說起柳永，人們很容易能聯(lián)想到他留給人們的第一印象，他是一位情詞高手。因?yàn)樗麑懙脑~太有名了，直到今天，人們依然傳誦著許多出自柳永之手的名句。

如《望海潮》中描寫杭州地理位置與繁華景象的“東南形勝，三吳都會(huì)，錢塘自古繁華”，《滿江紅》中描寫江村漁火的“幾許漁人飛短艇，盡載燈火歸村落”。

柳永的《八聲甘州》，通篇音律諧美，隨便一句都是蜚聲詞壇的佳句，如“對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋”、“想佳人妝樓颙望，誤幾回、天際識(shí)歸舟”，《傾杯》中的“鶩落霜洲，雁橫煙渚，分明畫出秋色”，描繪的則是一副如詩(shī)如畫、意境高遠(yuǎn)的江南風(fēng)景水墨畫。

這些不勝枚舉的如行云流水一般的優(yōu)美句子，依舊影響著人們對(duì)語言的審美和對(duì)藝術(shù)的感知。其實(shí)說到柳永，有三件事情是不得不說的。

第一件是柳永的風(fēng)流韻事。柳永在世時(shí)，他填的詞不被當(dāng)時(shí)的主流認(rèn)可，但是他的詞卻深受青樓歌女們的賞識(shí)，柳永在她們中間有著很好的口碑，他也與歌女們建立了深厚的感情，柳永去世后，很多青樓女子還到他的墳頭時(shí)時(shí)祭掃。

明代馮夢(mèng)龍的小說《喻世明言》中有一篇《中名姬春風(fēng)吊柳七》，詳盡地講述了柳永在浪跡青樓時(shí)，與幾位歌女相識(shí)相愛，并以他們的愛情為藍(lán)本，填寫了一曲曲動(dòng)人心扉的情詞的故事。

第二件事情是柳永與晏殊之間的故事。柳永因作了一首《醉蓬萊》的詞，因詞中措辭使用不當(dāng)，而觸犯了宋仁宗。柳永就到當(dāng)時(shí)的宰相晏殊跟前求情，希望將他改官，晏殊卻問柳永，你最近是否還在填詞？柳永說跟您一樣，還在填歌詞。晏殊隨即說我作的歌詞，并沒有像你“彩線慵拈伴伊坐”這樣艷情的低俗的歌詞。柳永聽了，心中不是滋味，只得告退。

其實(shí)，這件事情說明了，柳永的詞在當(dāng)時(shí)的士大夫階層中是不被認(rèn)可的，他們認(rèn)為柳永的詞太俗氣了，只適合在青樓傳唱，與士大夫的品味有所不同。

第三個(gè)故事是“凡有進(jìn)水處，即能歌柳詞”。南宋詞人葉夢(mèng)得記載，他在丹徒任職時(shí)，見到一位從西夏出使回來的官員，這位官員對(duì)葉夢(mèng)得說：“凡有井水處，即能歌柳詞?！?/p>

葉夢(mèng)得生活的時(shí)代距柳永生活的時(shí)代已有近百年，從這一點(diǎn)上就能看出來，柳永的詞經(jīng)過時(shí)間的沉淀，依然深受人們喜愛。柳永的詞熱度不僅沒有衰減，更沒有消失在歷史長(zhǎng)河中，反而隨著時(shí)間的流逝愈發(fā)體現(xiàn)出生命力和價(jià)值。

這從一方面說明柳永的詞通俗易懂，易于風(fēng)行，盛行于市井巷陌，另一方面說明柳詞傳播很廣，流行程度很高。

柳永，一位專注的詞人，一位將情感訴諸于筆端的詞人，他譜寫出了一曲曲音樂諧美、動(dòng)人心扉的歌詞，他的情詞因?yàn)閷懗隽巳祟惽楦兄凶钫鎸?shí)的一面，因而極其容易起人心底強(qiáng)烈的共鳴。

離別是人類永恒的主題。柳永一生漂泊，他對(duì)于離別的體會(huì)是格外深刻的，所以他筆下的離別更具有了一份傷感的力量。

多情自古傷離別，柳永筆下的離別主題被他用細(xì)膩的筆法寫進(jìn)了這首《雨霖鈴》中：

寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？

《雨霖鈴》，是一個(gè)很經(jīng)典的、古老的詞牌名，據(jù)《明皇雜錄》記載，安史之亂時(shí)，唐玄宗一行離開長(zhǎng)安，來到川蜀一帶，他在途中聽到雨中傳來的鈴聲，突然想起了楊玉環(huán)，一時(shí)情不自禁，于是他模擬雨中鈴聲的節(jié)奏，譜寫了一首惆悵凄惻的《雨霖鈴》，以寄托自己心中的情感。

