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王煜:上下互補(bǔ):漢代西王母圖像的出現(xiàn)與發(fā)展

 Michael430 2020-12-23


王煜

(四川大學(xué)歷史文化學(xué)院,四川成都,610064)

眾所周知,西王母圖像是漢代十分盛行的題材(主要表現(xiàn)在墓葬中),學(xué)界對(duì)其也有長(zhǎng)期的關(guān)注和大量的成果,涉及到西王母圖像及其背景的方方面面。其中,關(guān)于這一流行圖像的出現(xiàn)和早期發(fā)展,雖說(shuō)也有不少研究,但相對(duì)而言仍然比較薄弱。李凇先生曾經(jīng)在《論漢代藝術(shù)中的西王母圖像》一書(shū)中分地域梳理了西王母圖像的材料,其中就包括河南、山東地區(qū)畫(huà)像以及銅鏡上的早期西王母圖像,對(duì)其判定和樣式作出了討論,在文獻(xiàn)材料的梳理部分也簡(jiǎn)要涉及了其流行背景問(wèn)題[1]。信立祥先生在討論漢代畫(huà)像石時(shí)也聯(lián)系了早期西王母圖像的材料和問(wèn)題[2],等等。不過(guò)相關(guān)論述雖然對(duì)重要問(wèn)題均有涉及,但還是顯得比較簡(jiǎn)略。而且相關(guān)研究主要討論的還是早期西王母圖像,由于當(dāng)時(shí)材料的局限等因素,缺少?gòu)钠涑霈F(xiàn)的墓葬進(jìn)一步討論的視角,因此對(duì)于西王母圖像的流行階層及其變化,以及不同階層中西王母圖像的性質(zhì)與地位等問(wèn)題缺乏論述。
西王母信仰自先秦就已經(jīng)出現(xiàn)和傳播,但為何在西漢中晚期的墓葬中才開(kāi)始出現(xiàn)關(guān)于她的圖像?為何在此前楚地那較為豐富而神奇的墓葬圖像中,目前尚完全不見(jiàn)她的蹤影?這些實(shí)在是研究西王母圖像必須予以解答而目前沒(méi)有得到應(yīng)有關(guān)注的問(wèn)題。因此,本文中筆者欲就西王母圖像的出現(xiàn)與發(fā)展及其背景在前人研究的基礎(chǔ)上進(jìn)一步展開(kāi)討論。

一、西王母圖像的出現(xiàn)

筆者曾詳細(xì)收集和梳理了目前所見(jiàn)的漢代有關(guān)昆侖、西王母的考古材料,發(fā)現(xiàn)在整個(gè)西漢前期,尚不見(jiàn)有明確的西王母圖像出現(xiàn),此時(shí)的昆侖圖像上也沒(méi)有出現(xiàn)西王母的形象[3]。曾經(jīng)有意見(jiàn)認(rèn)為,馬王堆一號(hào)墓帛畫(huà)上的那個(gè)老婦人形象為西王母,但與之對(duì)應(yīng)的三號(hào)墓帛畫(huà)同一位置的人物卻是個(gè)男性,根據(jù)兩墓墓主的性別,目前還是將其認(rèn)定為墓主人像最為合理,該種意見(jiàn)也為現(xiàn)在的學(xué)界所不取。因此,在目前所見(jiàn)的西漢前期的昆侖圖像中,乃至于所有墓葬圖像中都找不到西王母的蹤影。
目前所見(jiàn)最早的西王母圖像,出現(xiàn)在西漢中晚期。
近年來(lái)發(fā)掘的江西南昌?;韬顒①R墓中出土一件衣鏡上的圖像和題記引起學(xué)界的注目。長(zhǎng)方形鏡框由四周的方木和背板圍成,內(nèi)框由上下左右四塊方木構(gòu)成,上方邊框中部繪有朱雀,兩側(cè)各有一名端坐人物;下邊框圖案模糊不清;右側(cè)和左側(cè)邊框分別繪有龍和虎。鏡框背面繪制孔子及其五個(gè)弟子的圖像,圖像兩側(cè)為墨書(shū)文字記載該人物生平事跡。鏡掩正面殘留有墨書(shū)題記:

新就衣鏡兮佳以明/質(zhì)直見(jiàn)請(qǐng)兮政以方/幸得降靈兮奉景光/修容侍側(cè)兮辟非常/猛獸鷙蟲(chóng)兮守戶房/據(jù)兩蜚豦兮匢兇殃/傀偉奇物兮除不詳/右白虎兮左蒼龍/下有玄鶴兮上鳳凰/西王母兮東王公/福憙所歸兮淳恩臧/左右尚之兮日益昌/□□圣人兮孔子/□□之徒顏回卜商/臨觀其意兮不亦康/□氣和平兮順陰陽(yáng)/□□□歲兮樂(lè)未央/□□□□□皆蒙慶/□□□□□□□□[4]

根據(jù)殘存圖像和銘文綜合可知,該衣鏡的整體圖像以孔子及其弟子為核心,四方邊框?yàn)樗纳瘢戏竭吙蛑虚g為朱雀,兩側(cè)的端坐人物應(yīng)該就是題記中的“西王母兮東王公”。(圖一)該材料的出土修正了以往關(guān)于西王母、東王公圖像的一些認(rèn)識(shí),已有不少學(xué)者討論了這些問(wèn)題[5]。不過(guò)該西王母和東王公圖像只是作為鏡框上的一對(duì)十分次要的題材出現(xiàn)的(從布局和比例來(lái)看,核心是孔子及弟子,次為四神,再次才是西王母、東王公圖像),而且人物形象已經(jīng)漫漶不清。劉賀死于宣帝神爵三年(公元前59年),該衣鏡為實(shí)用器物,其圖像的繪制時(shí)代應(yīng)該在劉賀去世之前,大致在西漢中晚期的范圍內(nèi)。

圖一 南昌海昏侯墓出土衣鏡鏡框上的西王母、東王公圖像
1.鏡框上框  2.西王母  3.東王公
(采自劉子亮、楊軍、徐長(zhǎng)青:《漢代東王公傳說(shuō)與圖像新探——以西漢?;韬顒①R墓出土“孔子衣鏡”為線索》,《文物》2018年第11期)
江蘇連云港海州區(qū)雙龍村新發(fā)現(xiàn)一座土坑木槨墓[6],發(fā)掘者判斷為西漢中晚期,有學(xué)者根據(jù)出土簡(jiǎn)牘的研究將下葬時(shí)代確定在公元前25至前20年之間[7]。墓中出土有一枚木尺,木尺兩面均有大致對(duì)稱的漆畫(huà)。其中一面有一婦人憑幾側(cè)坐,該婦人頭上插有笄,身后有云氣。其右側(cè)有一圖案,該圖案似乎是一個(gè)三峰狀山體,其上有日、月,然后再在下面加上其倒影形成,而這樣的形象與西漢時(shí)期的神山(如三峰狀的昆侖)圖像十分相似。如果這個(gè)猜測(cè)成立,那么,與之相連的那位坐于云氣中的婦人圖像有可能就是西王母,雖然漢晉西王母圖像的一個(gè)典型特征是頭戴勝,但也并不一定,挽髻、插笄和戴花冠的西王母像也有不少。該圖案右側(cè)有一輛車馬向該人物馳來(lái),其后有象車一輛,車上立一建鼓,二人正在擊鼓,其后還有兩騎跟隨,整個(gè)圖像上充滿云氣(圖二)。象車與建鼓俱是與昆侖、西王母升仙信仰有關(guān)的圖像[8],這也加強(qiáng)了筆者對(duì)該婦人為西王母的懷疑。此枚木尺的另一面上,云氣之中有兩輛馬車和兩個(gè)前導(dǎo)左行,左邊也是一類似山峰加上其倒影的圖像,其左有一男性憑幾而坐,該男性頭戴進(jìn)賢冠(圖3-8,2)。如果上述木尺另一面左側(cè)的婦人是西王母,則與之完全對(duì)應(yīng)的男子當(dāng)為東王公,東王公在漢晉圖像上一般頭戴三鋒形冠,但確實(shí)也有戴進(jìn)賢冠的例子。事實(shí)上,許多學(xué)者都曾不約而同地推測(cè)這兩個(gè)人物為西王母和東王公[9]。說(shuō)明其與西王母、東王公圖像在形態(tài)、構(gòu)圖、組合方面確實(shí)具有類似的特點(diǎn),但是皆沒(méi)有可靠的證據(jù),更囿于東漢中期以后才有東王公圖像出現(xiàn)的傳統(tǒng)認(rèn)識(shí),只能存疑[10],?;韬钅刮魍跄负蜄|王公圖像的發(fā)現(xiàn)或許對(duì)于該圖像的認(rèn)定能增強(qiáng)一些支持。

