然后我們下邊再看一首，看這首歐陽修的這一首踏莎行（候館梅殘）
候館梅殘，溪橋柳細，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水?！　?br>寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

              這首詞是寫一個行人旅思，候館梅殘，候館是什么呢？就有點相當(dāng)于我們今天的旅館。但是它過去的那種候館，往往都是供官家，就是他比如說要到哪做官了中間轉(zhuǎn)到哪，這種官驛性的東西。候館這個詞在后邊會出現(xiàn)很多次，還會再出現(xiàn)，我們至少在學(xué)到秦觀的時候就又有一個候館。在將來講到姜白石的時候，還會講到候館，那么大概就是這么一個意思，就是一個旅社，大概不是普通人普通商旅住的旅社，大概是當(dāng)官啊社會地位比較高的人大概是住吧。候館梅殘，說明是春天剛剛開始不久，其他的花還沒開始。溪橋柳細，這個溪橋，可以理解為站在候館的樓上看到的溪橋，也可以理解為就已經(jīng)在路上了，離開了候館上路了，這叫離情旅思。溪橋柳細，草薰風(fēng)暖搖征轡。草為什么薰呢？其實是薰風(fēng)草暖，這個詞一顛倒它也通。薰風(fēng)暖搖征轡，征轡，就是馬，就是指騎的那個馬的行頭。就說明這個人已經(jīng)座在馬上，騎著馬開始上路了。離愁漸遠漸無窮。旅思，思緒的思，不是緒，這個緒也通，旅緒。

            在當(dāng)名詞講的時候，它是讀去聲，旅思。那么離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。為什么有離愁？那么候館梅殘，有可能是和朋友分手的那個地方。于是離開了之后，有可能和離自己的家鄉(xiāng)越來越遠了，或者離自己不想離開的一個地方越來越遠了，總而言之上路了。離愁漸遠。離愁其實無遠近，那為什么說漸遠？其實就是離開那個地方越來越遠了，漸遠還漸無窮，你看這話不矛盾嗎？離愁離你都遠了怎么還漸無窮呢？所以說不是愁遠了，而是那個地方越來越遠了，愁其實是更重了，所以它是無窮無盡了。迢迢不斷如春水。就像那春天的水一樣迢迢不斷的就來了。那么把愁形容成水，我們今天至少是第三次見到了。其中有李璟寫過，李煜寫過，到今天迢迢不斷如春水，至少是第三次了，這是我們從講的詞里來看，不講的詞可能這樣用法的呢還有很多。

        下邊說寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。寸寸柔腸，柔腸是誰呢？不能是男人之腸得是女子之腸，盈盈粉淚，更不用說了，它是女子之淚，才能粉淚。樓高莫近危闌倚。什么意思呢？就是我離開了，然后在這里，用詞的方式在詞中囑咐那個牽腸掛肚的伊人，囑咐那個女人，樓高莫近危闌倚。樓太高了，你不要在那高處緊在那倚靠著欄桿去哀愁，去望，不要望。因為望你也望不見什么。那么他就想象說，莫近危闌倚，其實那個離別之人，她一定是要站在高樓上去望的。那么下邊緊跟著就想像，她望到的結(jié)果是什么，是平蕪盡處是春山，行人更在春山外。平蕪是什么？又遠又平的那種蕪是雜草，草色遙看，一平如岫一樣的雜草，平蕪的盡處是什么？是春山，而行人更在春山外，人呢？你所望的那個人已經(jīng)被春山所遮擋住了。那么我們就知道了，候館梅殘，她分別的那個人是什么人？是個女人。然后他上了路之后因為思念她，于是是離愁漸遠漸無窮，然后反過來又想象這個人，她肯定要站在危欄那兒去倚著危欄去遙望，所以告戒你不要過度的相思，寸寸柔腸，要防斷，盈盈粉淚不要流干。但

              是也知道她一定會站在那看，所以想象著她看到的結(jié)果是，平蕪盡處是春山，行人更在春山外。都是站在真正離人的角度上，先寫自己的想法再去想象所思之人的想法，上下片結(jié)構(gòu)，這首又是一個新的詞體。踏莎行，踏莎行呢我們后邊還要講到這個踏莎行。我們看這個踏莎行有什么特點。候館梅殘，溪橋柳細，這是一個標(biāo)準(zhǔn)的對仗句，寸寸柔腸，盈盈粉淚又是一個標(biāo)準(zhǔn)的對仗句，所以說，有沒有詞在這里不對仗的，一定有，但是不多。我們前邊講過，凡是八字分成兩段，兩個四字句連在一起的時候，你首先要看是不是對仗，能對的盡量要去對。這是放在一起的八個字要對，我們翻過來再說剛才那一首，狼籍殘紅，飛絮蒙蒙，它要不要對呢，它不對，為什么？其實很簡單這個道理，中國人講究以對稱為美，但對稱一定要站在一個層面上，狼籍殘紅，飛絮蒙蒙雖然連的很近，但它已經(jīng)不在一個平面上了，所以不能對，一對就估計可能呆板了，它像流水一樣往前流。這里是并列的它一定要對，而且對了之后更增加美感。那么這首詞提示，提示大家這些個問題，講到這里應(yīng)該是差不多了。

