香子》、《風(fēng)入松》、《八六子》、《滿庭芳》、《喝火令》、《金人捧露盤》、《水調(diào)歌頭》、《鳳凰臺上憶吹簫》、《漢宮春》、《八聲甘州》、《揚(yáng)州慢》、《高陽臺》、《錦堂春慢》、《壽春樓》、《憶舊游》、《夜飛鵲》、《望海潮》、《沁園春》、《多麗》、《六州歌頭》等。這些詞調(diào)，只押平聲韻 2）限用仄韻的詞調(diào)有： 《如夢令》、《歸自謠》、《天仙子》、《生查子》、《醉花間》、《點(diǎn)絳唇》、《霜天曉角》、《傷春怨》、《卜算子》、《謁金門》、《好事近》、《憶少年》、《憶秦娥》、《燭影搖紅》、《醉花陰》、《望江東》、《木蘭花》、《鵲橋仙》、《夜游宮》、《踏莎行》、《釵頭鳳》、《蝶戀花》、《漁家傲》、《蘇幕遮》、《淡黃柳》、《錦纏道》、《酷相思》、《解風(fēng)令》、《青玉案》、《千秋歲》、《離亭燕》、《粉蝶兒》、《御街行》、《祝英臺近》、《驀mò山溪》、《洞汕shàn歌》、《惜紅衣》、《法曲獻(xiàn)仙音》、《滿江紅》、《天香》、《聲聲慢》、《黃鶯兒》、《劍器近》、《醉蓬萊》、《暗香》、《長亭怨慢》、《雙雙燕》、《宴山亭》、《念奴嬌》、《繞佛閣》、《絳都春》、《桂枝香》、《翠樓吟》、《霓裳中序第一》、《水龍吟》、《石州慢》、《瑞鶴汕》、《宴清都》、《齊天樂》、《雨霖鈴》、《眉嫵》、《永遇樂》、《二郎神》、《拜星月慢》、《西河》、《西吳曲》、《望遠(yuǎn)行》、《疏影》、《摸魚兒》、《賀新郎》、《蘭陵王》、《六丑》、《夜半樂》、《寶鼎現(xiàn)》、《鶯啼序》等。 3）有些詞調(diào)可以押平韻，又可以押仄韻，但要是押仄韻，則必須是入聲、不可用上、去聲。 如《霜天曉角》、《慶春宮》、《憶秦娥》、《慶佳節(jié)》、《柳梢青》、《望梅花》、《聲聲慢》、《看花回》、《兩同心》等 這個就是平仄韻不得通融的押韻表。 11、協(xié)韻變例 我們把這個作為一般的了解就可以，如辛棄疾有《水龍吟》“用些語再題瓢泉”一首，每句韻腳用一個“些”字，而在其上一字押韻。也就是些的上一字押韻。這個是學(xué)《楚辭·招魂》體。 水龍吟（用些語再題瓢泉，歌以飲客，聲韻甚諧，客為之酹lèi）（辛棄疾 宋詞） 聽兮清佩瓊瑤些。明兮鏡秋毫些。君無去此，流昏漲膩，生蓬蒿hāo些?；⒈嗜耍识嬋?，寧猿猱náo些。大而流江海，覆舟如芥，君無助、狂濤些。 路險兮、山高些。愧余獨(dú)處無聊些。冬槽春盎，歸來為我，制松醪些。其外芳芬，團(tuán)龍片鳳，煮云膏些。古人兮既往，嗟jiē余之樂，樂簞dān瓢些。 楚辭招魂這里就不發(fā)了，太長了，語言也比較難懂。大家想看可以自己百度一下。這個就是在些的前面的一個字瑤、毫、蒿、猱náo濤、高、聊、醪、膏、瓢，這些字押韻。 黃庭堅(jiān)又有《瑞鶴仙》一首隱括歐陽修的《醉翁亭記》，全詞韻腳都用“也”字，這是獨(dú)木橋體的一種變格。 此后，方岳、趙長卿都有全押“也”字的一首《瑞鶴汕》，石孝友有全押“你”字的一首《念奴嬌》，蔣捷有全押“聲”字的一首《聲聲慢》，辛棄疾有全押“難”字的一首《柳梢青》，劉克莊有全押“省”字的六首《轉(zhuǎn)調(diào)二郎神》。但這類詞，通首以同一字為韻，實(shí)際上等于無韻。 以上是介紹的是詞的韻部和押韻，詞的韻部，我們對照《詞林正韻表》還可以好理解一些，詞的押韻卻復(fù)雜的多，即使這樣介紹了，有些內(nèi)容也是似懂非懂，這需要我們在以后的學(xué)習(xí)中慢慢體會。前面6種押韻方式，我們要熟知，后面5種，有的是詞人的變體，我們作為一般了解就可以了。   三、審詞牌 古人留給我們的曲譜已經(jīng)失傳，我們只可以從前人留下的作品中找出詞牌所要表達(dá)的情感內(nèi)容及聲音。 