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巴蜀辭賦學院詞班第四講 拍·審詞牌·如夢令 主講：沈婉玲 上講提綱： 一．基本概念 二、學習詞牌西江月 前三節(jié)課，我們學習了詞的一些基本概念，今晚，我們繼續(xù)講“袙、標點”兩個關于詞方面的基本知識。另外，分析一下詞牌《浣溪沙》。上節(jié)課，我們已經(jīng)談到了什么是“拍”。“拍”和通常所說的“句”有什么區(qū)別呢？今天就針對這個話題，首先與大家深入地探究一下。 一、什么是拍？拍的作用及用法是什么？ 1.什么是“拍”？ 《詞學名詞釋義》中說：“拍”是音樂的節(jié)度。當音樂或歌唱在抑揚頓挫之時，用手或拍板標記其節(jié)度， 這叫做“拍”。韓愈給“拍”下定義，稱之為樂句，這是拍的極妙注解。寫作歌詞以配合樂曲，在音樂的節(jié)拍處，歌詞的意義也自然應當告一段落，或者至少應當是可以略作停頓之處。 這段話把什么是“拍”說的很清楚了，其中有一句要尤為注意：“詞的意義也自然應當告一段落，或者至少應當是可以略作停頓?！迸谋緛硎莻€音樂概念，但是現(xiàn)在文字和音樂脫離，一拍由一個樂句，變成了指意思相對完整的一個語句，在它的句末一般必須用到韻字。 例如《鷓鴣天》，雙調(diào)五十五字，前段四句三平韻，后段五句三平韻。它的一拍大致相當于七律的一聯(lián)，除了過片 的3字句，其他都是兩個7字句組成一拍，每一拍都是意思相對完整的一個語句。大家理解了七律的一聯(lián)，也就相應的可以理解《鷓鴣天》的一拍。此處需要強調(diào)的是一拍之內(nèi)，不管分多少小句子，整體都要組成一個完整的句意！再舉個大家能看懂的例子： 沁園春·雪（近現(xiàn)代·毛澤東） 北國風光，千里冰封，萬里雪飄。望長城內(nèi)外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔。山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與 天公試比高。須晴日，看紅妝素裹，分外妖嬈。 江山如此多嬌，引無數(shù)英雄競折腰。惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風騷。一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕。俱往矣，數(shù)風流人物，還看今朝。 大家注意到有韻字和有句號的地方?jīng)]有？凡“句號”處，是不是都使用到韻字？“飄、滔、高、嬈、腰、騷、雕、朝”。每一句正好就是一拍。每一拍正好是意思相對完整的一個語句。從這里，大家可以比較好地理解什么是“一拍”了。 因此，作為“拍”，具有以下幾個方面特征： 1）它表達一個完整的句意。 2）尾字使用韻字。 3）它可以是一個單句，甚至是一個字。例如《十六字令》中的首字。也可以由多個分句組成，如“俱往矣，數(shù)風流人物，還看今朝。” 4）語意表達完整后，在標點符號的使用上不會使用逗號或頓號。 5）不是每一個入韻句都是一拍，如《鷓鴣天》中，一二兩句通常為一拍，但第一句是要求入韻的。以上面《沁園春》為例，如“江山如此多嬌，引無數(shù)英雄競折腰”?！皨伞弊秩腠嵃?，但“江山如此多嬌”不是一拍。這種入韻句不作為一拍的情況，往往出現(xiàn)在一片的起首句。