圖二 江蘇連云港海州區(qū)雙龍村西漢墓出土漆畫(huà)木尺
(采自連云港市博物館:《江蘇連云港海州西漢墓發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)》,《文物》2012年第3期,封面內(nèi)圖版2)
西漢中晚期的西王母圖像更明確地見(jiàn)于河南洛陽(yáng)地區(qū)的壁畫(huà)墓中。洛陽(yáng)卜千秋壁畫(huà)墓[11]的時(shí)代被判定為西漢昭帝、宣帝時(shí)期,其長(zhǎng)方形墓室的脊頂上有一幅十分著名的升仙壁畫(huà)。壁畫(huà)上滿布云氣,左右兩側(cè)為伏羲、女?huà)z和日、月,其間為一組向西行進(jìn)的升仙隊(duì)伍,其中有持節(jié)羽人、龍虎神獸、鳳鳥(niǎo)和翼獸,在第四、五兩磚上繪有墓主夫婦乘三頭大鳥(niǎo)和巨蛇向西行進(jìn),其前云氣中有一女性神仙,其旁有蟾蜍舞蹈、九尾狐、玉兔(圖三)。對(duì)于這個(gè)女性神仙的性質(zhì)學(xué)界尚有爭(zhēng)論,但大多數(shù)意見(jiàn)認(rèn)為其為西王母[12],根據(jù)其旁的蟾蜍舞蹈、九尾狐、玉兔來(lái)看,筆者較為認(rèn)同西王母之說(shuō)。

圖三 洛陽(yáng)卜千秋墓脊頂壁畫(huà)局部摹本
(采自洛陽(yáng)博物館:《洛陽(yáng)西漢卜千秋壁畫(huà)墓發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)》,《文物》1977年第6期,第10頁(yè),圖三三)
接下來(lái)在洛陽(yáng)偃師辛村新莽時(shí)期的壁畫(huà)墓[]中出現(xiàn)了毫無(wú)疑問(wèn)的西王母圖像,其圖像位于中、后室之間的橫額正中。西王母?jìng)?cè)坐于云氣之上,頭戴勝,其前有一玉兔搗藥(圖四)。

圖四 洛陽(yáng)偃師辛村墓西王母壁畫(huà)
(采自黃明蘭、郭引強(qiáng):《洛陽(yáng)漢墓壁畫(huà)》第137頁(yè),文物出版社,1996年)
在鄭州、密縣、新鄭和南陽(yáng)地區(qū)發(fā)現(xiàn)的西漢晚期至東漢初期的空心磚上也出現(xiàn)了大量的西王母畫(huà)像,其中較早的一批往往出現(xiàn)在規(guī)模較小的單室墓中[14]。西王母的形象往往比較簡(jiǎn)略,以突出的戴勝形象表明其性質(zhì),而其從屬也比較簡(jiǎn)單,往往只有玉兔搗藥和鳳鳥(niǎo)(圖五)。

圖五 河南地區(qū)空心磚上的早期西王母畫(huà)像拓片
1.南陽(yáng)出土畫(huà)像空心磚拓片  2.新鄭出土畫(huà)像空心磚拓片
(采自1.南陽(yáng)文物研究所:《南陽(yáng)漢代畫(huà)像磚》圖163,文物出版社,1990年;2.薜文燦、劉松根編:《河南新鄭漢代畫(huà)像磚》第72頁(yè),上海書(shū)畫(huà)出版社,1993年)
除河南地區(qū)外,陜西地區(qū)出現(xiàn)的西王母圖像也比較早。定邊郝灘漢墓M1墓室西壁上繪有一幅場(chǎng)面壯觀的昆侖、西王母與升仙圖像[15],其西王母?jìng)?cè)坐于位于壁畫(huà)西端的蘑菇狀三平臺(tái)型昆侖正中[16](圖六),該墓的時(shí)代被判定為新莽至東漢早期。

圖六 陜西定邊郝灘漢墓昆侖、西王母壁畫(huà)
(采自陜西省考古研究院:《壁上丹青—陜西出土壁畫(huà)集》第76頁(yè),科學(xué)出版社,2009年)
魯南和蘇北地區(qū)也是漢畫(huà)像出現(xiàn)較早的地區(qū),該地區(qū)最早的西王母畫(huà)像出現(xiàn)在西漢晚期至東漢初期的一些石槨上。如徐州沛縣棲山漢墓出土的一件東漢初期石槨[17],其右側(cè)板內(nèi)壁上刻畫(huà)畫(huà)像,畫(huà)像左側(cè)有一座二層建筑,上層內(nèi)為一人憑幾端坐,頭上似有勝,其下有一鳳鳥(niǎo),其右側(cè)有人(兔?)作搗藥狀,再右側(cè)為一列人首蛇身和獸首人身的神人拱手侍立,神人上方為一只九尾狐,再右側(cè)為樹(shù)木和建鼓畫(huà)像(圖七)。根據(jù)其上的搗藥和九尾狐圖像,再對(duì)比該地區(qū)早期畫(huà)像上建鼓及此類神人與西王母的密切關(guān)系(圖八),將該畫(huà)像石槨上二層建筑中的人像認(rèn)定為西王母應(yīng)該是沒(méi)有問(wèn)題的,類似的畫(huà)像在該地區(qū)東漢初期的畫(huà)像石槨和畫(huà)像石上還有不少表現(xiàn)。

圖七 江蘇徐州棲山漢墓出土畫(huà)像石槨右側(cè)板內(nèi)壁拓片
(采自中國(guó)畫(huà)像石全集編委會(huì):《中國(guó)畫(huà)像石全集4·江蘇、安徽漢畫(huà)像石》第3頁(yè),河南美術(shù)出版社,山東美術(shù)出版社,2000年)

圖八 魯南畫(huà)像石上的西王母與建鼓拓片
1.山東棗莊市馮卯鄉(xiāng)鷗峪村出土畫(huà)像石拓片  2.山東滕州市桑村鎮(zhèn)西戶口村出土畫(huà)像石拓片
(采自中國(guó)畫(huà)像石全集編委會(huì):《中國(guó)畫(huà)像石全集2·山東漢畫(huà)像石》第134、210頁(yè),河南美術(shù)出版社,濟(jì)南:山東美術(shù)出版社,2000年)
西漢末期至東漢初西王母的圖像應(yīng)該說(shuō)已經(jīng)流行起來(lái)了,甚至在墓葬中出土的銅、陶樽上也能見(jiàn)到刻畫(huà)西王母的例子。如出土地不明的一件鎏金銅樽上,滿布山巒的圖像上充滿著羽人和神獸,其中右上部最高的一個(gè)山巒中有一形象十分簡(jiǎn)略的人物,其頭上的勝則十分突出,顯然是西王母,其上還有玉兔搗藥、九尾狐等為其從屬[18](圖九,1)。這樣簡(jiǎn)化人物而突出戴勝的西王母形象也與河南地區(qū)的早期西王母形象十分類似,該銅樽或許就出于河南地區(qū)或受到該地區(qū)的影響。在西漢末類似在樽上刻畫(huà)山巒、西王母及其從屬例子還遠(yuǎn)見(jiàn)于內(nèi)蒙古包頭地區(qū)的漢墓中[19](圖九,2),可見(jiàn)此時(shí)其影響之遠(yuǎn)。

圖九 西漢末樽上的西王母圖像摹本
1.出土地不明的鎏金銅樽樽體圖像  2.內(nèi)蒙古包頭召灣漢墓M47出土釉陶樽樽體圖像
(采自信立祥:《漢代畫(huà)像石綜合研究》第151頁(yè),文物出版社,2000年)
新莽時(shí)期流行的博局紋銅鏡上也開(kāi)始出現(xiàn)西王母的圖像,而且目前所見(jiàn)材料中,最早有明確紀(jì)年的西王母圖像就是出現(xiàn)于新莽始建國(guó)二年(公元10年)的博局紋鏡[20]上。早期博局紋鏡上的西王母仍然是人物形象簡(jiǎn)略而戴勝形象突出,其從屬往往只有玉兔搗藥(圖一○),可能其源頭還是在河南地區(qū)。