柳永充分利用這一詞調(diào)聲情哀怨，篇幅較長(zhǎng)的特點(diǎn)，在唐玄宗的基礎(chǔ)上創(chuàng)作了這首雙調(diào)慢詞《雨霖鈴》，全詞將傷離別的情感抒發(fā)得委婉纏綿，凄惻哀怨，可謂盡情盡致，讀來扣人心弦，令人蕩氣回腸。

詞的上片寫他與一位熱戀中的女子離別時(shí)難舍難分的情狀。最開頭的三句從離別的場(chǎng)景、離別的地點(diǎn)、離別的時(shí)令三個(gè)方面進(jìn)行了描寫。

《禮記》中關(guān)于節(jié)序時(shí)令的一章中有句話“孟秋之月，寒蟬鳴”。這與柳永說“寒蟬凄切”在時(shí)間上大致是吻合的，由此可以得知離別的時(shí)間在農(nóng)歷七月中。

柳永將極具季節(jié)鮮明特色的寒蟬聲融入詞中，以物候現(xiàn)象恰如其分地突出了季節(jié)時(shí)令，也為全詞傷離別的主題做好了情境的鋪墊。

然而詞人并不是只對(duì)自然景物的鋪敘，而是通過景物的描寫、環(huán)境的渲染、融情入景多種手法的同時(shí)運(yùn)用，將離情別意烘托了出來，傷離別的氛圍自然而然地營(yíng)造了出來。

秋季是一個(gè)讓人格外傷感的季節(jié)。在中國(guó)傳統(tǒng)文化中，“悲哉，秋之為氣也”的思想影響著一代又一代的文人墨客，對(duì)秋天的感慨——悲秋，成為了古代文人墨客不遺余力去抒發(fā)的共同情感。

在柳永的筆下，此時(shí)的秋意漸濃，放眼望去是一派蕭瑟的景象，加之天氣接近傍晚，暮色陰沉，這樣的景色在一場(chǎng)讓氣溫明顯下降的秋雨之后，更增添了一股耐人尋味的傷感。

在靜態(tài)的景物的描寫中，一聲聲凄慘的寒蟬的鳴叫聲，更準(zhǔn)確地傳達(dá)了這種悲秋的凄涼況味。在一靜一動(dòng)的描寫中，詞人的所見所聞，處處透露著凄涼的意味。

前三句通過步步為營(yíng)式的景色的鋪敘，也為后兩句詞人的愁煩心虛和時(shí)間上的不得不離別的的設(shè)下伏筆。

他們分別的地點(diǎn)就在都門外的長(zhǎng)亭，長(zhǎng)亭送別是由來已久的傳統(tǒng)，長(zhǎng)亭送別是非常有儀式感的送別。戀人在這里為他擺下送別的酒宴，然而面對(duì)美酒佳肴，詞人意興闌珊，他對(duì)眼前的酒宴毫無興致。

因?yàn)樵~人的思緒正專注于傾聽?wèi)偃怂f的“留戀處、蘭舟催發(fā)”。試想一下，一邊是戀人舍不得詞人就這樣匆匆離去的一抹溫情，一邊又是時(shí)間上已不允許再多留片刻的舟船即將出發(fā)的催促。此情此景，此情此境，這樣的情感波瀾讓詞人情何以堪呀。

其實(shí)這七個(gè)字雖然出自戀人之口，是對(duì)戀人的語言描寫，寫法上又屬于側(cè)面描寫，但恰恰是從這一側(cè)面描寫中，將詞人內(nèi)心的情感世界淋漓盡致地勾畫了出來。

柳永以精練的、寫實(shí)的筆法刻畫了典型環(huán)境與典型心理：戀人口中的“蘭舟催發(fā)”，用平直的語調(diào)突出了離別時(shí)間的匆匆和緊迫，雖然不是含蘊(yùn)纏綿的歡愉，但就是這種平直更加顯得真誠(chéng)，更能看出他們平日里感情的深篤。

詞人與他相戀的，并深愛的女子“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”。淚水是人的情感的外在表現(xiàn)，是情感的流露，他們舍不得就此分別。

那么詞人凝噎在喉的是什么話呢？“念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”是他的內(nèi)心獨(dú)白。因?yàn)樵~人想到了今天的分別之后，他們兩人之間將便隔著千山萬水，有時(shí)空上的阻隔，想再見一面或許真的很不容易了。

因?yàn)樵诠糯慕煌ㄅc通訊情況下，這樣的分別預(yù)兆著以后見面會(huì)很難，甚至從此天各一方，再度重相逢的事情或許會(huì)很遙遠(yuǎn)，或許就成為了一生的奢求與渴盼。