下面我們看看具體的怎么來審詞牌 正格在《搜韻 詞牌》里就是頭一個格式，變格就是那些“又一體”。再看句數(shù)、每句字?jǐn)?shù)、平韻還是仄韻還是疊韻 還是平仄韻轉(zhuǎn)換等等 我們來看《如夢令》這個詞牌。 如夢令，宋蘇軾詞注：此曲本唐莊宗制，名《憶仙姿》，嫌其名不雅，故改為《如夢令》，大概是因?yàn)?，此詞中有“如夢。如夢?！悲B句也。 周邦彥又因此詞首句，改名《宴桃源》。沈會宗詞有“不見。不見。”疊句，名《不見》。張輯詞有“比著梅花誰瘦”句，名《比梅》。《梅苑》詞名《古記》。《鳴鶴余音》詞名《無夢令》。魏泰雙調(diào)詞名《如意令》。這么諸多的名字，其實(shí)，也就是《如夢令》。 大家先看正體： 如夢令，單調(diào)三十三字，七句五仄韻、一疊韻，如：后唐莊宗 曾宴桃源深洞。一曲舞鸞歌鳳。長記別伊?xí)r，和淚出門相送。 如夢。如夢。殘?jiān)侣浠熤亍?/p> 如夢令以唐莊宗這首詞為正體，第五、六句例用疊句。別的，比如《梅苑》、《鳴鶴余音》等詞都為變體。咱們繼續(xù)看： 又一體 單調(diào)三十三字，七句六仄韻《梅苑》無名氏 臘半雪梅初綻，玉屑瓊英碎剪，素艷與清香，別有風(fēng)流堪羨， 苞嫩，蕊淺，羞破壽陽人面。 這首詞，第五、六句不疊。但是它也都押韻了。 又一體 單調(diào)三十三字，七句五仄韻、一疊韻《梅苑》無名氏， 疑是水晶宮殿，云女天仙寶宴，吟賞欲黃昏，風(fēng)送一聲羌管， 煙淡，霜淡，月在畫樓西畔。 這首詞的第五、六句疊韻但不疊句。 又一體單調(diào)三十三字，六句四仄韻、一疊韻《鳴鶴余音》無名氏 學(xué)道非難非易。怎敢已而不已。專下死功夫，悟得長生活計(jì)。 長生活計(jì)。收得精光神氣。 這首詞第五、六句作四字一句，就是把疊句變?yōu)樗淖志?，與前二體又不一樣。 又一體 單調(diào)三十三字，七句五平韻、一疊韻 吳文英 秋千爭鬧粉墻。閑看燕紫鶯黃。啼到綠陰處，喚回浪子閑忙。 春光。春光。正是拾翠尋芳。 這首詞用是平韻，宋人也就是這吳文英一首，無別詞可校對。 又一體 雙調(diào)六十六字，前后段各七句，五仄韻、一疊韻，魏泰。 炎暑尚余八日?；鹄辖鹑釙r節(jié)。聞道間生賢，儲秀降神崧極。 無敵。無敵。當(dāng)代人倫準(zhǔn)的。 射策當(dāng)為第一。高躍龍門三級。榮看綠袍新，帝渥wò必加寵錫 良弼（bì）。良弼。真?zhèn)€國家柱石。 這首詞，雙調(diào)，用的是入聲韻。 我們在完成填詞作業(yè)的時候，一律都要按正格來填。 第二步：把詞譜抄來放著，然后就按照詞譜的結(jié)構(gòu)理解：句，韻句，調(diào)，等等。 我們看如夢令這個詞譜格式： 中仄中平中仄韻。中仄中平中仄韻。中仄仄平平句，中仄中平中仄韻。中仄韻。中仄疊韻。。中仄中平中仄韻。 這是如夢令的詞譜，特點(diǎn)是如夢令這個詞牌的第五句和第六句，是疊韻。并且呢，押仄韻。 第三步： 審題 把與題目相關(guān)的景物、情感之類的詞收集，也放在自己的文件里，再進(jìn)一步把這些詞組和一下，可能就有了半成品的詞句 第四步：看看這些詞、句，哪一類情感或風(fēng)格出現(xiàn)的頻率高，就確定寫什么。然后去挑選韻字 第五步：寫出來初稿，比較你找來的20首例詞，20首要是太多，你找上十首，看看是否符合格調(diào)，如果差別很大，一定有問題。因此，開初的簡單辦法就是臨摹。 需要說明的是：以上程序均可以在《搜韻》網(wǎng)站可以完成。 |
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