畫史相傳唐代大畫家張萱以善繪貴族仕女、宮苑鞍馬著稱，楊家兄妹的故事也常常出現(xiàn)在他筆端，《宣和畫譜》就記載他畫有《虢國(guó)夫人游春圖》、《虢國(guó)夫人夜游圖》、《虢國(guó)夫人踏青圖》等作品，后世多有摹本，現(xiàn)存最早的《虢國(guó)夫人游春圖》為北宋內(nèi)府收藏畫院摹本，藏于波士頓博物館。

而銘廣本次秋拍呈現(xiàn)的此圖，當(dāng)為后世傳移模寫的《虢國(guó)夫人游春圖》，據(jù)人物、服飾、山石、樹木的時(shí)代風(fēng)格來(lái)看，當(dāng)屬明代作品，再辨明個(gè)人風(fēng)格，為精工細(xì)麗的工筆人物畫，與仇英較為接近，更進(jìn)一步推敲，與仇英之女仇珠極其相似。

設(shè)色絹本  230X157.5cm

仇珠是明代女畫家，號(hào)杜陵內(nèi)史，“明四家”之一仇英之女，自幼聰穎內(nèi)秀，隨父寓居蘇州，受環(huán)境熏陶，畫風(fēng)繼承家父。在吳門女畫家中，其畫可與文俶媲美。擅畫人物、山水、樓閣，長(zhǎng)于人物故實(shí)和大士像功德畫。通曉筆墨之道，作品細(xì)密精研，多用工筆重彩，筆意不凡。人物仕女，傳神入化、細(xì)密艷逸，沒(méi)有浮躁媚俗之氣，衣紋線條剛健流暢，酷類其父。

本圖作19名人物，前呼后擁，中間幾名女子身份高貴，當(dāng)是虢國(guó)夫人及其姊妹，開臉、發(fā)型、服飾，皆作明代后期美人風(fēng)格，與唐人無(wú)涉，與仇英極似；衣紋花樣，筆法勁健流利；鞍馬圖案，設(shè)色精工華麗；柳樹老干新葉，籠以曉煙，以見晨景層次；草石細(xì)密潤(rùn)澤，渲染精微。

整個(gè)畫面山石用細(xì)筆勾畫，再加青綠三礬九染，見筆見墨，不流于俗，頗具功力，符合師承仇英的畫風(fēng)。煙云籠繞處，有華麗的亭臺(tái)樓閣，前景處還有漢白玉石橋，細(xì)柳風(fēng)拂，梅花初綻，正是一派春意，顯示出宮苑中的典雅和富貴，一行人騎馬款款前行，正符合杜甫《麗人行》詩(shī)意：“三月三日天氣新，長(zhǎng)安水邊多麗人。態(tài)濃意遠(yuǎn)淑且真，肌理細(xì)膩骨肉勻。繡羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟。頭上何所有？翠微盍葉垂鬢唇。背后何所見？珠壓腰衱穩(wěn)稱身。”

全畫尺幅巨大，景色空闊，而抓住了主角仕女描摹形態(tài)，富余浪漫典雅的氛圍，此種宮苑仕女題材，最適懸于室內(nèi)，富麗堂皇，極具裝飾性，又值得仔細(xì)玩味。

小編認(rèn)為此圖雖無(wú)名款，但刻畫細(xì)麗，尤見筆墨色的熟練運(yùn)用，學(xué)仇英，定為仇珠畫當(dāng)無(wú)不及也。

清代錢大昕跋仇珠畫有言：“杜陵內(nèi)史濡染家學(xué)，寫洛神飄忽若神，一掃脂粉之態(tài)，真女中伯時(shí)（李公麟）也。”可謂實(shí)至名歸之論。