寒門子弟，吳門四家之仇英

仇英在這樣的藝術(shù)道路上一生拼搏、奮斗，為我們留下了大量精美而有重大價值的仿古之作和創(chuàng)造之作。直至他生命的最 后時刻，還為我們留下了一幅極其精致的仿古之作《職貢圖》卷(今藏北京故宮博物院)。該圖長達(dá)5.8米，高0.295米?！奥氊暋币活愵}材的繪畫，歷史久遠(yuǎn)。它是專門描繪異幫藩屬持物進(jìn)貢的畫幅，通過畫面或隨圖的題記，來宣揚(yáng)中國的強(qiáng)盛輝煌。一般來說，此類畫幅都由宮廷出面組織畫家創(chuàng)作，所畫內(nèi)容都是紀(jì)實性質(zhì)的。而仇英的這幅《職貢圖》卷并不屬于這種情況，它宣揚(yáng)“八方向化”的內(nèi)容，而并無特定的事實所指。圖中的職貢隊伍有十一支，數(shù)百人之多。每支隊伍均打有一旗，旗上分別寫有“九溪十八洞王”、“漢兒”、“渤?！?、“賣丹國”、“昆侖國”、“女兒國”、“三佛齊”、“吐蕃”、“安南”、“西夏”、“朝鮮”等字樣，浩浩蕩蕩，熱熱鬧鬧而來。與梁時蕭擇所繪《職貢圖》相比，就迥異不同了。全圖畫法工細(xì)，色彩極其漂亮鮮艷，具有很強(qiáng)的自我意識與個人創(chuàng)見風(fēng)格?！堵氊晥D》卷不愧為仇英仿古之作中的精品。

出身寒門，從漆工到大畫家的逆襲-吳門四家之仇英

至今為止，小編給大家介紹過這么多中國畫家，不知道大家有沒有發(fā)現(xiàn)一個規(guī)律：很少有畫家是從平民家庭走出來的，即使不是出生于高官權(quán)貴之家，家里也起碼是書香門第。這是什么原因呢?小編認(rèn)為古代的時候平民家庭的孩子能有書讀就已經(jīng)很不錯了，根本沒有能力在藝術(shù)方面培養(yǎng)孩子，哪怕是現(xiàn)在學(xué)習(xí)藝術(shù)的花費(fèi)也是很大的。

仇英擅長畫人物、山水、花鳥、樓閣界畫，尤長于臨摹。他功力精湛，以臨仿唐宋名家稿本為多，如《臨宋人畫冊》和《臨蕭照高宗中興瑞應(yīng)圖》，前冊若與原作對照，幾乎難辯真假。畫法主要師承趙伯駒和南宋“院體”畫，青綠山水和人物故事畫，形象精確，工細(xì)雅秀，色彩鮮艷，含蓄蘊(yùn)藉，色調(diào)淡雅清麗，融入了文人畫所崇尚的主題和筆墨情趣。

不過呢，凡事都有例外，還是有一些從寒門走出來的畫家的。不過，他們的身上有一個共同點，那就是他們在成為畫家前大都是工匠。比如我們前幾天介紹的"浙派"創(chuàng)始人戴進(jìn)曾經(jīng)是金銀首飾工匠、齊白石做過木匠，而擅畫仕女圖的仇英則是漆工出身。

雖然仇英生活的明朝是距離現(xiàn)在比較近的一個朝代，但不知為何流傳至今的仇英真跡的數(shù)量卻相當(dāng)少，大部分都是后世的摹本。如今，仇英的真跡基本上被國內(nèi)外各大博物館承包了，如果你想在市面上找到一幅仇英真跡那應(yīng)該是相當(dāng)有難度的。

仇英的畫作有一個比較明顯、與眾不同的特點：他幾乎不會在自己的畫上題詩，而僅僅只是題上名款，他認(rèn)為這樣做才不會破壞整個畫面的美感。因此，畫史將他評價為追求藝術(shù)境界的仙人。

仇英最有代表性的作品，當(dāng)然就是那幅被列入中國十大名畫的可以作為仕女畫典范(之一)的《漢宮春曉圖》。這幅縱30.6厘米，橫574.1厘米的作品是中國重彩仕女第 一長卷。雖然《漢宮春曉圖》的篇幅很大，但是仇英對畫面上每一個人物、每一處細(xì)節(jié)都刻畫得相當(dāng)精細(xì)，而整張畫上大概有一百五十多形態(tài)各異的人，可想而知這要耗費(fèi)多少時間和精力。

其實，這幅畫既是仕女畫，同時也是一幅歷史題材的作品。因為它所描繪的是漢代宮廷中嬪妃宮女們的生活，更有趣的是我們還可以從中看到與四大美女之一的王昭君有關(guān)的一個小故事。

仇英的山水畫多學(xué)趙伯駒、劉松年，發(fā)展宋“院體”的“青綠巧整”，常見的是細(xì)潤而風(fēng)骨勁俏的青綠之作，還一種水墨畫，從李唐風(fēng)格變化而來，有時作界畫樓閣，尤為細(xì)密。常作上林圖，人物、鳥獸、山林、臺觀、旗輦、軍容，皆憶寫古賢名筆，斟酌而成，可渭繪事之絕境，藝林之勝事。張丑在《清河書畫舫》中對其評價說：仇英畫“山石師王維，林木師李成，人物師吳元瑜，設(shè)色師趙伯駒，資諸家之長而渾合之，種種臻妙”。明董其昌題其《仙弈圖》謂：“仇實父是趙伯駒后身，即文、沈亦未盡其法。”后繼仇英畫法者，有沈碩、程環(huán)、尤求、沈完等。