在人們傳統(tǒng)印象中，宋朝是書法史上的一塊重鎮(zhèn)。宋代四大書法家蘇東坡、黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄各有風(fēng)韻，宋徽宗趙佶的“瘦金體”別具一格，奸相蔡京、秦檜也都是著名書法家；蘇東坡寫出了號稱“天下第三行書”的《黃州寒食帖》，宋體字至今仍是印刷體的“扛把子”……

《黃州寒食帖》

可是，中央美術(shù)學(xué)院博士生導(dǎo)師邱振中卻給了宋代書法“成績平平”的評價。這是怎么回事呢？

一 宋人書法成績平平？

邱振中說：“以歐陽修為主的知識界精英已經(jīng)意識到相對于儒學(xué)文章而言，他們那個時代的書法面臨更為危險的境地，因而力主‘字書之法’，以求‘比蹤唐室’。但他們那代人成績平平……行書難得遒逸，草書無人能寫。”為此，他舉了幾個例子：

第一，蔡襄書法欠缺雄強(qiáng)遒逸。

邱振中認(rèn)為，被歐陽修等人數(shù)度譽(yù)為“本朝第一”的蔡襄，其作品“不乏用筆的精良、秀美的風(fēng)姿，但難及魏晉行書的雄強(qiáng)遒逸。”

蔡襄《陶生貼》

第二，黃庭堅(jiān)書法的流動感弱。

邱振中說：“（黃庭堅(jiān)）借助在筆畫運(yùn)行過程中加入額外的提按動作來彌補(bǔ)線條內(nèi)部運(yùn)動欠豐富、線條中部薄弱的情況……他的書法因而面貌一新……卻并沒有改變書寫流暢性受阻這一事實(shí)?！?/p>

黃庭堅(jiān)《武昌松風(fēng)閣》

第三，米芾難以扭轉(zhuǎn)歷史大潮。

邱振中認(rèn)為，米芾的書法點(diǎn)畫線條避免了單調(diào)和平直，看起來更圓轉(zhuǎn)豐實(shí)、變化豐富，但是“歷史的大潮卻難以扭轉(zhuǎn)”。

二 宋人筆法缺絞轉(zhuǎn)？

為什么邱振中會給宋人的書法以如此低的評價，其主要原因就在于他認(rèn)為宋人的書法缺少“絞轉(zhuǎn)”的筆法！

邱振中書法

邱振中非常推崇“絞轉(zhuǎn)”的筆法。他說：“將絞轉(zhuǎn)筆法內(nèi)部運(yùn)動的豐富性運(yùn)用到極致的是傳為王羲之的《初月貼》《喪亂貼》《頻有悲禍貼》諸貼……它的特征在于，操作便捷，符合指腕運(yùn)動的生理機(jī)能，并通過筆毫的轉(zhuǎn)動把種種復(fù)雜微妙的運(yùn)動痕跡保留到點(diǎn)畫線條中，為點(diǎn)畫塑造出立體效果?！?/p>

王羲之《喪亂貼》

由于極度推崇“絞轉(zhuǎn)”，并認(rèn)為“隨著時間的推進(jìn)，魏晉逐漸成為而遙遠(yuǎn)的歷史……從用筆上來說，實(shí)難再覓晉人殘紙及王羲之諸貼中渾厚、流暢而富有變化的絞轉(zhuǎn)筆法”，所以邱振中給宋代書法予以了較低的評價。他批評黃庭堅(jiān)說：“由于絞轉(zhuǎn)筆法的缺失，他的作品在內(nèi)在的流動感和氣勢上依然不能與晉唐的行草書相提并論。”

北宋·米芾《海岳明言》

與此同時，邱振中對使用“絞轉(zhuǎn)”筆法的米芾給予了很高評價。他說：“對前人書跡不遺余力的研習(xí)使米芾在古人筆法方面取得了比同時代書家更多的領(lǐng)悟和收獲……‘刷字’在他手下用得興致淋漓，它其實(shí)就是擺動和絞轉(zhuǎn)。把這些作品與傳為王羲之的墨跡放到一起，不難看出它們在用筆上的神似之處?！?/p>

三 宋人書法真的成績平平嗎？

邱振中對宋人書法給予了較低的評價，但是如果客觀來看，情況恐怕并非如此。何以見得？

第一，宋人書法有著巨大創(chuàng)新。

關(guān)于書法流變，明朝書法家董其昌說：“晉人重韻，唐人重法、宋人重意?！迸c前人相比，宋人在書法藝術(shù)上有著巨大的創(chuàng)新，其成就完全不亞于晉唐。概括而言：唐人重法，如老杜之詩，法度森嚴(yán)、莊重華妙；宋人尚意，若太白之作，自由爛漫、意趣盎然。

尚法過度有拘泥之失，故宋人以尚意補(bǔ)救；尚意過度有散亂之誤，故元人提出“用筆千古不易”，號召重學(xué)晉唐“筆法”濟(jì)之。書史就是這樣一個否定之否定的過程，怎能以宋人書法缺少“絞轉(zhuǎn)”的“筆法”就貶其“成績平平”？更何況宋人“尚意”之風(fēng)，對于書畫合流，以及繪畫向“文人畫”方向轉(zhuǎn)變發(fā)生了巨大影響。

