卡拉瓦喬

卡拉瓦喬（1573～1610），意大利杰出的現(xiàn)實(shí)主義畫家。出生于卡拉瓦喬，原名米開朗基羅·梅里奇，卡拉瓦喬是他的藝名。曾師從米蘭畫家培德查諾學(xué)畫，繼承了意大利北部現(xiàn)實(shí)主義民俗畫的傳統(tǒng)，并受到威尼斯畫派的影響。到羅馬后曾畫過(guò)大量風(fēng)俗畫和靜物畫題材的作品，但并未引起注意。他一生生活艱辛，四處漂泊，年僅37歲就客死他鄉(xiāng)了。他的代表作還有《基督下葬》、《圣母升天》、《詩(shī)琴演奏者》、《圣馬太與天使》等。

入選畫作：

《基督下葬》

祭壇畫《基督下葬》是卡拉瓦喬最受傾慕的作品之一，描繪基督被釘十字架后，由約翰、尼哥底母、馬利亞等人為其下葬的悲劇場(chǎng)景。強(qiáng)烈的自然主義、明暗對(duì)照的光影技巧，以及圍繞事件的對(duì)角線構(gòu)圖，既融匯了古典意味又充滿現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。

保羅·魯本斯

魯本斯（1577～1640），17 世紀(jì)巴洛克繪畫風(fēng)格的代表者。生于德國(guó)錫根一個(gè)律師家庭，曾到意大利學(xué)畫，廣泛吸收提香、韋羅內(nèi)塞等人的繪畫風(fēng)格，也受到了同時(shí)代卡拉瓦喬藝術(shù)風(fēng)格的影響。他的畫色彩鮮明，線條多變，形體夸張，很受當(dāng)時(shí)上層和富裕市民的喜愛。他熟悉七國(guó)語(yǔ)言，還是一位出色的外交官。代表作品還有《基督下十字架》、《蘇珊娜·芙爾曼》、《瞻仰圣母》、《圣家族》等。

入選畫作：

《瑪麗皇后在馬賽港登陸》

魯本斯在1621年到1630年期間，應(yīng)聘當(dāng)了政府的外交顧問(wèn)，參加了許多外事活動(dòng)。在這一時(shí)期，他為法國(guó)皇后完成了以《瑪麗·美第奇生平》為總標(biāo)題的幅歷史畫巨作。這套歷史畫也是畫家藝術(shù)生涯中最能顯示其藝術(shù)影響的偉大巨構(gòu)。

《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》

巴洛克繪畫代表性畫家保羅· 魯本斯，政治寓意畫 《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》曾充當(dāng)和平使者，促成英國(guó)與西班牙之間的和平。畫面中央的和平女神、豐裕之角的孩童以及橄欖枝環(huán)，都意喻和平帶來(lái)了繁榮、財(cái)富、豐收和幸福。魯本斯以熱情洋溢，氣勢(shì)宏偉，色彩豐富，運(yùn)動(dòng)感強(qiáng)的獨(dú)特風(fēng)格，成為巴洛克美術(shù)當(dāng)之無(wú)愧的翹楚。

倫勃朗

倫勃朗（1606～1669），荷蘭現(xiàn)實(shí)主義繪畫巨匠。生于萊頓一個(gè)磨坊主的家庭，家境貧寒。曾跟隨當(dāng)?shù)禺嫾襾喐鞑紝W(xué)畫，后來(lái)又到阿姆斯特丹學(xué)畫。1632 年開辦新畫室，進(jìn)行了大量創(chuàng)作，最著名的有《蒂爾普教授的解剖圖》等。他后來(lái)遇到了很多不幸的事情，生活趨于艱難，經(jīng)濟(jì)拮據(jù)，負(fù)債累累。他的一生留下了500 多幅油畫，把荷蘭的肖像畫、歷史畫和風(fēng)景畫發(fā)展到了極致，為油畫的發(fā)展作出了極大的貢獻(xiàn)。他的主要作品還有《花神》、《浪子回頭》、《100 荷幣版畫》、《浴女》等。

入選畫作：

《夜巡》

尺寸：363 × 437cm

類別：布面油畫

收藏：荷蘭，阿姆斯特丹，霍蘭國(guó)立博物館

這幅倫勃朗受雇于阿姆斯特丹射手連隊(duì)所作的肖像畫，展現(xiàn)了巴洛克傳統(tǒng)的絢爛風(fēng)俗場(chǎng)景。倫勃朗通過(guò)大師級(jí)的明暗法和戲劇性場(chǎng)景，跳出傳統(tǒng)集體肖像的陳規(guī)，另辟蹊徑。描繪了衛(wèi)隊(duì)上尉率領(lǐng)黃色鎧甲的中尉集結(jié)隊(duì)列。歷史畫般的光影和構(gòu)圖，體現(xiàn)了精彩的逼真感、強(qiáng)烈的舞臺(tái)感和動(dòng)態(tài)感。手勢(shì)、眼神、火槍和旗幟的視覺交響，以及隨色彩漸變的透視，使畫作充滿了扣人心弦的魅力。倫勃朗混合象征主義和寫實(shí)的手法、場(chǎng)景和隱喻，將傳統(tǒng)俗套的題材，改造成超越時(shí)代、地域和類型的杰作。