大家可能說，這首詞中“一代天驕”的“驕”字也押韻，它不在下片的起首句啊，大家注意，“驕”字不是入韻字哈，或者說，在《沁園春》這個詞譜中，此處是不要求入韻的。這里又牽涉到一個問題，就是填詞存不存在擠韻或犯韻？ 毛澤東這闋膾炙人口的《沁園春·雪》，在非入韻句，尾字用到了韻字，若放在近體詩中看，韻句中在非尾字處，用到與韻字同一韻部的字，叫擠韻。詞忌不忌犯韻、擠韻呢？我個人覺得還是忌的。最起碼，我們初學者，應從嚴要求，規(guī)范用韻，不要輕易去觸踫這些禁界線，尤其是“擠韻”不要犯，因為古時候沒有使用標點符號，斷句的一個重要標準，就是通過韻字來斷句的。 再看下面《浣溪沙》，為雙調(diào)四十二字，上片三句三平韻，下片三句兩平韻，韻比較密，字數(shù)又少，分析要仔細： 《浣溪沙》 晏殊 一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？ 無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。 一般的《浣溪沙》是1、2句為一拍，3句一拍，下片的4、5句一拍，6句一拍。不過也有特例。 大家明白了拍是什么，再看看拍的作用。 2.拍的作用以及用法是什么？ 從上小學開始，大家就熟悉了文章的組成：字、詞、句、段、章、篇。這里的“章”的順序，要說明一下，習慣說法是字詞句段篇章，但是“章”是段的意思，也可以幾段組成一章，幾章組成一篇，但沒有幾篇組建成一章的，所以，我按由小到大的順序，把章排到篇的前面。 那么一首詞的組成是什么呢？其實可以對應成：字、詞、句、拍、片、闋。因為有關詞的專有名詞其實很多，這是我按照個人習慣說的，大家要是看到別的說法也不奇怪。字詞很簡單，就不解釋了，句、拍、片、闋，需要說明下。 1）句。這里的“句”要注意一下，很多時候，其實是半句，古稱“讀[dòu]”，也就是用逗號、頓號、分號隔開的也算一句。例如《浣溪沙》，不管一共有幾個句號，都說一共有6句。以后討論詩詞的時候，也是這樣計算的。 再如說《沁園春》第4句的領字“望”，而不是指“須晴日，看紅妝素裹，分外妖嬈”中的“看”字，“看” 字是第12句的領字。下片第8句“成吉思汗”，雖然只是一個名詞，也按一句算。 2）拍。拍的概念剛剛說過，這里再強調(diào)一下。一般而言，剛才說的“句”是半句，拍才是完整的一句。當然也有一拍只有一句的，要看具體詞牌的要求。 3）片。其實就是段。片又有“變、徧、遍、疊”等叫法，“片”很好理解，不多作解釋。這里注意一下“過片”，過片指下片起句，填詞非常強調(diào)過片要寫好，要清新自然，不可斷了意脈。 4）闋。《詞學名詞釋義》中說的很明白：“一首詞稱為一闋，這是詞所特有的單位名詞……”這些學過填詞的，看似很簡單，初學還是覺得費勁。 分為上下遍的詞，可以稱為上下闋，或曰前后闋。無論上下或前后，合起來還是一闋。近來有人說：“詞 一片叫做一闋，一首詞分做兩片，三片，也可以說是兩闋，三闋。”又有人說：“一首詞分兩段或三段，每段叫做一闋?！边@到底有無根據(jù)，尚不確定。但宋元以來的詞集、詞話中，沒有以一首分上下片的詞為二闋的例子。 對于初學者或自學者來說，一拍之內(nèi)，不把一個意思說完，或者試圖在一拍之內(nèi)塞進多重意思，是大家經(jīng)常會犯的毛病。讀詞填詞的時候，也一定要注意怎樣安排一拍里的內(nèi)容，又是怎樣將各拍之間有機地聯(lián)系在一起。