        下面我們再看一首他的望江南，這是一首雙調(diào)望江南，所謂雙調(diào)望江南就是把兩個望江南兩個小令疊在一起，雙調(diào)望江南，因為太短的寫東西很難寫，寫不出什么東西就結(jié)束了，所以為了增加內(nèi)涵，把兩個小令疊在一起，變成雙調(diào)憶江南。那么它寫什么呢，這個望江南雖然沒有題目，開篇第一句，相當(dāng)于文章的斷首概括就是題目。

望江南
江南蝶，斜日一雙雙。身似何郎全傅粉，心如韓壽愛偷香。天賦與輕狂?！　?br>微雨后，薄翅膩煙光。才伴游蜂來小院，又隨飛絮過東墻。長是為花忙。

那么這個望江南，應(yīng)該是在我的記憶里比較靠前的一首詠物詞。詠物詞或者叫詠物詩。無論在詩里還是在詞里，都是很重要的一個內(nèi)容。前邊講的那么多詞，一般都是寫情緒的寫情的，甚至是寫女人之情或者男女之情，往往都是以人物為中心。而這里它開始，就是說詞的功能不斷的拓展和變化，我所挑的不一定是它詞中的最重要的東西，最好的東西，但是相對來講它具有某方面特殊意義的，那么這一首很有可能是詠物詞的發(fā)端了。先簡單說一說這首詞。江南蝶，斜日一雙雙。身似何郎全傅粉，心如韓壽愛偷香。斜日一雙雙好理解就是成雙成對的意思，身似何郎全傅粉，心如韓壽愛偷香。就連著用了兩個典故，而且就是用了一個簡單的比喻句，來加上兩個典故來形容蝶。身似何郎全傅粉，何郎，那是過去的美男子，是沈腰潘鬢，這是過去古時候的一個很有名的一個美男子，為什么它傅粉呢？蝴蝶當(dāng)然身上有很多花粉。很形象把它比喻成何郎，既漂亮又形象。

             心如韓壽愛偷香，干嘛？蝶戀花呀，它就是采花香花密，所以說心如韓壽愛偷香。韓壽，又是一個古人的名字，你們在看書的時候，就很清楚的看到何郎和韓壽，這兩個人物，歷史上這兩個人物到底是怎么回事。我們就不做深入的解釋了。天賦與輕狂。它這個輕狂不是諷刺，就是一個類似于白描一樣的，它不代表有諷刺，而且稍稍帶一點調(diào)侃意味，頂多是一個調(diào)侃，絕不是諷刺。說這個人那么輕狂，這是諷刺是批判，但這里呢天賦與輕狂。他這種輕狂，就相當(dāng)于我們平時說的那個風(fēng)流一樣，風(fēng)流不是諷刺，即使不全是贊美，但至少是諷刺，頂多是個調(diào)侃，要把握這個度，天賦與輕狂。下面轉(zhuǎn)過來從另一個角度寫這個蝴蝶，說微雨后，剛剛下了一點雨后，薄翅膩煙光。江南的雨后景色非常美。本來就是煙雨蒙蒙的時候，但是微雨后，天氣有點放晴光線有點放亮，薄翅膩煙光，薄翅沉溺在煙光中，才伴游蜂來小院，又隨飛絮過東墻。優(yōu)哉游哉，優(yōu)哉游哉的干嘛呢？長是為花忙。因為蝶戀花，它的目的對象就是為花，詠物的背后有什么寄托沒有，我們不能肯定，表面上看來好象沒有寄托，我在江南講記里講過這樣的道理，就是詠物詩分三重境界：第一重境界就是物就是物。我還舉了一些例子。第二重境界的時候呢，物已經(jīng)本身的不是物了，已經(jīng)我是那個物，它寫的就是我。那么到了第三重境界，物和我合一了。那么詞里邊我想也分這么三重境界，這一首，大概就是最早的寫詠物詞的一種嘗試，所以寫的比較清淺，明白如話。這首詞又是一個比較代表性的有著重要意義的詞，從這詞開始進入了一個詠物的狀態(tài)。