圖一○ 早期博局紋鏡上的西王母圖像摹本
1.江蘇揚(yáng)州出土  2.安徽壽縣出土  3.日本私人藏  4.朝鮮平壤出土  5.中國(guó)國(guó)家博物館藏  6.安徽壽縣出土
(改制于信立祥:《漢代畫(huà)像石綜合研究》第149頁(yè))
陜北晉西地區(qū)和四川地區(qū)雖然也是漢畫(huà)像分布的兩個(gè)重要地區(qū),但由于這兩個(gè)地區(qū)的畫(huà)像出現(xiàn)略晚,陜北地區(qū)最早的畫(huà)像石墓為東漢中期,而四川地區(qū)的畫(huà)像石棺和畫(huà)像磚的流行則要晚到東漢晚期[21]。這兩個(gè)地區(qū)的西王母圖像一開(kāi)始就伴隨著畫(huà)像藝術(shù)的出現(xiàn)而出現(xiàn),雖然其畫(huà)像的地域性最為突出,圖像程序最為完整,但其開(kāi)始出現(xiàn)恐怕還是受到中原地區(qū)的影響,在討論西王母圖像出現(xiàn)的問(wèn)題上意義不是很大。
綜上所述,目前所見(jiàn)最早的明確的西王母圖像出現(xiàn)在西漢中晚期,一方面在一些裝飾華麗的生活用具上與東王公對(duì)偶出現(xiàn),更重要的一方面是獨(dú)立并作為重要內(nèi)容出現(xiàn)于洛陽(yáng)地區(qū)壁畫(huà)墓之中,隨后在河南地區(qū)壁畫(huà)墓和畫(huà)像空心磚、陜西地區(qū)壁畫(huà)墓和魯南蘇北地區(qū)的畫(huà)像石槨上開(kāi)始流行起來(lái)。西漢末至東漢初已經(jīng)出現(xiàn)于各地銅、陶樽和銅鏡等器物之上,甚至在西漢末還一度傳播到北方邊疆地區(qū)。東漢中晚期流行到陜北晉西地區(qū)的畫(huà)像石墓和四川地區(qū)的畫(huà)像藝術(shù)中,為之極盛之時(shí),并一直延續(xù)至魏晉時(shí)期而逐漸衰落。
魏晉以后西王母圖像的衰落可以用佛教和道教的興起使得社會(huì)一般信仰發(fā)生了重大的變化來(lái)解釋,但為何其在西漢中晚期才出現(xiàn)于墓中(尤其是獨(dú)立作為重要內(nèi)容出現(xiàn))?卻少有研究回答這一問(wèn)題。我們知道,墓葬圖像在西漢前期楚地及受楚風(fēng)影響的漆棺和帛畫(huà)上已經(jīng)比較豐富,而西漢前期的楚地正是西王母神話比較流行的地區(qū)。西漢前期楚地文獻(xiàn)《淮南子》中就經(jīng)常提及西王母,而且明確說(shuō)西王母有不死之藥,可以服而升天[22],武帝時(shí)期受楚辭影響很大的辭賦《大人賦》中也提到長(zhǎng)生不死的西王母[23],先秦時(shí)期包含有大量楚地觀念的而對(duì)漢代人影響頗大的《山海經(jīng)》中,西王母也是一個(gè)幾度出現(xiàn)的重要神祇,其中也有與不死藥有關(guān)的記述[24]。那么,為何此時(shí)的喪葬圖像中沒(méi)目前尚未見(jiàn)到西王母的蹤影,要到西漢中晚期的河南地區(qū)才出現(xiàn)?確實(shí)是一個(gè)值得考量的問(wèn)題。要解決之一問(wèn)題一方面要從這些出現(xiàn)早期的西王母圖像的墓葬入手,尋找突破點(diǎn),另一方面要仔細(xì)考察此時(shí)期有關(guān)西王母的文獻(xiàn)。

二、早期西王母圖像的區(qū)別與墓葬等級(jí)

從上述材料可以看到,目前所見(jiàn)的早期西王母圖像(西漢中晚期)似乎存在兩個(gè)“傳統(tǒng)”,由于材料尚不豐富,是否形成所謂的“傳統(tǒng)”尚不敢斷言,但有一些十分明顯的區(qū)別是可以看到的。
在一些高等級(jí)墓葬中出現(xiàn)了西王母圖像,但并非墓葬圖像,目前所見(jiàn)均是實(shí)用器物上的裝飾圖像,而且在整個(gè)裝飾圖像中處于特別次要的地位,并且西王母和東王公對(duì)偶出現(xiàn)。這樣的情況見(jiàn)于南昌?;韬钅钩鐾恋囊络R和連云港雙龍村墓出土木尺。漢廢帝海昏侯墓的身份登記自不用多言,根據(jù)出土的“孤子西平侯永頓首頓首”(簡(jiǎn)報(bào)中將“西”誤釋為“曰”)的名謁,可知連云港雙龍村漢墓的墓主為史書(shū)中有載的西平侯于永之父,即為宣帝、元帝時(shí)期的重臣西平侯于定國(guó)[25]??梢?jiàn)其墓主至少為列侯等級(jí),墓葬也均為豎穴槨墓,與下述的橫穴室墓中的壁畫(huà)顯然具有不同的傳統(tǒng)。
比較而言,另一個(gè)“傳統(tǒng)”,即橫穴室墓中的早期西王母圖像主要為專門(mén)制作的喪葬圖像,出現(xiàn)在壁畫(huà)、畫(huà)像磚、畫(huà)像石中。目前所見(jiàn)皆為西王母單獨(dú)出現(xiàn),未見(jiàn)與東王公對(duì)偶,西王母在整個(gè)圖像中也具有比較重要的地位。而這些墓葬的等級(jí)似乎都為社會(huì)中下層。
目前所見(jiàn)橫穴室墓中最早的西王母圖像出現(xiàn)于洛陽(yáng)卜千秋墓墓頂壁畫(huà)中,時(shí)代為西漢中晚期。該墓為空心磚墓,包括墓道、主室和左右耳室四部分。墓中出土銅印上有陰刻篆書(shū)“卜千秋印”,說(shuō)明了墓主的姓名和身份,墓主極有可能沒(méi)有任何爵位和官秩,應(yīng)為一介平民。其身份為平民從其壁畫(huà)的內(nèi)容也可以得到印證,該墓壁畫(huà)內(nèi)容豐富,卻沒(méi)有漢代壁畫(huà)和畫(huà)像磚、石墓中常見(jiàn)的車馬出行圖像。漢代人重官爵、好標(biāo)榜,如果是達(dá)官顯貴,多有與其相配的車馬以宣揚(yáng)。雖然墓葬圖像中的車馬不一定等于現(xiàn)實(shí)生活中的車馬,墓葬圖像中出現(xiàn)車馬及其規(guī)格也不一定與其現(xiàn)實(shí)的地位相符,也有可能是對(duì)死后的期望等等。但如果其有爵位、官秩,應(yīng)該會(huì)在墓葬中以車馬的形式進(jìn)行標(biāo)榜甚至夸張,如內(nèi)蒙古和林格爾壁畫(huà)墓[26]。沒(méi)有車馬應(yīng)該是其沒(méi)有爵位、官秩的一個(gè)佐證,但反之則不能成立。不過(guò)平民能延請(qǐng)畫(huà)師作壁畫(huà)墓,應(yīng)該還是有些家資的富裕平民或豪族地主。
卜千秋墓脊頂壁畫(huà)中也出現(xiàn)了四神與西王母,但與海昏侯墓衣鏡中西王母作為朱雀兩端次要圖像不同,其西王母位于墓主升天行進(jìn)前端的重要位置,面向乘騎神獸飛升的墓主。
洛陽(yáng)偃師新村壁畫(huà)墓的時(shí)代被推測(cè)為新莽時(shí)期,該墓亦為空心磚墓,由墓道、墓室和左右耳室組成,形制與卜千秋墓大致相同,只是略為復(fù)雜,墓室中由兩道隔梁形成前中后三個(gè)部分。該墓壁畫(huà)也比卜千秋墓豐富一些,除西王母和日月、神獸等圖像外,還有庖廚、歌舞等,但仍然沒(méi)有常見(jiàn)的車馬出行圖像。該墓由于沒(méi)有出土與墓主身份有關(guān)的遺物,所以其身份尚不能斷定。但對(duì)比上述卜千秋墓,尤其是其未出現(xiàn)車馬圖像的情況,筆者偏向于認(rèn)為其仍然為一個(gè)富裕平民或豪族地主的墓葬。該墓的西王母圖像位于中、后室門(mén)額正中,在整個(gè)墓葬圖像中十分突出。
鄭州、密縣、新鄭和南陽(yáng)地區(qū)的早期西王母圖像往往出現(xiàn)于小型單室空心磚墓之中。如鄭州新通橋空心磚墓[27]中出現(xiàn)有西王母和玉兔搗藥的畫(huà)像磚,該墓為一帶墓道的單室空心磚墓,墓室長(zhǎng)4.05、寬2.2、最高處1.9米,規(guī)模較小。出土器物也不豐富,大多是陶器,也有一些銅錢(qián)和一枚銅鏡。該墓空心磚上有車馬臨闕的畫(huà)像,如上所述,墓葬畫(huà)像中出現(xiàn)車馬并不一定代表其生前擁有車馬,更何況空心磚為模印,是一種商品,并非專門(mén)為此墓墓主所制。而且畫(huà)像上的車馬數(shù)量只有一輛(模印時(shí)重復(fù)模印為兩輛),其所到達(dá)的雙闕頂上有突出的鳳鳥(niǎo),恐怕升仙的意味比現(xiàn)實(shí)意味濃厚。綜合墓葬規(guī)模、隨葬品和墓葬畫(huà)像來(lái)看,筆者認(rèn)為該墓的墓主肯定不是什么達(dá)官顯貴,恐怕還是平民中的富裕者,最多不過(guò)是基層官吏的身份。
陜西定邊郝灘漢墓M1為一座帶有斜坡墓道的單室土洞墓,墓室長(zhǎng)4.75、寬2.1、高1.8-1.9米,形制和規(guī)模都很一般[28]。由于早年被盜,隨葬品所剩無(wú)幾。墓室后壁繪畫(huà)有墓主夫婦像,西壁為昆侖、西王母和墓主升仙圖,西王母坐于昆侖之上,在整幅圖像中具有關(guān)鍵性的位置。東壁有車馬出行,但只具普通的軺車一輛。該墓墓主的身份可以從后壁男性墓主人像的衣冠來(lái)判斷,墓主頭戴介幘,其上無(wú)冠,說(shuō)明他并無(wú)官秩(圖一一)。幘實(shí)際上是一種頭巾,介幘則為頂上銳起,呈金字塔狀的幘,如果有官秩,則其上往往著進(jìn)賢冠以為文職官員的冠制?!夺屆め屖罪棥吩疲骸岸扇?,士冠,庶人巾。”[29]蔡邕《獨(dú)斷》亦云:“幘,古者卑賤執(zhí)事不冠者之所服?!盵30]漢畫(huà)像中戴此種介幘的往往正是一些擁彗的門(mén)吏等身份較低的人員。因此,該墓墓主的身份顯然是一個(gè)官府的低級(jí)執(zhí)事或就是一介富裕平民。