大家如果把這點弄清楚弄明白了，不愁填不出好詞來。下面舉個實例，用拍的概念，分析一首詞的內(nèi)在結(jié)構(gòu)： 浣溪沙（唐·馮延巳） 春到青門柳色黃，一梢紅杏出低墻。鶯窗人起未梳妝。 繡帳已闌離別夢，玉爐空裊寂寥香。閨中紅日奈何長。 “春到青門柳色黃，”這句寫季節(jié)，且從大環(huán)境體現(xiàn)離別的主題。青門，漢長安的東南門，門外有霸橋，漢人送客至此折柳贈別。此乃一處用典。 “一梢紅杏出低墻?！边@句通過細節(jié)反應地點，即某個小院子里，同時以關不住的紅杏緊接上句承寫春色。紅杏、低墻暗示主人公的身份，在古代“紅杏出墻”是一種褒義，意指風流韻籍，嬌俏動人的女子或直接用以形容美好的春色，而非我們現(xiàn)代人從女權意義上所指的出軌現(xiàn)象。開頭這1、2句交代了時間地點和場景，是為一拍。 “鶯窗人起未梳妝。”人物出場，出場卻不需細寫，并以“未梳妝”三字描繪出人物的形態(tài)，為下片鋪墊。如此迷人的春景之下，主人公為什么“未梳妝”呢? 一句為一拍，此一拍之內(nèi),既是人物出場、事件起由，也是懸疑設定，為過片作好鋪墊。 “繡帳已闌離別夢，”緊接上片的人起，寫為什么“未梳妝”，原來一夜離別夢，繡帳也闌珊。承接了上片，并直奔全詞離別的主題。 “玉爐空裊寂寥香。”這句繼續(xù)寫為什么“未梳妝”?玉爐空裊寂寥香，既使繡閣鸞帳，玉爐飄香又能如何呢? 終是人去樓空，離別成夢，縱使梳妝打扮，紅杏低墻，春景怡人，也無人相伴無人欣賞。這兩句既是對上片主人為什么懶得梳妝的回答交待，也是全詞主題集中抒寫。此二句對仗，自然而然就是一拍。 “閨中紅日奈何長。”進一步抒情，怡人春景之下，清晨剛起，主人公就開始“紅日奈何長”的感嘆，離別后的寂寞、苦痛、思念都在這一句中得到淋漓盡致的渲泄，主題也在煞尾處的一句一拍中，得以自然升華。 通觀全闋，共四拍，各拍關系為：時間地點、人物事件、主題情感、抒情升華，層層鋪展。上片一拍一拍展開，下片一拍一拍深入。 和其他文體相比較，從形式上看，“一拍”類似于“一句”；但是對于一首詞而言，其作用，大致相當于律詩的一聯(lián)，相當于散文或小說等文體的“一段”“一節(jié)”甚至“一章”。分析所謂的“拍”，就相當于讓我們分段、并概括確定“段落大意”分析一闋詞的“拍”，主要從兩個方面入手： 1）一拍之內(nèi)，表達了什么內(nèi)容，運用了什么手法，抒發(fā)了什么情感。 2）相鄰兩拍之間的關系是怎樣的，整體看各拍的是怎樣的，對主題的展現(xiàn)和升華起到了怎樣的作用。 二、正確使用標點符號 詩詞標點，我們通常只用到“逗號、句號、分號、問號，感嘆號”這五種標點(偶爾有用到冒號的時候，非常少見)。下面分別說一下這五種標點的使用。 標點古書古詩詞，就是要根據(jù)古漢語語法，用標點符號，將古文的結(jié)構(gòu)，停頓，語氣等，準確而清晰地顯現(xiàn)出來。體現(xiàn)客觀的歷史態(tài)度。客觀性、科學性是標點古書古詩詞應遵守的原則。我們填詞時，要正確使用標點，自然也必須遵循其科學性原則。 1、句號用法：語意已盡，表示句終的停頓，用句號。 準確使用句號，首先要判斷哪些話能構(gòu)成完整的句子，然后弄清它與所在句群中與其他句子的關系。例如：在《論語·鄉(xiāng)黨》:“廄焚?！睅侵髡Z，焚是謂語，這是主謂句，兩個字，構(gòu)成了一個完整的可意，后用句號。