“提按”是書法中非常重要的筆法，很多人練書法都是從“提按”開始的。提筆點(diǎn)畫細(xì)，按筆點(diǎn)畫粗?！疤岚础苯Y(jié)合，運(yùn)用恰當(dāng)，便能寫出和字帖上類似粗細(xì)的筆畫，所以它一直是很受近人推崇的一種筆法。

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可是，“提按”的筆法卻受到很多人不少書法博導(dǎo)的鄙薄，如孫曉云、邱振中、陳振濂等人。中國書法家協(xié)會副主席、中央美院博導(dǎo)孫曉云女士認(rèn)為“提按”的筆法是錯誤的，“捻管”（“轉(zhuǎn)筆”）才是最重要的筆法。她說：“以右手‘經(jīng)典’執(zhí)筆法有規(guī)律地來回轉(zhuǎn)動毛筆，令筆畫縱橫自如的方法，即是‘筆法’。運(yùn)用這種筆法，即是‘用筆’。嚴(yán)格地說，用筆法寫成的字才是‘書法’?！?/p>

而中央美院的博導(dǎo)、紹興文理學(xué)院蘭亭書法藝術(shù)學(xué)院院長邱振中先生，則認(rèn)為“絞轉(zhuǎn)”才是最重要的筆法，他認(rèn)為宋代以后“絞轉(zhuǎn)”筆法失傳，改為以“提按”為主，導(dǎo)致后人書法成就平平。邱振中說：“隨著時間的推進(jìn)，魏晉逐漸成為遙遠(yuǎn)的歷史……從用筆上來說，實(shí)難再覓晉人殘紙及王羲之諸貼中渾厚、流暢而富有變化的絞轉(zhuǎn)筆法……以歐陽修為主的知識界精英已經(jīng)意識到相對于儒學(xué)文章而言，他們那個時代的書法面臨更為危險的境地，因而力主‘字書之法’，以求‘比蹤唐室’。但他們那代人成績平平……行書難得遒逸，草書無人能寫?！?/p>

從字里行間不難看出，這幾位書法博導(dǎo)盡管推崇的方向不同，但都是相當(dāng)?shù)乇梢暋疤岚础薄５鋵?shí)我們?nèi)绻屑?xì)讀帖的話，會發(fā)現(xiàn)“提按”正是王羲之所創(chuàng)造的最重要的筆法之一。

從王羲之的名帖來看，“使轉(zhuǎn)”的筆法在《得未帖》《遠(yuǎn)宦帖》等作品中運(yùn)用較多，“提按”的筆法在《二謝貼》《姨母帖》中則大量使用！《二謝帖》中，用了很多“提按”；“使轉(zhuǎn)”（“絞轉(zhuǎn)”是“使轉(zhuǎn)”的一種，晉唐時期無“絞轉(zhuǎn)”筆法的稱謂）大為弱化，甚至字與字之間連筆，也是在“提按”中完成；《姨母貼》基本都是用的“提按”，只在個別“橫折”與“豎畫”上還留點(diǎn)“使轉(zhuǎn)”的技巧。

唐代著名書法家孫過庭說：“草乖使轉(zhuǎn)不能成字?！钡?，王羲之卻將“提按”大量在行草書中使用，增加了經(jīng)條的剛性和書法的可讀性，對后世產(chǎn)生了巨大影響，尤其以唐楷受浸染最深。所以，無論是“絞轉(zhuǎn)”還是“提按”，王羲之對其并沒有所謂的軒輊和偏好，它們同樣是王羲之喜歡使用的，對“提按”的筆法過于鄙薄實(shí)無必要！

那么，為什么“提按”的筆法會出現(xiàn)并廣泛流行呢？這當(dāng)然與這種筆法的好處有關(guān)?！疤岚础惫P法的好處中，最大的一條就是可以使用筆穩(wěn)定，寫出來的字相對整齊。所以當(dāng)“提按”的筆法盛行后，像宋徽宗所寫的那種精致工整的“瘦金體”才能夠誕生并流行。在這一點(diǎn)上，無論是“使轉(zhuǎn)”、“絞轉(zhuǎn)”還是'捻管”都是無法與“提按”相媲美的。

