國(guó)畫(huà)基本技法2：國(guó)畫(huà)墨法

中國(guó)畫(huà)中，筆法和墨法相輔相成。北宋畫(huà)家韓拙在《山水純?nèi)分姓f(shuō)，“筆以立其形質(zhì)，墨以分其陰陽(yáng)”，大致意思是，國(guó)畫(huà)依靠筆畫(huà)線條塑造外形特征，依靠墨色區(qū)分陰陽(yáng)塊面，體現(xiàn)物象的立體感和空間感，說(shuō)的是筆墨分工；而“墨法之妙，全從筆出”則闡釋了筆墨之間的關(guān)系。墨色的種種變化和神妙效果，一靠用水調(diào)墨的技法，二靠運(yùn)筆技法。

國(guó)畫(huà)墨法研究，古已有之。古代畫(huà)家除了進(jìn)行筆墨關(guān)系及其技法研究之外，也對(duì)墨法進(jìn)行專門(mén)研究。研究?jī)?nèi)容主要有：墨彩、墨階、墨質(zhì)、墨性和墨法等。

墨彩，在中國(guó)畫(huà)中，墨是重要的色彩，畫(huà)家把墨當(dāng)作色彩來(lái)運(yùn)用，研究黑白關(guān)系、濃淡對(duì)比、干濕對(duì)比等，在墨色的變化中追求生靈萬(wàn)物的光彩；墨階，主要研究的是墨色從濃到淡的層次變化，墨分五彩（色），就是其研究的重要成果，所謂五彩，指的說(shuō)是墨的色階，即：焦、濃、重、淡、清；墨質(zhì)，主要研究墨汁的不同處理方法及其產(chǎn)生的質(zhì)地的變化，通過(guò)對(duì)墨汁進(jìn)行不同的處理（用新、舊、陳、變等方法），得出新、宿、焦、退、埃五種墨質(zhì)；墨性，主要研究墨色給人帶來(lái)的特定感觀，通過(guò)對(duì)墨汁進(jìn)行不同處理，得出枯、干、潤(rùn)、濕、漓五種墨性（墨色感覺(jué)）；墨法，主要研究繪畫(huà)過(guò)程中的用墨技法，用墨技法的研究成果，以黃賓虹的“七墨”最具代表性，“七墨”理論和技法，傳承中國(guó)畫(huà)優(yōu)秀筆法和墨法并不斷進(jìn)行創(chuàng)新實(shí)踐而得，特別是墨色調(diào)制和運(yùn)用、不同墨色的碰撞方面的實(shí)踐和探索促成“七墨”大放異彩。下面重點(diǎn)介紹墨分五彩的知識(shí)和“七墨”技法。

墨分五彩（色），指的是在墨汁中調(diào)入不同分量的水，從而得出焦、濃、重、淡、清等五種墨的色階。假設(shè)分別在等量的墨汁中調(diào)入一定量的水分，那么調(diào)入極少量水（或不調(diào)）得到的墨是焦墨，調(diào)入少量的水分則得濃墨，調(diào)入較多的水分則得重墨，比重墨調(diào)入更多的水分則得淡墨，進(jìn)一步加大水分就得清墨。見(jiàn)圖1。

圖1 墨分五色圖解

“七墨”技法來(lái)自國(guó)畫(huà)大師黃賓虹研究總結(jié)的“五筆七墨”。“七墨”技法，為后人用墨提供了寶貴的理論成果和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)?！捌吣奔挤ò娔ā⒌?、破墨法、積墨法、漬墨法、焦墨法、宿墨法。

下面就介紹包括“七墨”墨法在內(nèi)的幾種重要而常用的墨法。

一、濃墨法

濃墨，就是墨汁中調(diào)入較少水分而得的墨色較重較黑的墨。濃墨法，就是用毛筆飽蘸濃墨后在紙上作畫(huà)，毛筆蘸濃墨之前，先蘸適量的淡墨，目的是為了一筆之墨，也分有濃淡色階，這樣一筆下去自然就有濃淡變化，呈現(xiàn)奇妙的墨韻。畫(huà)的時(shí)候要求筆觸清晰，筆筆可見(jiàn)，雖然濃重，卻很滋潤(rùn)，濃而不濁（指含混不清），既渾然一體，又有節(jié)奏變化（墨色的色調(diào)按一定的節(jié)奏變化）。見(jiàn)圖2。

