水墨畫(huà)是主要是由文人畫(huà)發(fā)展起來(lái)的，全部用墨色來(lái)畫(huà)，以用筆，用墨的技法為技巧，墨分五色，濃、淡、焦、干、濕。水墨山水是純用水墨不設(shè)顏色的山水畫(huà)體。相傳始于唐，成于宋，盛于元，明清兩代又所發(fā)展。作畫(huà)講究立意雋永，氣韻生動(dòng)，并形成了整套以水墨為主體的表現(xiàn)技法。其筆法糸以勾斫、皴擦、點(diǎn)染為主導(dǎo)，長(zhǎng)于結(jié)構(gòu)和質(zhì)感的表現(xiàn)；其墨法糸于墨的濃淡干濕。潑破積烘為主導(dǎo)，有“ 水暈?zāi)?/span>”、“如兼五彩”的效果，長(zhǎng)于體積和氣韻的珍現(xiàn)。在理論上強(qiáng)調(diào)有筆有墨，筆墨結(jié)合，以求達(dá)到變化超妙的境界。

國(guó)畫(huà)的墨分五色，五色也就是墨色的變化，以最重的墨色為基點(diǎn)，逐減  淡形成不同色階。筆墨交互運(yùn)用，排成多種不同的形，形成豐富的色階，濃、淡、于、濕多種變化，這在山水畫(huà)中是很值得注意的。

用墨塊研墨要磨得慢些，磨得濃些。使用時(shí)根據(jù)需要調(diào)水來(lái)用。墨磨不濃重易涸，色灰暗而不黑。每次用完墨或隔幾日再用要把硯上墨渣洗凈，不要留下干硬的墨渣。剩下來(lái)的墨叫宿墨，因起化學(xué)變化，再用于胃和畫(huà)，干后見(jiàn)水不僅會(huì)涸和走動(dòng)，且無(wú)光澤。如今用墨塊漸少，多用墨汁代替，墨汁色重而無(wú)光澤，多半膠大難于行筆，加水后還容易化，最好用前加些水再用墨塊磨一磨，因?yàn)槟奖阋竽兓惶嗟漠?huà)，還是可用的。

創(chuàng)作國(guó)畫(huà)時(shí)主要有三種常見(jiàn)的用墨方法：

　一、潑墨法

潑墨法從字面上很容易理解，如同潑水一般，一遍或者少遍墨。于、濕、濃、淡同時(shí)進(jìn)行，用書(shū)法的方式一氣呵成，是典型的大寫(xiě)意之墨法。潑墨法多呈水墨淋漓狀，往往在一大片墨中同時(shí)有干、濕、濃、淡的變化。直抒胸臆，靈活多變。隨意性極強(qiáng)，目的在于筆意之外，求自然的水墨流動(dòng)韻味之意外效果，沒(méi)有自然則刻板、僵滯，缺乏人意則非繪闖。潑墨法中的干筆與飛白尤為重要，否則會(huì)變成滿紙墨超。行筆過(guò)程中還要求造型高度準(zhǔn)確。

二、破墨法

破墨法是全部的墨法中最為重要的，而變化最多的也是破墨法。無(wú)論是濃破淡還是以淡破濃，都要在前一遍墨將于未于的時(shí)候乘濕往—土加。破墨是破壞了原來(lái)的不好的效果。建立起一個(gè)新的更完美的效果。它同樣要求造型高度準(zhǔn)確，運(yùn)水運(yùn)墨的技巧高度朔熟，反應(yīng)敏銳。隨機(jī)應(yīng)變地去處理各種變化與問(wèn)題。破墨法有以重破淡，以淡破重，以干破濕，以濕破于，以水破墨，以墨破色等。畫(huà)面效果多呈水墨、水色，交融多變，生機(jī)活潑之感。

三、積墨法

指山水畫(huà)用墨由淡而濃、逐漸漬染的方法。北宋郭熙《林泉高致》：“用淡墨六七加而成深，即墨色滋潤(rùn)而不枯?！痹S公望《寫(xiě)山水訣》：“作畫(huà)用墨最難，但先用淡墨積至可觀處，然后用焦墨、濃墨分出畦徑遠(yuǎn)近，故在生紙上有許多滋潤(rùn)處?！鼻宕鷲粮瘛赌咸锂?huà)跋》：“昔北苑嘗寫(xiě)風(fēng)溪谷雨，峰巒晦明，樹(shù)石林泉，煙霏云繞。又畫(huà)落照?qǐng)D，近視若無(wú)物，遠(yuǎn)視村落杳然深遠(yuǎn)，悉是晚景，遠(yuǎn)峰之頂，宛有返照之色。巨然宗之，每積墨數(shù)十層，空淡若無(wú)墨，峰巒云霧，無(wú)跡可尋?！爆F(xiàn)代黃賓虹《畫(huà)法要旨》：“積墨法以米元章為最備。渾點(diǎn)叢樹(shù)，自淡增濃，墨氣爽朗，此天所不能勝人者。思陵（趙構(gòu)）嘗題其畫(huà)端云：天降時(shí)雨，山川出云也。董思翁書(shū)，'云起樓圖’，謂元章多鉤云，以積墨輔其云氣；至虎兒（米友仁）全用積墨法畫(huà)之?！迸颂靿壑^：“積墨須在雜亂中求清楚，清楚中求雜亂?！?/span>

用積墨法的多為古人。積墨，單看字面為多層積累，堆積，層層漬染，層積而厚。所用工具毛筆短而軟，墨色淡而干，宣紙半生熟。積墨過(guò)程先淡后濃，或先濃后淡均可。一般先淡后濃好掌握。積累過(guò)程步驟一定要清楚，否則就會(huì)雜亂無(wú)序，不堪收拾。每遍積墨：要求每筆本身不宜變化太多，濕、濃、淡的效果是靠多遍積累起來(lái)的。筆觸縱橫交錯(cuò)，墨色濃淡交睬，層層透清而水濁。重墨色的筆觸范圍越加越小，墨色越來(lái)越深，筆觸也越來(lái)越多;淡墨色的筆觸卻越來(lái)越大，覆蓋面則愈來(lái)愈闊。積墨法的整體把握的能力要求極強(qiáng)，要厚而不塞。多而;零亂，步驟有條不紊。積墨法最大的特點(diǎn)為必須練前一“遍于后冉積下—“遍，這是術(shù)可動(dòng)揣的鐵律。

元人主線從中墨開(kāi)始，而后“濃”“淡”兩極仲延，積墨效果爸把渾厚。厚重華潤(rùn)。見(jiàn)表現(xiàn)濃郁、深厚、渾厚、滋潤(rùn)感覺(jué)的效果均可用積蹬法?！度痉ā贩譁厝?、：只染、分染、通染、跳染等染路、染色既要統(tǒng)一，又要對(duì)比。筆墨太地硬的地方，沒(méi)氣韻需統(tǒng)——可州“通染”法。效果平、灰、花的地方需對(duì)比，可用“分染”式。染的過(guò)程要見(jiàn)筆。要留白?！安寥尽睉?yīng)有而宅的效果，易農(nóng)觀山石、樹(shù)木的谷疆華滋之狀。《點(diǎn)法》方人云：“——攢、“二亂、二維”。—“攢即先點(diǎn)集中的——大組(聚)，二亂(敬開(kāi)).二線(形成動(dòng)勢(shì))。