在廣闊遼遠(yuǎn)的空間里，在跨越星辰的時(shí)間中，充滿了如此濃密深沉的、如蒙蒙細(xì)雨的煙靄，離別的傷感，惆悵的心緒，都是極容易引動(dòng)人的情感的。

唐代詩(shī)人崔顥《黃鶴樓》中的“煙波江上使人愁”，正如柳永筆下的“暮靄沉沉楚天闊”一樣，雖然是不同的場(chǎng)景，但相同的意境，都很好地渲染了愁情。

張學(xué)友在《祝?！分杏蒙钋榈母韬韺㈦x別的感傷抒發(fā)得淋漓盡致：

傷離別

離別雖然在眼前

說再見

再見不會(huì)太遙遠(yuǎn)

若有緣

有緣就能期待明天

你和我重逢在燦爛的季節(jié)

傷離別，這是人類共同的情感，離別的感傷是亙古不變的，只不過每個(gè)人表達(dá)感傷的方式不同而已。

柳永說“多情自古傷離別”，這是人類情感的普遍認(rèn)識(shí)，是人類離別情感的共鳴，也是柳永用藝術(shù)化語言表達(dá)出的人生哲理。

隨著柳永用低沉哀傷的語調(diào)唱出“更那堪冷落清秋節(jié)”一句時(shí)，全詞傷離別的主題得到了進(jìn)一步的升華。

當(dāng)離別發(fā)生在這個(gè)冷落凄涼的秋季夜晚，那縈繞在詞人心頭的、潛藏于心中的、不忍說出口的離情別緒就格外地強(qiáng)烈了。

緊接離別的傷感曲調(diào)，詞人又對(duì)舟船中即將度過夜晚旅程展開了想象，伴隨著深幽曠遠(yuǎn)的旋律，浮現(xiàn)在詞人眼前的是這樣的一幅凄清的場(chǎng)景：酒醒夢(mèng)回時(shí)分，舟船徐徐地停泊在了岸邊，此時(shí)天色微明，曉風(fēng)吹拂著岸邊蕭蕭的疏柳，夜空中一輪殘?jiān)聭覓煸跅盍翌^。

整個(gè)畫面充滿了凄清的氣氛，離別后的羈旅之情，清幽空曠的景致進(jìn)一步加深了離別時(shí)綿綿不盡的傷感與愁緒。

結(jié)尾四句，詞義從都門外長(zhǎng)亭邊的送別場(chǎng)景中跳脫出來，顯然是詞人運(yùn)用了一筆蕩開的寫法，在藝術(shù)表現(xiàn)上構(gòu)成了另一種情境。

因?yàn)檫@四句之前的所有描寫都是以景寓情，這四句則不同，完全是情感的抒發(fā)。詞人回想起他們熱戀時(shí)度過的每一天，那是歡聚歡笑的每一天，是充滿快樂、甜蜜、與幸福的時(shí)刻。

可是一想到分別之后，在每一個(gè)與戀人分開的日子里，即使有良辰好景，也是興趣索然，意趣闌珊。

這樣的日子不僅僅是一天，或許就是經(jīng)年累月，這只能讓彼此間無盡的思念與日俱增，只能徒增煩惱惆悵而已。或許想念也是美好的，詞人只能這樣安慰自己了。

便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？在這悲情的一問中，包含著多少情愫呀：與戀人初相遇的喜悅，與戀人相知的甜蜜，相愛的幸福，相伴的溫馨，花前與月下的浪漫，戀人的溫情款款，戀人的似水柔情，無一不讓詞人刻骨銘心。

在這一問中，在愁腸百轉(zhuǎn)千回中，從詞人心底迸發(fā)出來的激情難耐中，詞義戛然而止，詞人心中激起的情感依然回蕩。

這猶如懸崖勒馬的畫面，雖然用盡了極大的力量收住了駿馬的奔騰態(tài)勢(shì)，但馬蹄騰空而起的氣勢(shì)卻未曾消減；這好比一瀉而下的瀑布，經(jīng)歷百轉(zhuǎn)千回的流淌，在即將落下去的那一刻，反而呈現(xiàn)出視覺上的落差美。

這也好比一場(chǎng)音樂會(huì)的演出現(xiàn)場(chǎng)，演奏者們?cè)谥笓]家的引領(lǐng)下奏出了諧美的曲調(diào)，在經(jīng)歷了一連串流暢的指揮后，他手中的指揮棒突然停住了，演奏者也如同時(shí)間停止了一樣，他們不在彈奏，只有余音還回蕩在音樂大廳的上空。

柳永的這首傷離別的情詞，通過大量情與景的鋪敘，將離別的主題一步步的加深，一步步的升華，直到最后一刻，才將無盡的傷感推向了極致，正所謂“曲終闋盡，余弦更興”，讀來扣人心弦，令人蕩氣回腸。