《夜巡》是倫勃朗藝術(shù)和生活的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。這幅畫并非描繪夜間的景象，而是描繪白日的街巷中阿姆斯特丹警備隊(duì)的群像。但因表面清漆的氧化等因素，形成了今日陰暗的面目?！兑寡病肥莻惒蕿榘⒛匪固氐こ巧涫诌B隊(duì)畫的一幅群像。他們每人出一百弗羅倫(荷幣)，想要與別人占有同等的位置。但是，倫勃朗卻沒有把射手們安排在豪華的宴會(huì)或歡樂的娛樂中去，卻將每個(gè)人物多少帶有些做作的豪情和風(fēng)姿加以表現(xiàn)。

《夜巡》是倫勃朗最著名也是最引起爭(zhēng)議的一幅作品。這幅畫背后的傳奇故事和這幅名作一樣引人注意，發(fā)人深思。這幅畫是當(dāng)時(shí)阿姆斯特丹的射擊手公會(huì)16 名軍官（一種武裝保安組織）向畫家訂做的一幅集體肖像畫。據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)的每一個(gè)軍官都拿出了100個(gè)荷蘭盾，希望畫家能把他們按照各自的身份和軍階都正面畫在畫上，集中放在一個(gè)層面上。可是畫家徹底打破了這種平衡，他選擇了一個(gè)以兩個(gè)隊(duì)長(zhǎng)為首領(lǐng)的緊急集合的場(chǎng)景，畫上的人物被放在了不同的空間層面上，有先后主次之別，甚至有的被放在陰暗的角落中，有的只呈現(xiàn)局部。畫作完成后，射擊手公會(huì)拒絕接受，要求畫家按照他們的意思進(jìn)行修改，畫家拒絕修改，認(rèn)為畫家有權(quán)對(duì)自己的作品做作出完工與否的決定，雙方爭(zhēng)執(zhí)不下，鬧成僵局。最后訴諸法律，畫作遭到退定，畫家退還了訂金。這件事給倫勃朗帶來(lái)了極大的傷害，他名譽(yù)掃地，成了阿姆斯特丹最不受歡迎的畫家，訂單稀落，弟子也不再登門，經(jīng)濟(jì)名畫檔案越來(lái)越困難，最終宣布破產(chǎn)，搬到了貧民區(qū)，直至在貧病中去逝。這幅畫是畫家人生的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，整個(gè)改變了畫家的以后生活，也從中折射出了藝術(shù)家在忠于藝術(shù)和滿足世俗需求中出現(xiàn)的差異和無(wú)奈。畫面采取的是近舞臺(tái)劇的形式，隊(duì)伍紛紛涌上街頭，畫中兩位身著不同服裝的人走在隊(duì)伍的前列，構(gòu)成了畫面的中心。他們一個(gè)身穿黑軍服，頭戴黑禮帽，披著紅披巾，一個(gè)穿著黃色軍服，戴著黃色的帽子。二人正在沉著鎮(zhèn)靜地商議問(wèn)題，準(zhǔn)備對(duì)整個(gè)隊(duì)伍的行動(dòng)作出決議。其他隊(duì)員跟在他們身后，有的手持長(zhǎng)槍，有的揮舞旗幟，有的在互相議論，隊(duì)伍出發(fā)時(shí)的緊張氣氛躍然紙上。在人群中還有一個(gè)形象鮮明的小女孩，夾雜在人群中驚慌失措的樣子，是整個(gè)畫面的意外插曲，其實(shí)有人認(rèn)為她是光明和真理的化身，是喚起人們反抗異族統(tǒng)治的光榮記憶。不過(guò)整個(gè)畫面除了兩個(gè)隊(duì)長(zhǎng)和那個(gè)小女孩外，其他人物都被安排在了暗色調(diào)的中、后景中，光線明暗對(duì)比強(qiáng)烈，人物主次分明，畫家著意留出了大量黑色的空白，給人留下想象的余地?？墒堑搅?9 世紀(jì)，由于油畫失色，表面的光油呈現(xiàn)黑褐色，有人誤認(rèn)為畫家描繪的是晚上的場(chǎng)景，因此取名《夜巡》。后經(jīng)專家鑒定，畫家采用的是白天的自然光線，描繪的也是白天的場(chǎng)景。在這幅畫中，畫家通過(guò)獨(dú)特的構(gòu)圖和色彩及明暗的處理，塑造出了一種緊張、神秘、動(dòng)感的隊(duì)伍出行氛圍。打破了巴洛克藝術(shù)中那種激動(dòng)不安和講究排場(chǎng)的法則，而是更多地關(guān)注人物的內(nèi)心活動(dòng)。正如畫家本人說(shuō)的那樣：'藝術(shù)家的天職是創(chuàng)造美的形象，而不是計(jì)算有多少個(gè)頭顱。'雖然他的后世生活極端艱辛，可是他為繪畫藝術(shù)所作出的卓越貢獻(xiàn)，歷史是不會(huì)忘記的。