圖2

二、淡墨法

在墨汁中調(diào)入較多水分，直到墨色呈現(xiàn)偏灰色調(diào)，這種墨就叫淡墨。淡墨法，畫(huà)法和上述濃墨畫(huà)法基本一致，只是調(diào)墨方法和一定區(qū)別。淡墨根據(jù)需要可調(diào)成濕淡、干淡兩種。濕淡就是先用筆頭蘸一定的清水，然后用筆尖蘸少量濃墨，略加調(diào)和后快速作畫(huà)；干淡就是用水調(diào)好少量的墨，調(diào)勻后，在調(diào)墨盤(pán)邊沿刮掉大部分淡墨，留少量在筆頭，這時(shí)候筆上的淡墨就是所謂的干淡。淡墨法畫(huà)的國(guó)畫(huà)作品效果見(jiàn)圖3。

圖3

三、焦墨法

焦墨法，就是用濃到極致的墨汁進(jìn)行作畫(huà)。焦墨法一般有兩個(gè)用途：一是在基本完成的一幅畫(huà)中，用焦墨來(lái)提醒和勾畫(huà)最重要和最突出的部分；二是直接用焦墨來(lái)作畫(huà)，比如黃賓虹就是直接用焦墨描繪山水，筆力蒼勁強(qiáng)健。

焦墨法作畫(huà)時(shí)，在蘸焦墨之前，筆根先蘸少量的水分。在運(yùn)筆過(guò)程中，通過(guò)擠壓使水分從焦墨中滲出，達(dá)到焦中有潤(rùn)的筆墨效果，對(duì)沖焦墨畫(huà)法產(chǎn)生的畫(huà)面枯澀和火辣的不適感。黃賓虹的名作《黃山湯口》就是焦墨畫(huà)的經(jīng)典作品。見(jiàn)圖4。

圖4 《黃山湯口》（黃賓虹 繪）

四、破墨法

破墨法，就是在畫(huà)面先畫(huà)出一片墨色，半干的時(shí)候施加另一種濃度墨汁或顏色，以達(dá)到某種繪畫(huà)效果的用墨技法。這種用墨技法，根據(jù)需要可以分為幾種破法：濃破淡、淡破濃、干破濕、濕破干、墨破色、色破墨等。破墨法最關(guān)鍵的地方，就是要注意對(duì)畫(huà)面墨色干濕程度的把握，施加后一種墨時(shí)，總要等前一遍墨將干未干時(shí)才能進(jìn)行，以便利用水分的自然滲化。太早或水分多就會(huì)糊，太晚或水分干了就不能自然滲化，墨韻全無(wú)。破墨用筆也講究方向的變化。前一層墨是直筆的，要以橫筆來(lái)滲破；前一層是橫筆的，則用直筆來(lái)滲破。

圖5 破墨法圖示

1. 濃破淡

先在宣紙上畫(huà)一層淡墨，視情況再在淡墨上添加一層濃墨汁，叫做濃破淡。

2. 淡破濃

操作與濃破淡正好相反，先畫(huà)濃墨，再在濃墨上畫(huà)一層淡墨，這叫淡破濃。

3. 干破濕

先在紙上畫(huà)一層水分較多濕墨，視情況再濕墨上畫(huà)一層水分很少的干墨。

4. 濕破干

操作與干破濕正好相反，先在紙上畫(huà)一層干墨，再在干墨上畫(huà)一層水分較大的濕墨。

此外還有色破墨、墨破色，其效果均見(jiàn)圖5。

五、漬墨法

漬墨的技法是，筆蘸墨汁，停在紙面上或運(yùn)筆緩慢，以讓墨水向四周滲透，淡開(kāi)，形成一種既有筆痕又有水墨向外暈開(kāi)效果的用墨技法。見(jiàn)圖6。

六、潑墨法

潑墨法，就是利用水墨在生宣紙上自然滲透化開(kāi)的特性，形成畫(huà)面的大致結(jié)構(gòu)，然后用毛筆整理、補(bǔ)充、修飾，最后完成畫(huà)面的統(tǒng)一的繪畫(huà)技法。潑墨根據(jù)方式不同可分為兩種潑法，一種是墨水直接潑灑在紙上，根據(jù)自然滲暈的墨跡，用筆再加適當(dāng)點(diǎn)畫(huà)，這種潑墨一般是在創(chuàng)作大幅作品時(shí)運(yùn)用。另一種是用筆潑墨法，這種潑法，便于控制，大畫(huà)小畫(huà)都可以使用。見(jiàn)圖6。

七、沖墨法

指的是用墨畫(huà)之后，趁濕用清水沖洗并使墨色暈開(kāi)到畫(huà)外（指線條描繪的形體之外）形成一種獨(dú)特效果的用墨技法。其特點(diǎn)是使墨自然滲發(fā)，運(yùn)用得好，常常收到水氣迷蒙或枯濕渾然等效果。見(jiàn)圖6。

圖6