又例如: 上面的《浣溪沙》，“閨中紅日奈何長”，意思是說，空閨之中的日子怎么這么長?。【湟馔暾?，用句號。 2、逗號用法：語意未盡，表示一句話中間的停頓，用逗號。 逗號的使用，應該說在填詞中，使用是最為廣泛的。有的同學不知如何安排句意時，一律使用逗號，甚至于一闋寫下來，除了詞末用一個句號外，通篇都用逗號，這明顯是錯誤的。 3、頓號用法：原則上頓號用于句子中的主語，賓語，定語，狀語，補語位置上的并列成分中間，隔開并列的詞或短語。 聯(lián)合結(jié)構(gòu)作主語時，用頓號斷開各并列成分。例如：“侍中、尚書、長史、參軍，此悉貞良死節(jié)之臣，愿陛下親之信之?！辈贿^詞中頓號的用法，比較特殊，比方說“惜秦皇漢武，唐宗宋祖，稍遜風騷?！痹诠艥h語頓號的使用原則上，“秦皇漢武”與“唐宗宋祖”之間是不是需要用頓號啊？但并沒有，歷代標注，都是使用逗號，可見詩詞中，逗號的使用，極其普遍。 很多時候，它可以代替頓號和分號使用。那么填詞中，什么時候使用頓號呢? 一般來講，在一個長句子，例如，九字句、十一字句中，一口氣讀不下來，或者說唱不下來，需要中間換氣的時候，我們使用頓號。例如，詞牌《虞美人》中的九字句，有的時候，就在上六下三或上五下四間，用一個頓號隔開。有的人，七字句也用頓號斷成兩句的。 4、分號用法：分號一般用于并列復句內(nèi)部、分句之間的停頓，停頓比逗號要長。 在句中凡用逗號不能很清楚地表并列分句關系的地方就用分號。具體來講，在詩詞中，哪些地方用到分號呢? 我們目前學的是小令，用分號的詩詞很少吧? 但長調(diào)中會用到。例如，毛澤東的《沁園春·長沙》中的“看萬山紅遍，層林盡染；漫江碧透，百舸爭流?！薄肚邎@春·雪》中的“望長城內(nèi)外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔?！?/p> 大家仔細看會發(fā)現(xiàn)，除去領字“看、望”外，分號兩邊都是兩個隔句相對的四字句。大體上我們可以得出一個結(jié)論，在長調(diào)中，如出現(xiàn)隔句的使用，中間一定要用到分號，分號前后的兩句，一定要隔句對偶，這種對偶方式，叫隔句對，也叫扇面對。 問號和感嘆號，很容易理解，就不再講了。下面進入第三個環(huán)節(jié)，學習審詞牌《浣溪沙》。我們先從最熟悉的，以律句為主的，與近體詩關系很近的雙調(diào)詞牌入手，逐漸過渡到比較典型的詞牌。 三 、學會審詞牌 古人留給我們的曲譜已經(jīng)失傳，我們只可以從前人留下的作品中找出詞牌所要表達的情感內(nèi)容及聲音。 下面我們看看具體的怎么來審詞牌： 正格在《搜韻 詞牌》里就是頭一個格式，變格就是那些“又一體”。再看句數(shù)、每句字數(shù)、平韻還是仄韻還是疊韻 還是平仄韻轉(zhuǎn)換等等。我們來看《如夢令》這個詞牌。 如夢令 宋蘇軾詞注：此曲本唐莊宗制，名《憶仙姿》，嫌其名不雅，故改為《如夢令》，大概是因為，此詞中有“如夢。如夢?！悲B句也。周邦彥又因此詞首句，改名《宴桃源》。沈會宗詞有“不見。不見?！悲B句，名《不見》。張輯詞有“比著梅花誰瘦”句，名《比梅》。《梅苑》詞名《古記》。《鳴鶴余音》詞名《無夢令》。魏泰雙調(diào)詞名《如意令》。