說到《如夢令》，我們就會想到后唐的李存勖，他開創(chuàng)了這一詞牌，使們能夠看到這個詞牌之下那風(fēng)華絕代的詞篇。他的那首《憶仙姿 曾宴桃源深洞》是正宗。

曾宴桃源深洞，一曲舞鸞歌鳳。長記別伊?xí)r，和淚出門相送。如夢，如夢，殘月落花煙重。

但是如果說有誰能和他相比的話，我們就會想到了李清照了。那首常記溪亭日暮可以說廣為人知。

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺

那種心境，那種情趣，真是動人之至。有人說這表達了她青春時期的一種野逸之氣。

其實從詞牌格式來說，正體應(yīng)該是單調(diào)三十三字，七句五仄一疊韻。另外還有三十三字六仄韻，三十三字四仄韻一疊韻，三十三字五平韻一疊韻，以及六十六字五仄韻一疊韻的變體。都大同小異的。詞是非常注重平仄分別的。在那種頓挫之間，有一種氣的流露。

第三首，我們說蘇軾，他有一首名《有寄》

為向東坡傳語，人在玉堂深處。別后有誰來，雪壓小橋無路。歸去，歸去。江上一犁春雨。

這首詞清新淡雅自然，后人說，人賞東坡粗豪，吾賞東坡韶秀，就是指這此首。

第四首，我們說秦觀的《遙夜沉沉如水》

遙夜沉沉如水，風(fēng)緊驛亭深閉。

夢破鼠窺燈，霜送曉寒侵被。

無寐，無寐，門外馬嘶人起。

寫出了孤旅的艱辛。

第五首， 依然是秦觀，他的另一首《鶯嘴啄花紅溜》

鶯嘴啄花紅溜，

燕尾點波綠皺。

指冷玉笙寒，

吹徹小梅春透。

依舊，依舊，

人與綠楊俱瘦

作者因傷春而懷人，寫了孤獨和寂寞。

第六首，我們說李清照，她的《昨夜雨疏風(fēng)驟》千百年來膾炙人口。

昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒 。試問卷簾人 ，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。

第七首，這是納蘭性德的《 正是轆轤金井》，

正是轆轤金井，滿砌花紅冷。驀地一相逢，心事眼波難定。誰??？誰?。繌拇唆〖y燈影。

這首詞也是非常有名的，千百年來讓人們贊嘆不已。那種傷痛無奈與悵惘之情，淋漓盡致。

第八首，依然是納蘭性德的，《 木葉紛紛歸路》

木葉紛紛歸路，殘月曉風(fēng)何處。

消息半浮沈，今夜相思幾許。

秋雨，秋雨，一半西風(fēng)吹去。

這首詞寫出了對妻子的思念，那種情思深苦的綿長心境分外感人。全詞自然真切、簡樸清爽，用白描手法，寫得天然渾成，毫無雕琢之處，卻格外的感人。

第九首，宋代詞人吳文英的《秋千爭鬧粉墻》

秋千爭鬧粉墻。閑看燕紫鶯黃。啼到綠陰處，喚回浪子閑忙。春光。春光。正是拾翠尋芳。

第十首是無名氏的《臘半雪梅初綻》

臘半雪梅初綻，玉屑瓊英碎翦。素艷與清香，別有風(fēng)流堪羨。苞嫩。蕊嫩。羞破壽陽人面。

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