仇英，字實父，號十洲，約明弘治末年（1498 年）出生于江蘇太倉，后寄居蘇州，大約卒于嘉靖三十一年（1552 年）。

         仇英出身卑寒，早年做漆匠經(jīng)營生計，后來靠賣畫為生。但是由于他天資聰穎，加上后天的刻苦勤奮，在繪畫上取得了很高的成就。尤其擅長工筆人物畫，筆下的人物造型準(zhǔn)確而神態(tài)生動，具有鮮明時代特征。

        仇英是唯一一位并非以文人畫家的姿態(tài)，與沈周、文徵明、唐寅合稱為“吳門四家”的畫家。仇英的畫風(fēng)一般不及唐寅的放蕩瀟灑，他的作品大部分都需要苦心經(jīng)營和耐心推敲，需要認(rèn)真的策劃和時間的累積，很少有一揮而就的作品。

        仇英最擅長的是人物畫，而其中對于仕女的描繪頗有心得。他筆下的仕女形象精工典雅，細(xì)致謹(jǐn)微，人物神態(tài)生動自然且傳神賦有寓意。

        現(xiàn)藏于臺北故宮博物院的仇英《漢宮春曉圖》，絹本設(shè)色，縱 30.6 厘米、橫 574.1厘米，畫卷以手卷的形式緩緩向右展開。

         畫面采用人物和建筑相結(jié)合的表現(xiàn)方式，用宮苑建筑將畫面劃分成幾個區(qū)間，人物活動在建筑外或是半開放的建筑內(nèi)展開，全卷采用略高的視點俯視整個畫面，讓觀者的視線越過宮墻，將畫面中的仕女活動和宮廷建筑盡收眼底。

        開卷描繪了在樹叢和晨霧中若隱若現(xiàn)的金色殿宇頂和隨風(fēng)展動的黃旗，暗示畫面表現(xiàn)的不是尋常百姓家。

        進(jìn)而是一塊高大的太湖石立在虛掩的院門前，奇石正好遮擋了庭內(nèi)的景色，跨過院門，庭院內(nèi)的奇花珍禽，異石假山，精美奢華的殿宇漸入眼底。

        院內(nèi)兩個仕女和一個男童正倚靠在池塘邊的護(hù)欄旁，俯身望著池中點點的浮萍和低飛的白鷺。

        身后是一處宮苑建筑，屋內(nèi)有兩個執(zhí)扇的侍者和兩個衣著素色的宮婢。

        卷中至卷尾是畫面的高潮，描繪了仕女們在三處半開放式的庭院內(nèi)所展開的活動。第一處描繪了仕女歌舞奏樂、調(diào)箏理琴等活動。

        第二處描繪了仕女弈棋、搗練、戲嬰、繡花和讀書等活動

        第三處則描繪了一個畫師正在為仕女畫像的場景，卷末高大的宮墻下有兩個衣著素衣的侍衛(wèi)，似乎在守衛(wèi)院內(nèi)主人們的安全。

        宮苑建筑被作為連接仕女活動的紐帶，貫穿著畫面的始終。卷首和卷尾分別描繪了兩堵矮矮的宮墻，仿佛要鎖住這深宮院內(nèi)的春色美景。

        卷中一共描繪了一間閉合式的宮苑和三間半開放式的廳堂，仕女活動分別在室內(nèi)和室外展開。建筑的描繪在畫卷的上半部分，明朝畫家已經(jīng)開始注意對象的透視問題，仇英本的屋檐和梁柱形成了成角透視，宮苑的屋檐、梁柱、回廊、帷幔、石橋等皆描繪的真實細(xì)致，室內(nèi)的家具擺設(shè)描繪的細(xì)致入微。畫家甚至將宮殿白色基臺上雕刻的花紋，以及紅色窗戶的窗格都進(jìn)行了一一描繪。

         畫面的下半部分是空曠的庭院，院內(nèi)穿插了各種奇花珍禽和異石假山，彰顯出皇家富貴的一面?！稘h宮春曉圖》中的人物造型精致艷麗，澆花、梳妝、彈琴、跳舞等人物活動描寫細(xì)致到位，人物動態(tài)刻畫的生動準(zhǔn)確。人物服飾和發(fā)飾有明顯的等級區(qū)分，設(shè)色艷麗而不俗媚，人物形象貼近生活，畫面出現(xiàn)了世俗化和平民化的傾向。

          誠如徐沁在《明畫錄》中所評述：“其發(fā)翠毫金，絲丹縷素，精麗艷逸，無慚古人?！憋@示了仇英明銳的洞察能力和極其精湛的造型能力。