圖一一 陜西定邊郝灘壁畫(huà)墓墓主夫婦像
(采自中國(guó)墓室壁畫(huà)全集編委會(huì):《中國(guó)墓室壁畫(huà)全集1·漢魏晉南北朝》第42頁(yè),河北教育出版社,2011年)
魯南蘇北地區(qū)也是早期西王母圖像出現(xiàn)的地區(qū)之一,主要是出現(xiàn)于該地區(qū)東漢早期的畫(huà)像石槨上。該地區(qū)的石槨墓從西漢中晚期開(kāi)始流行起來(lái),規(guī)模都不大,石槨中僅能置棺和少數(shù)隨葬品而已,有的墓中二槨并列,有的則為三槨并列,不見(jiàn)有能夠準(zhǔn)確判斷墓主身份的材料。不過(guò)這種墓葬形制應(yīng)該是從西漢前期的土坑豎穴墓向橫穴墓葬過(guò)渡的一種形式,是后來(lái)該地區(qū)流行畫(huà)像石墓的先聲,應(yīng)該說(shuō)是墓葬制度上的一種革新。而我們知道,墓葬制度上的革新往往都是從民間開(kāi)始的,民間受傳統(tǒng)習(xí)俗尤其是傳統(tǒng)制度的制約較小,更容易在喪葬制度的革新中跟隨時(shí)代觀念的變化而推陳出新。聯(lián)系到這些墓葬的規(guī)模都較小,其墓主的恐怕還是屬于民間社會(huì)。而在此類石槨畫(huà)像中,西王母主要處于樓閣之中,接受眾多神人拜謁,而這一圖像也在整個(gè)石槨上具有突出的地位。
以上即是西漢中晚期以來(lái)早期西王母圖像及其出土墓葬的大致情況。值得注意的是,西王母的圖像在新莽時(shí)期開(kāi)始出現(xiàn)于銅鏡之上。我們知道,在西漢和新莽時(shí)期,大多數(shù)時(shí)候銅鏡皆屬于尚方工官所制。尤其是這批早期的博局紋鏡,用料講究,制作精美,上面往往還有對(duì)國(guó)家(新莽朝)的祝福語(yǔ),不像是民間私制。而且其為此時(shí)忽然興起的一種設(shè)計(jì)考究、規(guī)制嚴(yán)整、甚至與王莽的政治觀念有關(guān)[31]的新型銅鏡,其應(yīng)該出于社會(huì)上層的設(shè)計(jì),而制作于工官之手。那么,其上所體現(xiàn)的應(yīng)該是社會(huì)上層觀念,至少是上層社會(huì)眼中的正統(tǒng)觀念。
綜上所述,根據(jù)目前所見(jiàn)材料,西漢中晚期以來(lái)的早期西王母圖像中大致可以看到兩種“傳統(tǒng)”:一種見(jiàn)于高等級(jí)的豎穴木槨墓,出現(xiàn)在實(shí)用器物的裝飾圖像中,其上的西王母處于比較次要的地位,且與東王公對(duì)偶出現(xiàn);一種見(jiàn)于社會(huì)中下層的橫穴室墓中,主要出現(xiàn)在墓葬壁畫(huà)、畫(huà)像石、畫(huà)像磚上,其上的西王母處于比較重要的地位,單獨(dú)出現(xiàn),不見(jiàn)東王公。而到新莽時(shí)期,在體現(xiàn)社會(huì)上層觀念的新型銅鏡——博局紋鏡上也出現(xiàn)了單獨(dú)的西王母圖像,從其形象及組合(玉兔搗藥、九尾狐、三足烏)來(lái)看,應(yīng)該來(lái)自于中下層的傳統(tǒng),且與河南地區(qū)早期畫(huà)像磚、石中的西王母圖像最為接近。東漢早期以后,眾所周知在社會(huì)各階層的墓葬壁畫(huà)、畫(huà)像磚、石和墓地祠堂畫(huà)像石上,都有西王母出現(xiàn)了,而到東漢中期,以往上層墓葬中那種曇花一現(xiàn)的西王母、東王公對(duì)偶的方式也重新廣泛運(yùn)用于各階層的墓葬圖像中。
如前所述,在西王母神話流行的楚地西漢前期的墓葬中并不見(jiàn)有西王母圖像出現(xiàn),而這些墓葬都是列侯以上的貴族墓葬。于是,問(wèn)題就出現(xiàn)了:為何西王母圖像不出現(xiàn)于西漢前期達(dá)官顯貴們的墓葬中,而開(kāi)始出現(xiàn)于西漢中晚期以來(lái)的墓葬中?且在達(dá)官顯貴們的墓葬中仍然不受重視,地位較低,在社會(huì)中下層墓葬中才真正開(kāi)始流行并具有較高的地位?而這種來(lái)自社會(huì)中下層的形式在新莽時(shí)期又被上層所接受?顯然并不是因?yàn)槲鳚h前期沒(méi)有流行西王母神話的背景,也不僅僅是墓葬形制和裝飾的變化可以完全涵蓋的。那么,其間到底是何原因,這還得結(jié)合當(dāng)時(shí)的文獻(xiàn)中來(lái)探尋。