這么諸多的名字，其實，也就是《如夢令》 大家先看正體 如夢令 單調(diào)三十三字，七句五仄韻、一疊韻 后唐莊宗（唐·李存勖xù） 曾宴桃源深洞， 一曲舞鸞歌鳳， 長記別伊時，和淚出門相送， 如夢，如夢，殘月落花煙重 如夢令以唐莊宗這首詞為正體，第五、六句例用疊句。別的，比如《梅苑》、《鳴鶴余音》等詞都為變體。 咱們繼續(xù)看，又一體 單調(diào)三十三字，七句六仄韻 《梅苑》無名氏 臘半雪梅初綻， 玉屑瓊英碎剪， 素艷與清香，別有風流堪羨， 苞嫩，蕊淺，羞破壽陽人面。 這首詞呢。第五、六句不疊。但是它也都押韻了。 又一體 單調(diào)三十三字，七句五仄韻、一疊韻 《梅苑》無名氏 疑是水晶宮殿， 云女天仙寶宴， 吟賞欲黃昏，風送一聲羌管， 煙淡，霜淡，月在畫樓西畔。 這首詞的第五、六句疊韻但不疊句。 又一體 單調(diào)三十三字，六句四仄韻、一疊韻 《鳴鶴余音》無名氏 學道非難非易， 怎敢已而不已， 專下死功夫，悟得長生活計， 長生活計，收得精光神氣。 這首詞第五、六句作四字一句，就是把疊句變?yōu)樗淖志?，與前二體又不一樣 又一體 單調(diào)三十三字，七句五平韻、一疊韻 吳文英 秋千爭鬧粉墻， 閑看燕紫鶯黃， 啼到綠陰處，喚回浪子閑忙， 春光，春光，正是拾翠尋芳。 這首詞用是平韻，宋人也就是這吳文英一首，無別詞可校對。 又一體 雙調(diào)六十六字，前后段各七句，五仄韻、一疊韻 魏泰 炎暑尚余八日， 火老金柔時節(jié)， 聞道間生賢，儲秀降神崧極， 無敵，無敵，當代人倫準的。 射策當為第一 高躍龍門三級 榮看綠袍新 帝渥wò必加寵錫 良弼bì 良弼 真?zhèn)€國家柱石 這首詞，雙調(diào)，用的是入聲韻 我們在審詞牌的時候呢，就按照《欽定詞譜》的第一個格式，或《搜韻 詞牌》里的第一個，就是正格，底下的諸多的又一體都是變格，第一個呢，一般是正格，我們都按正格來填，正格一般就是第一個填這個詞牌的，也就是創(chuàng)作這個詞牌的，又一體呢，我的理解就是后面的人跟著第一個來填，填的詞和第一個平仄不對了，流傳下來，現(xiàn)代人也就按又一體來對待，又一體呢，也只是局限于唐宋兩代人。后面的人再填的，如果不是正格，也不是又一體的，一律按照不合律的作品來講。我們填詞的時候，要記住，都要按正格來填。 大家呢，在審詞牌的時候盡量多找?guī)资?。這是第一步 第二步：把詞譜抄來放著，然后就按照詞譜的結(jié)構(gòu)理解：句，韻句，調(diào)， 我們看如夢令這個詞譜格式 中仄中平中仄韻 中仄中平中仄韻 中仄仄平平句 中仄中平中仄韻 中仄韻 中仄疊韻 中仄中平中仄韻 如夢令的 特點：如夢令這個詞牌的第五句和第六句，是疊韻。并且呢，押仄韻。 第三步： 審題 把與題目相關的景物、情感，之類的詞收集，也放在自己的文件里，再進一步把這些詞組和一下，可能就有了半成品的詞句 第四步：看看這些詞、句，哪一類情感或風格出現(xiàn)的頻率高，就確定寫什么。然后去挑選韻字 第五步：寫出來初稿，比較你找來的20首例詞，20首要是太多，你找上十首，看看是否符合格調(diào)，如果差別很大，一定有問題。 四、學習詞牌《如夢令》 1.詞牌介紹 如夢令是一個詞牌名，又名“憶仙姿”“宴桃源”“無夢令”等，此調(diào)始于五代，由后唐莊宗李存勗創(chuàng)作。 后唐莊宗自度曲，詞云：“如夢，如夢，殘月落花煙重”；樂府遂曲“如夢”二字名曲。后唐莊宗制此詞時，本名《憶仙姿》，后來蘇軾嫌調(diào)名不雅，取詞中“如夢、如夢”之疊句，改名《如夢令》，蓋因此詞中有“如夢、如夢”疊句也。