更何況，如果按邱教授所說，平運(yùn)、絞轉(zhuǎn)、提按三種筆法的出現(xiàn)，意味著“毛筆在空間中運(yùn)動形式的終結(jié)。”那這樣一來，后人如果再死守這三種筆法，那書法藝術(shù)的創(chuàng)新性何在?還有什么發(fā)展前途？米芾雖然因?yàn)闀敖g轉(zhuǎn)"而受到邱教授推崇，但他的成就真的比創(chuàng)新性極強(qiáng)的蘇軾、趙佶厲害很多？ "鼠尾”多被認(rèn)為是病筆，蘇軾為什么還能用它寫出“天下第三行書”

第二，宋人書法有著極大價值。

宋以前的書法創(chuàng)新主要體現(xiàn)在“筆法”上，如先秦“平動”寫篆書，晉人“絞轉(zhuǎn)”寫行草，唐人“提按”寫楷書，它們分別對應(yīng)著筆鋒的平動、滾動、上下運(yùn)動三種空間運(yùn)動形式。宋的書法創(chuàng)新主要體現(xiàn)在形態(tài)結(jié)構(gòu)上。

絞轉(zhuǎn)

就藝術(shù)性而言，蘇軾字號稱“綿裹鐵”，肥扁樸拙，被黃庭堅(jiān)戲稱“石壓蛤蟆”（山谷曰：“公之字固不敢輕論，然間覺褊淺，亦甚似石壓蛤蟆”）；黃庭堅(jiān)字瘦長多波折，被蘇軾戲稱“樹梢掛蛇”（東坡曰：“魯直(黃庭堅(jiān)字)近字雖清勁，而筆勢有時太瘦，幾如樹梢掛蛇”）；趙佶的“瘦金體”瘦勁靈動，“天骨遒美，逸趣藹然”，"如屈鐵斷金"，在前人的書法作品中從未出現(xiàn)。這些極具個性、創(chuàng)造性的書法作品都極具藝術(shù)性與欣賞價值。

就實(shí)用性而言，今天電腦中的“宋體字”“仿宋字”“小標(biāo)宋”“新宋體”一系列字體昭示著宋代書法的流風(fēng)余韻，綿延悠長，前朝罕比。

所以，若因宋人書法缺少“絞轉(zhuǎn)”成就若以“成績平平”來形容之，恐怕就膠柱鼓瑟了。正所謂概“江山代有才人出”，一代人有一代人的任務(wù)，正因?yàn)榍俺^于看重“筆法”，所以宋人對“筆法”有所輕忽，另辟蹊徑是可以理解的。這恰可用李贄的《童心說》中有一段名言來作類比：“ 詩何 必古選，文何必先秦。降而為六朝，變而為近 體，又變而為傳奇，變而為院本，為雜劇，為《西 廂》曲，為《水滸傳》，為今之舉子業(yè)，皆古今至 文，不可得而時事先后論也 ?！?/p>

四 “絞轉(zhuǎn)法"真的這么厲害？

“絞轉(zhuǎn)法"是一種筆法，據(jù)說“提按所形成的線條會造成點(diǎn)畫運(yùn)動簡單化，造成點(diǎn)畫中部的軟弱無力……使線條的‘兩端雄肆’，而‘中截空怯’……絞轉(zhuǎn)由于在運(yùn)行的過程中筆鋒不會離開紙面并做連續(xù)的滾動，故而所形成的點(diǎn)畫線條始終豐實(shí)并富有自然的變化，不會出現(xiàn)中部薄弱的狀況。"所以，就豐富書法線條的表現(xiàn)力的角度而言，學(xué)一學(xué)"絞轉(zhuǎn)”的筆法還是有很好的。

但是，把“絞轉(zhuǎn)”的筆法推崇到無以復(fù)加，視為王羲之筆法的不二法門，甚至作為評價書法作品的主要標(biāo)準(zhǔn)，這就有點(diǎn)本末倒置了，因?yàn)樗^的“筆法”只是創(chuàng)造藝術(shù)作品的一種手段而已。這正如書法家田蘊(yùn)章所說：“靠著某個固定的執(zhí)筆法，或者某一種技巧，以它視為可以寫好字與寫不好字的一個區(qū)別點(diǎn)，太武斷！……寫好字的生命性的東西是心靈的悟性和理解——理解到了，他用各種方法都能達(dá)到這個目的?！?/p>

田蘊(yùn)章

因此，對于書法界一些名人如中央美院的博導(dǎo)邱振中、孫曉云等人過于推崇“絞轉(zhuǎn)”以及與其相關(guān)的“捻管”“轉(zhuǎn)管”之類技法的行為，田蘊(yùn)章說：“反復(fù)地論證'捻管'與'轉(zhuǎn)管'的意義。強(qiáng)調(diào)過了，我告訴大家，強(qiáng)調(diào)過了！…………'轉(zhuǎn)管法'、'捻管法'——對于這個問題，我們說，不要把這個說得太絕對，也不要感覺自己發(fā)現(xiàn)了新大陸?！?/p>