三、西王母圖像出現(xiàn)的社會(huì)背景

至遲從戰(zhàn)國(guó)時(shí)期開(kāi)始,西王母神話就流傳起來(lái)。最早記載西王母的文獻(xiàn)如《莊子》、《山海經(jīng)》、《穆天子傳》,前二者都是南方系統(tǒng)的文獻(xiàn),而南方系統(tǒng)主要就是楚文化系統(tǒng)。這種情況自然延續(xù)至西漢前期,成書(shū)于楚地的《淮南子》中也多次提及西王母,傳說(shuō)西王母有不死之藥,服之可以升天。如《覽冥訓(xùn)》中云:“羿請(qǐng)不死之藥于西王母,姮娥竊以奔月?!盵32]然而目前所見(jiàn)西漢前期楚地的墓葬圖像中就絲毫沒(méi)有西王母的蹤影,在楚地已經(jīng)形成的以昆侖為中心的升天信仰中也完全沒(méi)有西王母的位置[33]。根據(jù)上面對(duì)出現(xiàn)早期西王母圖像墓葬的考察,筆者推測(cè)這一現(xiàn)象可能與身份等級(jí)即社會(huì)上層和中下層的文化差異及其時(shí)代性有關(guān)。這里就先來(lái)考察一下西漢晚期以前社會(huì)上層對(duì)西王母的態(tài)度。
戰(zhàn)國(guó)時(shí)期有關(guān)西王母最重要的文獻(xiàn)莫過(guò)于《山海經(jīng)》和《穆天子傳》,但二者由于神話色彩過(guò)于濃厚,多為上層智識(shí)階層所不取,如司馬遷就曾批評(píng)過(guò)“至《禹本紀(jì)》、《山海經(jīng)》所有怪物,余不敢言之也”[34]。當(dāng)然,戰(zhàn)國(guó)秦漢時(shí)期識(shí)字的人在整個(gè)社會(huì)上的比例很小,要著書(shū)和編書(shū)更只有少數(shù)上層和智識(shí)人士才有這個(gè)能力,恐怕所有文獻(xiàn)都出于上層智識(shí)階層之手。但出于上層智識(shí)階層之手并不等于就全部是上層智識(shí)階層的觀念,在西周就有所謂采風(fēng)者,采納民間歌謠入詩(shī)?!渡胶=?jīng)》、《穆天子傳》當(dāng)然是由上層智識(shí)階層所編訂的,但觀其零散性和原始性,其中的內(nèi)容恐怕多為民間神話傳說(shuō)和歷史傳說(shuō)。《莊子·大宗師》中的西王母是一個(gè)“莫知其始,莫知其終”[35]的“得道”者。在此篇中這種“得道”者除了西王母,還有一大批如伏羲、黃帝、馮夷、彭祖、傅說(shuō)等神話傳說(shuō)和歷史傳說(shuō)中的人物,顯然作者是在利用西王母的長(zhǎng)生不死的神性來(lái)為“道”作證,并非對(duì)西王母的崇拜。不過(guò),也從側(cè)面說(shuō)明了,此時(shí)人們的觀念中西王母是擁有長(zhǎng)生不死的神性的。
屈原的《離騷》、《九歌》、《遠(yuǎn)游》(或曰非屈原所作)等作品可以說(shuō)開(kāi)辟了中國(guó)游仙詩(shī)賦的先河,作者想象自己或神祇驅(qū)使鬼神而遨游于天地之外,其中昆侖是其游仙的一個(gè)重心。作者歷數(shù)了天上的各種神靈與神獸乃至于天帝,但就是沒(méi)有提到過(guò)西王母。西漢時(shí)期的很多官貴模仿屈原的風(fēng)格,寫(xiě)了不少類似的游仙詩(shī)賦,所以被劉向和王逸合編入《楚辭》,包括賈誼的《惜誓》、東方朔的《七諫》、嚴(yán)忌的《哀時(shí)命》、王褒的《九懷》、劉向的《九嘆》等。其模式基本上都是因人間不得志而升天遨游,其中基本上都有昆侖,并以之為中心,多數(shù)提及天門(mén),也常提到天帝、赤松、王喬、玉女等神人、仙人,但就是沒(méi)有西王母。包括屈原在內(nèi)的這些人,雖然都口稱不得志(有些是真不得志),實(shí)際上都是或曾經(jīng)是達(dá)官顯貴,他們的詩(shī)賦中沒(méi)有西王母的位置,是否與所屬階層的觀念有關(guān)呢?
武帝時(shí),司馬相如的大賦《大人賦》中提到了西王母:

西望昆侖之軋沕荒忽兮,直徑馳乎三危。排閶闔而入帝宮兮,載玉女而與之俱歸。登閬風(fēng)而遙集兮,亢鳥(niǎo)騰而壹止。彽徊陰山翔以紆曲兮,吾乃今日睹西王母,暠然白首戴勝而穴處兮,亦幸有三足烏為之使。必長(zhǎng)生若此而不死兮,雖濟(jì)萬(wàn)世不足以喜。[36]

《大人賦》是司馬相如為武帝所作,奉承武帝期望的“大人之游”,很受武帝欣賞,也就說(shuō)合符武帝的觀念。其中提到西王母,也提到西王母的長(zhǎng)生不死,具有艷羨之意,但并沒(méi)有崇拜的意味。其推崇的“大人之游”是要從昆侖直接“排閶闔而入帝宮”,也還是前述西漢前期楚地流行的升天信仰。這在武帝的求仙活動(dòng)中也有體現(xiàn),武帝早年的求仙活動(dòng)主要是繼承秦皇的傳統(tǒng),尋找東海中的三神山和神仙,后來(lái)將目標(biāo)轉(zhuǎn)向西方昆侖。他所希望的是像黃帝一樣乘龍升天[37],其中完全沒(méi)有西王母的位置。在武帝自己所作的幾首郊祀詩(shī)中提到的也是太一(天帝)、天馬、昆侖、天門(mén),希望太一賜其天馬,能夠飛上昆侖,游覽天界,拜訪天帝[38],其中也毫無(wú)西王母的蹤影。雖然《漢武故事》和《漢武帝內(nèi)傳》中都載有武帝向西王母求教長(zhǎng)生不死之術(shù)和索要仙桃的故事,但這些文獻(xiàn)和故事顯然出現(xiàn)較晚,即使按照其上不太靠譜的署名,也是東漢班固所作,如前所述,其時(shí)西王母圖像已經(jīng)沒(méi)有階層的不同了,符合當(dāng)時(shí)的觀念,但并不符合上述武帝時(shí)的觀念。
如果覺(jué)得文學(xué)材料過(guò)于個(gè)性化和夸張化,不足以征信。那可以看看淮南王主持撰寫(xiě)的《淮南子》,其中提到關(guān)于西王母的一段故事“羿請(qǐng)不死之藥于西王母,姮娥竊以奔月,悵然有喪,無(wú)以續(xù)之”[39]。為何服食了不死之藥,升上月宮,還“悵然有喪”呢?張衡《靈憲》中有這個(gè)故事的完整版本:“羿請(qǐng)無(wú)死之藥于西王母,姮娥竊之以奔月。將往,枚筮之于有黃,曰:‘吉。翩翩歸妹,獨(dú)將西行,逢天晦芒,毋驚毋恐,后且大昌?!瘖鹚焱猩碛谠?,是為蟾蜍?!盵40]《初學(xué)記》卷一引《淮南子》云:“羿請(qǐng)不死之藥于西王母,羿妻姮娥竊之奔月,托身于月,是為蟾蜍,而為月精?!盵41]看來(lái)變身為蟾蜍的故事確實(shí)源自西漢前期以前。原來(lái)嫦娥吃了西王母的不死之藥后,飛升上天,變成了一只蟾蜍,獨(dú)守月宮。這樣的結(jié)局顯然是那些社會(huì)上層人士所不希望的,他們希望死后繼續(xù)享受榮華富貴,西王母雖有不死升天之藥,但其結(jié)果是孤獨(dú)甚至變體為丑怪之物。這可能就是西漢前期上層貴族的墓葬圖像中沒(méi)有西王母的原因。
而到了西漢末期以后,情況就大為不同了。楊雄作《甘泉賦》云:“配帝居之懸圃兮,象太一之威神。洪臺(tái)崛其獨(dú)出兮,致北極之嶟嶟。列宿乃施于上榮兮,日月才經(jīng)于央辰?!札堖B蜷于東崖兮,白虎敦圉乎昆侖?!喝跛疂鞛L兮,躡不周之逶蛇。想西王母欣然而上壽兮,屏玉女而卻宓妃?!盵42]同樣是游仙詩(shī)賦,與上述西漢晚期以前的不同之處就是出現(xiàn)了西王母,而且這里西王母沒(méi)有孤獨(dú)的意味,而是喜悅的意味。無(wú)獨(dú)有偶,西漢末東漢初的史學(xué)家班彪有《觀海賦》云:“松、喬坐于東序,王母處于西箱。命韓眾與岐伯,講神篇而校靈章?!馓扉捯詥⒙?,辟閶闔而望余。通王謁于紫宮,拜太一而受符?!盵43]如前所述,在此前的游仙詩(shī)賦中只有赤松、王喬、韓眾(韓終)、閶闔、太一等內(nèi)容,無(wú)西王母,而這里西王母與赤松、王喬并列,已是升天的必要內(nèi)容之一了。此后的游仙詩(shī)中西王母已是其中的一個(gè)重要元素了。如漢樂(lè)府《隴西行》云:

邪徑過(guò)空廬,好人常獨(dú)居。卒得神仙道,上與天相扶。過(guò)謁王父母,乃在太山隅。離天四五里,道逢赤松俱。攬轡為我御,將我上天游。天上何所有,歷歷種白榆。桂樹(shù)夾道生,青龍對(duì)伏趺。鳳凰鳴啾啾,一母將九雛。顧視世間人,為樂(lè)甚獨(dú)殊。[44]

此時(shí)一般認(rèn)為是東漢以來(lái)的作品,其中西王母與東王公對(duì)舉(“王父母”)與東漢中期以后重新出現(xiàn)并流行的西王母、東王公對(duì)偶的圖像一致。再如、曹操的《氣出唱》云:

乘駕云車,驂駕白鹿,上到天之門(mén),來(lái)賜神之藥?!说嚼鲋?,西王母?jìng)?cè)。神仙金止玉亭。來(lái)者為誰(shuí)?赤松王喬,乃德旋之門(mén),樂(lè)共飲食到黃昏。多駕合坐。萬(wàn)歲長(zhǎng)宜子孫。[45]

其子曹植的《仙人篇》中云:“閶闔正嵯峨,雙闕萬(wàn)丈余。玉樹(shù)扶道生,白虎夾門(mén)樞。驅(qū)風(fēng)游四海,東過(guò)王母廬。俯觀五岳間,人生如寄居?!盵46]
可見(jiàn),西漢末以后達(dá)官顯貴們的觀念已與以前不同,其已將西王母接納到他們的游仙和升仙思想中,并且占有較重要的位置,也特別流行,這一轉(zhuǎn)變從西漢中期的《大人賦》中已略見(jiàn)端倪。這樣的轉(zhuǎn)變來(lái)自什么力量?如果在上層貴族本身中找不到線索,只有到民間觀念中去一探究竟。
漢代民間對(duì)西王母的觀念與西漢前期的貴族們不同,對(duì)西王母十分崇拜,這可能與來(lái)源于先秦民間神話和歷史傳說(shuō)的《山海經(jīng)》、《穆天子傳》是一脈相承的。西漢中期焦延壽作《易林》,稱為《焦氏易林》。焦氏出身于平民家庭,少年貧賤,因好學(xué)為郡縣察舉,補(bǔ)小黃令(小黃為陳留郡屬縣),終于小黃,沒(méi)有任過(guò)大的官職,以研究易學(xué)和傳經(jīng)授道聞名。其《易林》中的觀念也多與當(dāng)時(shí)上層貴族所不同,可能多有民間成分?!兑琢帧分械奈魍跄覆粌H僅是長(zhǎng)生不死和持有不死之藥的孤獨(dú)穴居者,而是一位神通廣大,賜福于民的大神,而且其神力甚至在堯、禹、赤松、王喬、彭祖之上。如以下幾則:

弱水之西,有西王母。生不知死,與天相保。(《訟·泰》)

西逢王母,慈我九子。相對(duì)歡喜,王孫萬(wàn)戶,家蒙福祉。(《鼎·萃》)

稷為堯使,西見(jiàn)王母。拜請(qǐng)百福,賜我善子。(《坤·噬嗑》)

戴堯扶禹,松喬彭祖。西過(guò)王母,道里夷易,無(wú)敢難者。(《損·離》)

中田膏黍,以享王母。受福千億,所求大得。(《小畜·豐》)

患解憂除,王母相于。與喜俱來(lái),使我安居。(《蒙·巽》)

穿鼻系株,為虎所拘。王母祝福,禍不成災(zāi),突然自來(lái)。(《謙·中孚》)

引船牽頭,雖拘無(wú)憂。王母善禱,禍不成災(zāi)。(《訟·需》)

駕龍騎虎,周遍天下。為人所使,西見(jiàn)王母,不憂不殆。(《臨·履》)[47]

眾所周知,民間對(duì)西王母的崇拜,竟然在西漢末釀成了一場(chǎng)大規(guī)模的跨地域運(yùn)動(dòng)。《漢書(shū)·五行志》載:

哀帝建平四年(公元前3年)正月,民驚走,持稾或棷一枚,傳相付與,曰行詔籌。道中相過(guò)逢多至千數(shù),或被發(fā)徒踐,或夜折關(guān),或逾墻入,或乘車騎奔馳,以置驛傳行,經(jīng)歷郡國(guó)二十六,至京師。其夏,京師郡國(guó)民聚會(huì)里巷阡陌,設(shè)祭張博具,歌舞祠西王母。又傳書(shū)曰:“母告百姓,佩此書(shū)者不死。不信我言,視門(mén)樞下,當(dāng)有白發(fā)。”至秋止。[48]

同書(shū)《哀帝紀(jì)》中載:

四年春,大旱。關(guān)東民傳西王母籌,經(jīng)歷郡國(guó),西入關(guān)至京師。民又會(huì)聚祠西王母,或夜上屋,擊鼓號(hào)呼相驚恐。[49]

同書(shū)《天文志》中也載:

到其四年正月、二月、三月,民相驚動(dòng),讙譁奔走,傳行詔籌祠西王母,又曰:“從目人當(dāng)來(lái)。”[50]

這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的策源地在“關(guān)東”,直到京師,并經(jīng)歷郡國(guó)二十六個(gè)。德效騫(H. H. Dubs)先生認(rèn)為這里的關(guān)東指函谷關(guān)以東地區(qū)[51],也即河南、山東等地。而且崇拜的對(duì)象也是西王母,并沒(méi)有東王公。這與上述西漢中晚期獨(dú)立的西王母圖像首先在洛陽(yáng)地區(qū)的中下層墓葬中出現(xiàn),隨后在河南、山東地區(qū)得到發(fā)展的情況吻合。
這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)雖然規(guī)模頗大,但畢竟還只是民間運(yùn)動(dòng),西王母何以從民間運(yùn)動(dòng)上升到上層統(tǒng)治者的信仰中,這應(yīng)該與此時(shí)的政治形勢(shì)有關(guān)。此時(shí)正值西漢末期,皇帝皆年幼而夭,傅太后、丁太后和王太后等臨朝與政,尤其是王太后的參政,是王莽得勢(shì)和逐漸取得政權(quán)的靠山。在征兆觀念流行的漢代,此次民間的西王母運(yùn)動(dòng),被上層官僚們與政治相附會(huì)?!稘h書(shū)·元后傳》中云:“哀帝之代,世傳行詔籌,為西王母共具之祥,當(dāng)為歷代為母,昭然著明?!盵52]尤其是王莽一派的官貴們更將此事作為王太后的瑞兆,于是民間關(guān)于西王母的崇拜就堂而皇之地進(jìn)入了上層觀念之中。如王莽居攝時(shí)泉陵侯上書(shū)曰:

太皇太后(指王太后,筆者按)肇有元城沙鹿之右,陰精女主圣明之祥,配元生成,以興我天下之符,遂獲西王母之應(yīng),神靈之征,以佑我帝室,以安我太宗,以紹我后嗣,以繼我漢功。[53]