那么王羲之為什么也有許多字帖中不用“提按”而用“使轉(zhuǎn)”的筆法呢？（《得示貼》基本是用“使轉(zhuǎn)”來完成；《喪亂帖》和《遠(yuǎn)宦帖》也能見到“使轉(zhuǎn)”的影子）這屬于不得已而為之。因?yàn)楫?dāng)時書寫條件不穩(wěn)定，當(dāng)時還沒有現(xiàn)在這種“高桌高座”的書寫方式。紙張等書寫對象是被書寫人或侍者拿在手中書寫的，這一點(diǎn)沙孟海、啟功等人都進(jìn)行過一定的考證。

如此一來，就造成了書寫對象的不穩(wěn)定性，自然用筆就多用“使轉(zhuǎn)”了。這就好像一個人騎在馬上寫字，不穩(wěn)定的書寫狀態(tài)雖能將字寫得個個不同，但是卻無法寫出姜夔那樣穩(wěn)定精工的小楷。這樣，“提按”的筆法自然就用的就較少了。但是凡事總有例外，比如在墻上書寫進(jìn)行“壁書”或?qū)装阜旁谧缴希愃平袢擞玫摹按采闲∽雷印保r，書寫對象仍然是固定的，這為“提按”筆法的使用留下了一定空間。

再來后來，五代之后，高桌高座的書寫方式開始流行起來，書寫方式逐漸就變得穩(wěn)定了。書寫方式穩(wěn)定起來之后，再用書寫不穩(wěn)定時的常用筆法“使轉(zhuǎn)”就沒有很大的必要。“提按”的筆法由于適合新的書寫方式需要自然流行開來了。

但是對于幾位書法博導(dǎo)而來，他們屬于“崇古派”，非常的崇拜古人。由于認(rèn)為“提按“的筆法只能寫出王字的“形”而非“神”，且會造成寫字比較單一，形成“千字一面”的情況，于是就更加推崇王羲之所用的“捻管”、“絞轉(zhuǎn)”等書寫技巧。其實(shí)，如果是以高桌高座，筆鋒垂直于桌面的方式書寫的話，恐怕王羲之也會更多地使用“提按”筆法。

那么，為了追求“絞轉(zhuǎn)”、“捻管”等用筆技巧，我們還非要改變書寫方式，恢復(fù)王羲之時代一手拿硬紙，一手執(zhí)筆的書寫方式嗎？還別說，真的有人這么做！元朝的李倜就是這樣，他將自己的書房命名為“擬晉山房”，里面的一切布置均按照晉人的風(fēng)尚來進(jìn)行，寫出來的字也和王羲之神似，于是被“崇古派”的書法家如中國書法家協(xié)會副主席陳振濂等盛贊，說李倜的成就在元代第一，要超過趙松雪！

但是，客觀來說，李惆的這種書法沒有什么創(chuàng)意，雖然寫得與王羲之酷肖，但名氣也不是很大；同樣，近代書法家中寫字最像王羲之的白蕉，盡管顧盼自雄但并不能成為民國書壇的代表。這是因?yàn)椤敖酱胁湃顺觥?，“晉韻、唐法、宋意、元態(tài)、清碑”，一代人有一代人的審美追求，并不是說練書法的最高境界就是將字寫得和王羲之一模一樣。

所以，對于一般的書寫者來說，也沒有必要去強(qiáng)制性追求王羲之寫字的書寫方式及風(fēng)格。學(xué)書法只要把字寫的好看就行了，沒有必要泥古不化，非要追求什么“絞轉(zhuǎn)”、“捻管”等技法，無論哪一種筆法練好了，都是能將字寫好的。當(dāng)然，你要是不嫌麻煩，多練一些筆法，使自己用筆更加靈活全面也是可以?？桃獍龘P(yáng)或貶低某一種筆法，實(shí)無必要。老百姓說得好——“殺豬殺屁股，一人一個殺法”！