周邦彥又因此詞首句，改名《宴桃源》。沈會宗詞有“不見、不見”疊句，名《不見》。張輯詞有“比著梅花誰瘦”句，名《比梅》?！睹吩贰吩~，名《古記》。 《鳴鶴余音》詞，名《無夢令》。魏泰雙調(diào)詞，句《如意令》。本調(diào)三十三字。通體以六言句為主。第一、二句第一字平仄可以通用，第三字以用仄聲為佳，第五字則以用平為宜。 一二句例用對偶，故于平仄尤不宜假借，最好以一三五字平仄相對，則更工矣。第三句為仄起平收之五言句，不用韻。第四句及末句，與第一、二句相同；惟第三字宜用仄聲，第一字宜用平聲耳。第五、六為兩字迭句，葉韻；通篇扼要之句，最宜注意。 “令”多指詞之短調(diào)，詞中字數(shù)在58字以內(nèi)的稱為小令，59至90字為中調(diào)，91字以上為長調(diào)。 此詞牌格一單調(diào)，三十三字，七句，五仄韻，一疊韻。以李存勗《憶仙姿·曾宴桃源深洞》為代表。此詞第五、六句例用疊句。 上面在審詞牌時已經(jīng)介紹了，下面就不一一贅述了。 2.詞譜： 格一：單調(diào)三十三字，七句五仄韻、一疊韻 例詞：《如夢令·曾宴桃源深洞》（唐·李存勖xù） 曾宴桃源深洞，一曲舞鸞歌鳳。長記別伊時，和淚出門相送。如夢，如夢，殘月落花煙重。 詞譜： 中仄中平中仄，中仄中平中仄。中仄仄平平，中仄中平中仄。中仄，中仄，中仄中平中仄。 此調(diào)以此詞為正體，第五、六句例用疊句。 格二：單調(diào)三十三字，七句六仄韻 《梅苑》無名氏 臘半雪梅初綻，玉屑瓊英碎剪。 ●●●○○▲ ●●○○●▲ 素艷與清香，別有風流堪羨。 ●●●○○ ●●○○○▲ 苞嫩，蕊淺，羞破壽陽人面。 ○▲ ●▲ ○●●○○▲ 此詞第五、六句不疊。 注：⊙◎表示中，可平可仄。●仄。▲押仄韻。○平。 格三：單調(diào)三十三字，七句五仄韻、一疊韻 梅苑 無名氏 疑是水晶宮殿，云女天仙寶宴。 ○●●○○▲ ○●○○●▲ 吟賞欲黃昏，風送一聲羌管。 ○●●○○ ○●●○○▲ 煙淡，霜淡疊韻月在畫樓西畔。 ○▲ ○● ●●●○○▲ 此詞第五、六句，但疊韻而不疊句。 注：⊙◎表示中，可平可仄。●仄。▲押仄韻。○平。 格四：單調(diào)三十三字，六句四仄韻、一疊韻 《鳴鶴余音》無名氏 學道非難非易，怎敢巳而不巳。 ●●○○○▲ ●●●○●▲ 專下死功夫，悟得長生活計。 ○●●○○ ●●○○●▲ 長生活計疊句收得精光神氣。 ○○●▲ ○●○○○▲ 此詞第五、六句作四字一句，即疊上句下四字，與前二體又異。 按，此體見《鳴鶴余音》集，有一段者，有兩段者，詞極鄙俚，故止采一首以備體。 又按，宋趙長卿詞，第四句“目斷行云凝佇”，第五、六句“凝佇、凝佇”，即疊第四句韻，與此略同。但“凝佇”疊句，與“如夢”疊句同，故不另列。 注：⊙◎表示中，可平可仄。●仄。▲押仄韻。○平。 格五：單調(diào)三十三字，七句五平韻、一疊韻 吳文英 秋千爭鬧粉墻，閑看燕紫鶯黃。 ○○○●●△ ○○●●○△ 啼到綠陰處，喚回浪子閑忙。 ○●●○● ●○●●○△ 春光，春光疊句正是拾翠尋芳。 ○△ ○△ ●●●●○△ 此詞用平韻，宋人惟吳文英一首，無別詞可校。 注：⊙◎表示中，可平可仄。●仄。▲押仄韻。○平。 格六：雙調(diào)六十六字，前后段各七句五仄韻、一疊韻 魏泰 炎暑尚余八日，火老金柔時節(jié)。 ⊙●◎○●▲ ●●⊙○⊙▲ 聞道間生賢，儲秀降神崧極。 ⊙●◎○○ ⊙●◎○○▲ 無敵，無敵疊句當代人偷準的。 ○▲ ○▲ ⊙●○○◎▲ 射策當為第一，高躍龍門三級。 ◎●○○●▲ ⊙●○○○▲ 榮看綠袍新，帝渥必加寵錫。 ○●●○○ ◎●◎○◎▲ 良弼，良弼疊句真?zhèn)€國家柱石。 ○▲ ○▲ ⊙●●○◎▲ 此詞合兩段《如夢令》為一闋，有李、劉詞可校。 注：⊙◎表示中，可平可仄。●仄。▲押仄韻。○平。 3.例詞賞析： 如夢令··昨夜雨疏風驟 朝代：宋代 作者：李清照 昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。 試問卷簾人，卻道海棠依舊。 知否，知否？應是綠肥紅瘦。 所有的詞譜格律都是定格，按譜填詞，最重要的還是學會賞析詩詞中的意境。李清照其詞流傳至今的只不過四五十首，但是卻“無一首不工”，“為詞家一大宗矣”。如這首《如夢令》，便是一首“天下稱之”的不朽名篇。這首小令，有人物，有場景，還有對白，充分地顯示了宋詞的語言表現(xiàn)力和詞人的才華。 小詞借敘酒醒后詢問花事的描寫，曲折委婉地表達了詞人的惜花傷春之情，更惜自己那逝去的青春年華，語言清新，詞意雋永，令人玩味不已。首句：昨夜雨疏風驟，昨夜雨小風大，時間立意昨夜，春天極端天氣映入我們的眼簾。偏偏昨夜風雨來的急，心緒如潮，不得入睡，只有借酒消愁。 第二句：濃睡不消殘酒。酒喝得多了，覺也睡得濃了。結(jié)果一覺醒來，天已大亮。但昨夜之心情，卻已然如隔在胸，所以一起身便要詢問起昨夜的事情。試問卷簾人，卻道海棠依舊。 作者早晨急忙起來詢問卷窗簾的侍女：海棠花怎么樣了？侍女看了一看，笑回道：海棠一點兒沒變！”女主人聽了，感嘆道；“你可知道那海棠花叢已是綠葉繁茂，紅花凋零？” 再欣賞幾句惜花的詞句： “明朝風起花應盡，夜惜衰紅把火看。”白居易《惜牡丹二首》詩 “紅滿枝，綠滿枝，宿雨厭厭睡起遲。”馮延巳《長相思》詞 “一夕東風，海棠花謝，樓上卷簾看。”周邦彥《少年游》詞 惜花多半是花在風雨中零落，這樣說意思是容易理解的。寫到了這里才知道作者昨夜飲酒過量是因為什么，翌日晨起尚未盡消，但在這個辭面的背后還潛藏著另一層意思，那就是昨夜酒醉是因為惜花。作者不忍看到明朝海棠花謝，所以昨夜在才飲了過量的酒，直到今朝尚有余醉。讀者只要思索一下詞人為什么要寫“濃睡不消殘酒”這句詞，得到的回答只能是“惜花”。一旦領悟了潛藏在“濃睡不消殘酒”背后的這層“惜花”之意，那么對以下幾句也就好理解了。 接下去三、四兩句所寫，是惜花心理的必然反映。盡管飲酒致醉一夜?jié)馑?，但清曉酒醒后所關心的第一件事仍是園中海棠。詞人情知海棠不堪一夜驟風疏雨的揉損，窗外定是殘紅狼藉，落花滿眼，卻又不忍親見，于是試著向正在卷簾的侍女問個究竟。 “試問”的結(jié)果——“卻道海棠依舊。”侍女的回答卻讓詞人感到非常意外。本來以為經(jīng)過一夜風雨，海棠花一定凋謝得不成樣子了，可是侍女卷起窗簾，看了看外面之后，卻漫不經(jīng)心地答道：海棠花還是那樣。一個“卻”字，既表明侍女對女主人委曲的心事毫無覺察，對窗外發(fā)生的變化無動于衷，也表明詞人聽到答話后感到疑惑不解。 她想：“雨疏風驟”之后，“海棠”怎會“依舊”呢？這就非常自然地帶出了結(jié)尾兩句。“知否？知否？應是綠肥紅瘦。”這既是對侍女的反詰，也像是自言自語， 你知道不知道，園中的海棠應該是綠葉繁茂、紅花稀少才是！這句對白寫出了詩畫所不能道，寫出了傷春易春的閨中人復雜的神情口吻，可謂“傳神之筆。 “應是”，表明詞人對窗外景象的推測與判斷，口吻極當。因為她畢竟尚未親眼目睹，所以說話時要留有余地。此時含有不盡的無可奈何的惜花情在，可謂語淺意深。而這一層惜花的殷殷情意，自然是“卷簾人”所不能體察到的，畢竟沒有作者本身那樣感情細膩，那樣對自然和人生有著更深的感悟。最后“綠肥紅瘦”一語，更是全詞的精絕之筆，歷來為世人所稱道。 “綠”代替葉，“紅”代替花，是兩種顏色的對比；“肥”形容雨后的葉子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋謝稀少，是兩種狀態(tài)的對比。 詩詞中詞性的轉(zhuǎn)換的角度，綠肥紅瘦本來平平常常的四個字，經(jīng)詞人的搭配組合，竟顯得如此色彩鮮明、形象生動，這實在是語言運用上的一個創(chuàng)造。由這四個字生發(fā)聯(lián)想，那“紅瘦”正是表明春天的漸漸消逝，而“綠肥”正是象征著綠葉成蔭的盛夏的即將來臨。這種極富概括性的語言，又實在令人嘆為觀止。 胡仔《苕溪漁隱叢話》稱：“此語甚新。”《草堂詩余別錄》評：“結(jié)句尤為委曲精工，含蓄無窮意焉。”皆非虛譽。這首小詞，只有短短六句三十三言，卻寫得曲折委婉，極有層次。詞人因惜花而痛飲，因情知花謝卻又抱一絲僥幸心理而“試問”，因不相信“卷簾人”的回答而再次反問，如此層層轉(zhuǎn)折，步步深入，將惜花之情表達得搖曳多姿。 《蓼園詞選》云：“短幅中藏無數(shù)曲折，自是圣于詞者。”“綠肥紅瘦”一句，形象地反映出作者對春天將逝的惋惜之情，詞人為花而喜，為花而悲、為花而醉、為花而嗔，實則是傷春惜春，以花自喻，也對自己青春易逝的感慨。 4..如夢令詞牌寫作要點： 單調(diào)三十三字，七句五仄韻、一疊韻，以六言為主。押平韻只有吳詞一首，別無它例。有第五、六句，但疊韻而不疊句。第五、六句作四字一句，即疊上句下四字者 也有雙調(diào)六十六字，前后段各七句五仄韻、一疊韻者，一般以正體為準，個別處自行斟酌。 本講提綱： 一、什么是拍？拍的作用及用法是什么？ 二、正確使用標點符號 三、學會審詞牌 四、學習詞牌《如夢令》 巴蜀學院詞班第四講作業(yè)： 一、簡答審詞牌大致需要多少步驟！ 二、依唐·李存勖的詞，試填一首《如夢令》題目自擬，韻部自選！按寫作要求檢查自己的作品是否合格！ 例詞： 《如夢令·曾宴桃源深洞》（唐·李存勖） 曾宴桃源深洞，一曲舞鸞歌鳳。長記別伊時，和淚出門相送。如夢，如夢，殘月落花煙重。 詞譜： 中仄中平中仄，中仄中平中仄。中仄仄平平，中仄中平中仄。中仄，中仄，中仄中平中仄。 寫作要求： 1）平仄格式：用搜韻或詩詞吾愛來檢查作品的平仄格式是否正確； 2）句式：四個六言句的句式相同； 3）對偶：第一二句可對可不對，本詞牌沒有對偶要求 4）用韻：1 2 3 5 6句押韻，第5句和第六句疊韻，押仄韻，上聲去聲韻，不能押入聲韻 看是否符合要求，疊韻處的中仄最好是，平仄 平仄 這樣音律協(xié)調(diào)。 5）重字，沒有規(guī)律的重字，是不允許的，要是詞牌要求有重字，加重語氣的，我們在介紹詞牌時會說的。 6）脈絡是否清晰。 注意事項：作業(yè)截止時間為次周三晚上六點。逾期作業(yè)有可能不被評閱。請大家按時遞交作業(yè)。 |
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