從考古材料中也可以看到,如前所述,獨(dú)立的西王母圖像最早出現(xiàn)在官方背景的器物上正是在王莽當(dāng)政時(shí)期的博局紋鏡之上。光武興漢滅莽,雖然在政治上是一次翻覆,但在文化觀念上卻多繼承王莽時(shí)期,如定漢為火德,興讖緯符應(yīng)等[54]。在這樣的歷史背景下,從西漢末期到東漢初期,西王母便完成了由民間崇拜向上層崇拜上升的過(guò)程,其后西王母信仰便成為社會(huì)的一般信仰,綜觀上述文獻(xiàn),這一信仰的核心仍然是繼承先秦以來(lái)的長(zhǎng)生不死的信仰。以往的研究者也曾注意到西王母崇拜的流行與西漢末期女主當(dāng)權(quán)的政治背景有關(guān)[55],筆者更強(qiáng)調(diào)這一背景與獨(dú)尊的西王母圖像和信仰上升到社會(huì)上層的關(guān)系。
當(dāng)西王母圖像和信仰拓展到全社會(huì)并更加流行之后,原來(lái)社會(huì)上層中將西王母與東王公對(duì)偶的觀念也注入了這個(gè)逐漸形成的社會(huì)一般信仰中,表現(xiàn)為東漢中期以來(lái)西王母、東王公對(duì)偶圖像的重新出現(xiàn)、豐富和流行,主要是根據(jù)西王母圖像中的羽人、神獸侍從,也為東王公增加了侍從,為早期東王公圖像所不見(jiàn)。過(guò)去曾經(jīng)普遍認(rèn)為早期并無(wú)東王公圖像,東王公是東漢中期以來(lái)才出現(xiàn)的西王母的鏡像創(chuàng)造,現(xiàn)在看來(lái)更可能是社會(huì)上、下層文化的消長(zhǎng)和互動(dòng)。

四、結(jié)論

綜上所述,得到以下幾點(diǎn)認(rèn)識(shí):
第一,西漢前期以楚地為主的墓葬圖像中沒(méi)有出現(xiàn)西王母,并不是因?yàn)榇藭r(shí)此地西王母信仰不流行,反而楚地文獻(xiàn)中還有關(guān)于服食西王母不死之藥而升天成仙的記載。西王母圖像沒(méi)有出現(xiàn)的主要原因是這些具有豐富圖像的墓葬都是列侯以上的高等級(jí)墓葬,而在西漢中期以前的上層觀念中西王母并不受到特別的崇拜。官貴們并不滿意服食西王母不死之藥后的孤獨(dú)甚至丑陋的變體,他們希望的是從昆侖上升天界,并在其間繼續(xù)享受榮華富貴。
第二,目前所見(jiàn)最早的明確的西王母圖像出現(xiàn)于西漢中晚期,似乎可以分為兩個(gè)“傳統(tǒng)”。其中一個(gè)出現(xiàn)在社會(huì)上層的豎穴槨墓中,目前所見(jiàn)為實(shí)用器物上比較次要的圖像,且與東王公對(duì)偶;另一個(gè)出現(xiàn)在社會(huì)中下層的橫穴室墓中,主要為墓葬壁畫(huà)、畫(huà)像石、畫(huà)像磚,處于整個(gè)墓葬圖像中比較重要或關(guān)鍵的位置,且皆為獨(dú)立出現(xiàn),在西漢中晚期以來(lái)的河南、陜西、魯南蘇北都有出現(xiàn),在西漢末甚至傳播至北部邊疆地區(qū),以河南地區(qū)為多,載體包括壁畫(huà)墓、空心磚墓和一些墓中出土的器物。根據(jù)文獻(xiàn)記載,在西漢中期的民間信仰中已十分崇拜西王母,在西漢末期甚至引發(fā)了一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的民間運(yùn)動(dòng)。民間對(duì)西王母的崇拜除了長(zhǎng)生不死之外,還發(fā)展到趨吉避禍等各個(gè)方面,但其核心仍與長(zhǎng)生不死的信仰有關(guān),而且為獨(dú)尊西王母,并無(wú)東王公。而這次西王母運(yùn)動(dòng)的策源地就在河南、山東地區(qū),向西發(fā)展到關(guān)中的京師地區(qū),并經(jīng)歷二十多個(gè)郡國(guó)(上述西王母圖像傳播到北部邊疆地區(qū)正在這一時(shí)期,可能就與這一事件有關(guān)),這與早期西王母圖像出現(xiàn)的地域和階層是相吻合的。
第三,從文獻(xiàn)上看,西漢末期以后尤其是東漢以來(lái),上層社會(huì)中已經(jīng)完全吸納了獨(dú)尊西王母的信仰,西王母在許多關(guān)于游仙、升仙的文學(xué)作品中都成為重要的一部分。而東漢以來(lái)的墓葬中西王母圖像也完全超越了之前的階層和地域性,在東漢中晚期達(dá)到極盛。西王母信仰在西漢末期被上層社會(huì)的接受應(yīng)該與當(dāng)時(shí)的政治形勢(shì)有關(guān),當(dāng)時(shí)傅太后、丁太后和王太后臨朝與政,尤其是王太后的參政,是王莽得勢(shì)和逐漸取得政權(quán)的靠山。經(jīng)過(guò)王莽一派的經(jīng)營(yíng),西王母借著作為女主符應(yīng)的機(jī)會(huì),遂逐漸上升到上層社會(huì)信仰中,其信仰核心仍然是不死和升仙。與王莽有關(guān)的博局紋鏡上出現(xiàn)西王母圖像,便是這個(gè)社會(huì)政治背景在考古材料上的反映。
第四,在西王母圖像和信仰流行全社會(huì)之后,原來(lái)社會(huì)上層的一些觀念也注入其中,西王母與東王公對(duì)偶的圖像重新出現(xiàn)并得到發(fā)展和流行。

筆者按:此文寫(xiě)定于2012年底,為13年初定稿的博士論文的一部分,此次抽取成篇,基本未作修改,只是增加了?;韬钅沟牟牧?,并據(jù)之改寫(xiě)了關(guān)于連云港海州西漢墓漆木尺的認(rèn)識(shí),及調(diào)整、順通為單篇文章的語(yǔ)句而已。筆者雖自認(rèn)為仍有獨(dú)立之可能,但畢竟脫出于大的材料和論述背景,空疏之處自不待言。今讀一過(guò),感覺(jué)最大之問(wèn)題:一是早期高等級(jí)墓葬中的西王母圖像材料尚少,是否能歸納為一個(gè)“傳統(tǒng)”,尚有疑問(wèn),所以筆者也特別以括之于引號(hào)中;二是關(guān)于早期圖像中的西王母之形象未作探討,如能仔細(xì)觀察對(duì)比,當(dāng)有發(fā)現(xiàn);三是關(guān)于西王母與東王公圖像之關(guān)系,用上、下層文化之互動(dòng)解釋,尚嫌單薄。他日獲己,當(dāng)更結(jié)合古述今論更深求之。識(shí)于此,布于眾,以備忘警策。

注釋:

(1) 李凇:《論漢代藝術(shù)中的西王母圖像》第22-86頁(yè),湖南美術(shù)出版社,2000年。

(2) 信立祥:《漢代畫(huà)像石綜合研究》第147-151頁(yè),文物出版社,2000年。

(3) 王煜:《昆侖、天門(mén)、西王母與天神——漢晉升仙信仰體系的考古學(xué)研究》,四川大學(xué)博士學(xué)位論文,2013年。

(4) 王意樂(lè)、徐長(zhǎng)青、楊軍、管理:《?;韬顒①R墓出土孔子衣鏡》,《南方文物》2016年第3期。

(5) 劉子亮、楊軍、徐長(zhǎng)青:《漢代東王公傳說(shuō)與圖像新探——以西漢?;韬顒①R墓出土“孔子衣鏡”為線索》,《文物》2018年第11期;龐政:《從?;韬钅挂络R看西王母、東王公圖像的出現(xiàn)及相關(guān)問(wèn)題》,《江漢考古》待刊。

(6) 連云港市博物館:《江蘇連云港海州西漢墓發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)》,《文物》2012年第3期。

(7) 凡國(guó)棟:《釋連云港海州西漢墓名謁中的“西平侯”》,《中國(guó)國(guó)家博物館館刊》2015年第9期。

(8) 王煜:《漢代大象與駱駝畫(huà)像研究》,《考古》待刊。

(9) 陳松長(zhǎng):《連云港海州雙龍漢墓出土漢代漆尺彩繪圖像解讀》,《中國(guó)漢畫(huà)學(xué)會(huì)第十二屆年會(huì)論文集》第121-124頁(yè),中國(guó)國(guó)際文化出版社,2010年;馬振林:《連云港雙龍漢墓?jié)h尺考》,《蘇州文博論叢(第一輯)》第70-73頁(yè),文物出版社,2010年;石峰:《略析連云港雙龍漢墓出土的彩繪木尺》,《長(zhǎng)江文化論叢(第八輯)》第119-122頁(yè),東南大學(xué)出版社,2012年。

(10) 王煜:《昆侖、天門(mén)、西王母與天神——漢晉升仙信仰體系的考古學(xué)研究》第222頁(yè),四川大學(xué)博士學(xué)位論文,2013年。

(11) 洛陽(yáng)博物館:《洛陽(yáng)西漢卜千秋壁畫(huà)墓發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)》,《文物》1977年第6期。

(12) 參見(jiàn)李?。骸墩摑h代藝術(shù)中的西王母圖像》第39頁(yè)。

(13) 洛陽(yáng)市第二文物工作隊(duì):《洛陽(yáng)偃師縣新莽壁畫(huà)墓清理簡(jiǎn)報(bào)》,《文物》1992年第12期。

(14) 鄭州市博物館:《鄭州新通橋漢代畫(huà)像空心磚墓》,《文物》1972年第10期。

(15) 陜西省考古研究院:《壁上丹青——陜西出土壁畫(huà)集》第76頁(yè),科學(xué)出版社,2009年。

(16) 王煜:《漢代“西王母與平臺(tái)”圖像試探——兼談漢代的昆侖信仰及相關(guān)問(wèn)題》,《文物、文獻(xiàn)與文化——?dú)v史考古青年論集(第一輯)》第155-186頁(yè),上海古籍出版社,2017年。

(17) 徐州博物館:《徐州漢畫(huà)像石》“圖版說(shuō)明”第1頁(yè),江蘇美術(shù)出版社,1985年。

(18) 信立祥:《漢代畫(huà)像石綜合研究》第151頁(yè)圖八四。

(19) 信立祥:《漢代畫(huà)像石綜合研究》第151頁(yè)圖八四。

(20) 孔祥星、劉一曼:《中國(guó)銅鏡圖典》第303頁(yè),文物出版社,1994年。

(21) 朝鮮樂(lè)浪郡東漢永平十二年(公元69年)王盱墓出土的“蜀郡西工”所造的一件夾纻漆盤(pán)上有一神人坐于云氣之上的圖像,李凇先生認(rèn)為是西王母(李?。骸墩摑h代藝術(shù)中的西王母圖像》第172頁(yè))。但該神人旁僅有侍女一人,再無(wú)其他可明確其性質(zhì)的證據(jù)。而該神人似頭披豹皮,李凇先生認(rèn)為的戴勝實(shí)際上應(yīng)該是豹頭上的耳朵。其是否是西王母,筆者尚存疑惑。

(22) [漢]劉安著,[漢]高誘注:《淮南子注》卷六《覽冥訓(xùn)》,《諸子集成》第7冊(cè)第98頁(yè),上海書(shū)店,1986年。

(23) 《漢書(shū)》卷五十七《司馬相如傳》第2596頁(yè),中華書(shū)局,1961年。

(24) 袁珂校注:《山海經(jīng)校注》第345頁(yè),巴蜀書(shū)社,1996年。

(25) 凡國(guó)棟:《釋連云港海州西漢墓名謁中的“西平侯”》,《中國(guó)國(guó)家博物館館刊》2015年第9期。

(26) 內(nèi)蒙古自治區(qū)文物考古研究所:《和林格爾漢壁畫(huà)墓》,文物出版社,1978年。

(27) 鄭州市博物館:《鄭州新通橋漢代畫(huà)像空心磚墓》,《文物》1972年第10期。

(28) 陜西省考古研究所、榆林市文物管理委員會(huì):《陜西定邊縣郝灘發(fā)現(xiàn)東漢壁畫(huà)墓》,《考古與文物》2004第5期。

(29) [清]王先謙輯:《釋名疏證補(bǔ)》卷四《釋首飾》第234頁(yè),《萬(wàn)有文庫(kù)》第二集第七百種,商務(wù)印書(shū)館,1938年。

(30) [漢]蔡邕:《獨(dú)斷》卷下,《文淵閣四庫(kù)全書(shū)》第850冊(cè)第18頁(yè),臺(tái)北:商務(wù)印書(shū)館,1986年。

(31) 葉康寧:《王莽與博局》,《古代文明》2009年第1期。

(32) [漢]劉安著,[漢]高誘注:《淮南子注》卷六《覽冥訓(xùn)》,《諸子集成》第7冊(cè)第98頁(yè)。

(33) 王煜:《昆侖、天門(mén)、西王母與天神——漢晉升仙信仰體系的考古學(xué)研究》,四川大學(xué)博士學(xué)位論文,2013年;王煜:《也論馬王堆帛畫(huà)——以閶闔(璧門(mén))、天門(mén)、昆侖為中心》,《江漢考古》2015年第3期。

(34) 《史記》卷一百二十三《大宛列傳》第3179頁(yè),中華書(shū)局,1959年。

(35) [清]郭慶藩輯:《莊子集釋》,《諸子集成》第3冊(cè)第111—113頁(yè)。

(36) 《漢書(shū)》卷五十七《司馬相如傳》第2596頁(yè)。

(37) 余英時(shí):《東漢生死觀》第31頁(yè),上海古籍出版社,2005年;霍?。骸短祚R、神龍與昆侖神話》,《戰(zhàn)國(guó)秦漢時(shí)期中國(guó)西南的對(duì)外文化交流》第200頁(yè),巴蜀書(shū)社,2007年。

(38) 《漢書(shū)》卷二十二《禮樂(lè)志》第1060—1061頁(yè)。

(39) [漢]劉安著,[漢]高誘注:《淮南子注》卷六《覽冥訓(xùn)》,《諸子集成》第7冊(cè)第98頁(yè)。

(40) [晉]司馬彪撰,[梁]劉昭注:《續(xù)漢書(shū)·天文志》注引,見(jiàn)《后漢書(shū)》第3216頁(yè)。

(41) [唐]徐堅(jiān)編:《初學(xué)記》卷一《天》第4頁(yè),中華書(shū)局,1962年。

(42) [梁]蕭統(tǒng)編,[唐]李善注:《文選》卷七《甘泉賦》第114頁(yè),中華書(shū)局,1977年。

(43) [唐]歐陽(yáng)詢編:《藝文類聚》卷八《水部上》第152頁(yè),中華書(shū)局,1965年。

(44) 逯欽立輯校:《先秦漢魏晉南北朝詩(shī)》第267頁(yè),中華書(shū)局,1983年。

(45) 逯欽立輯校:《先秦漢魏晉南北朝詩(shī)》第345、346頁(yè)

(46) 趙幼文校注:《曹植集校注》第263頁(yè),人民文學(xué)出版社,1984年。

(47) [漢]焦延壽撰,徐芹庭注:《焦氏易林新注》第78、462、47、377、108、67、157、77、183頁(yè),中國(guó)書(shū)店,2010年。其中個(gè)別錯(cuò)字筆者有所更正。

(48) 《漢書(shū)》卷二十七《五行志》第1476頁(yè)。

(49) 《漢書(shū)》卷十一《哀帝紀(jì)》第342頁(yè)。

(50) 《漢書(shū)》卷二十六《天文志》第1311、1312頁(yè)。

(51) H. H. Dubs, An Ancient Chinese Mystery Cult, Harvard Theological Review, 35, 1942, p. 236.

(52) 《漢書(shū)》卷九十八《元后傳》第4033頁(yè)。    

(53) 《漢書(shū)》卷八十四《翟方進(jìn)傳》第3432頁(yè)。

(54) 顧頡剛:《秦漢的方士與儒生》第60-75頁(yè),上海古籍出版社,2005年。

(55) 如李?。骸墩摑h代藝術(shù)中的西王母圖像》第30頁(yè)。

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