2006年，天下霸唱攜《鬼吹燈》系列，率先打開了盜墓宇宙，后與《盜墓筆記》系列，共同扛起“盜墓題材小說(shuō)”的金字招牌。

2014年，《鬼吹燈》《盜墓筆記》兩個(gè)超級(jí)IP的影視化改編正式開啟。

截至目前，盜墓系改編及衍生的影視劇已經(jīng)有20余部。但此前，除網(wǎng)劇《精絕古城》和電影《尋龍?jiān)E》豆瓣評(píng)分高于7分外，其他作品的口碑，大多并不理想。

當(dāng)前的口碑冠軍，則被本月21日上線播出6集的《鬼吹燈之怒晴湘西》，以8.4的豆瓣高分摘得。在盜墓題材備受關(guān)注、卻難拍易撲街的大背景下，本劇的成功，又會(huì)給盜墓題材改編帶來(lái)哪些啟示呢。

盜墓題材尚無(wú)精準(zhǔn)對(duì)應(yīng)的類型片，大家習(xí)慣地將其劃分到冒險(xiǎn)動(dòng)作電影。但由于題材的特殊性，該類題材的影視化在審查方面，一直存在不少固有的改編難題。 “上交國(guó)家”等與原著背離的劇情設(shè)計(jì)屢屢出現(xiàn)，不僅招致原著粉不滿，普通觀眾也直呼邏輯割裂。

如《怒晴湘西》導(dǎo)演費(fèi)振翔的上一部盜墓題材網(wǎng)劇《黃皮子墳》，就因亂改原著、人物嚴(yán)重出戲等，收獲如潮惡評(píng)。費(fèi)導(dǎo)曾發(fā)文談及這段經(jīng)歷，“后來(lái)被罵的亂七八糟，告訴不尊重原著，得嘞，”此處不多說(shuō)”，就當(dāng)交學(xué)費(fèi)了！”

而這部吸取教訓(xùn)后的《怒晴湘西》，“吃一塹長(zhǎng)一智，在絕對(duì)尊重原著的情況下稍加調(diào)整”，被網(wǎng)友戲言“長(zhǎng)在原著上”。其實(shí)，拋開審查的限制不談，作品劇情想要忠實(shí)原著并不容易。原著的故事情節(jié)繁雜、夾敘夾議，其中插敘的驚險(xiǎn)尋寶場(chǎng)景和民俗描述，同時(shí)考驗(yàn)著作者和讀者的腦容量，對(duì)編劇來(lái)說(shuō)挑戰(zhàn)不小。

作為的鬼吹燈系列中較為特別的第七冊(cè)，《怒晴湘西》原著中的主角，并非其他系列中為人熟知的鬼吹燈“鐵三角”胡八一、shirley楊和王胖子，而是他們的長(zhǎng)輩——“卸嶺盜魁”陳玉樓（潘粵明飾）和“搬山道人”鷓鴣哨（高偉光飾），故事背景也由現(xiàn)代提早到20年代的民國(guó)時(shí)期。

該劇卻難得的囊括了書中的傳奇故事，且故事情節(jié)緊湊密集，貼合原著的敘事節(jié)奏。開篇5分鐘鷓鴣哨一行射狼、下墓，30分鐘交代故事起因、主要人物已到瓶山腳下的劇情，堪稱高能。共21集、每集約35分鐘的全劇長(zhǎng)度，也極大地減小了劇情注水的可能。

當(dāng)然，本劇的改編也不盡如人意，劇中所占篇幅不小的感情戲，就引發(fā)了較大爭(zhēng)議。據(jù)藝恩數(shù)據(jù)庫(kù)給出的該劇用戶畫像來(lái)看，觀眾中男性占比多于7成，年齡段則集中分布在30-39歲。同時(shí)，盜墓題材愛(ài)好者對(duì)言情戲的關(guān)注度普遍不足，也是觀眾給出差評(píng)的另一原因。本劇的愛(ài)情戲碼，除了原著中一筆帶過(guò)的鷓鴣哨和陳玉樓手下紅姑娘（辛芷蕾飾）這對(duì)患難夫妻，鷓鴣哨師妹花靈（阿麗亞飾）和陳玉樓手下昆侖摩勒（姜寶成飾）的原創(chuàng)“拉郎配”，更為觀眾不喜。

限于時(shí)代背景，原著中盜墓一行人的動(dòng)機(jī)大多為財(cái)。該劇同樣面臨價(jià)值導(dǎo)向的改編難題，需要為盜墓這一行徑賦予積極合理的社會(huì)價(jià)值，改動(dòng)集中體現(xiàn)在陳玉樓這一角色的具體設(shè)定上。

原著小說(shuō)中，陳玉樓能言善道，精于算計(jì)，善于籠絡(luò)人心。他世故圓滑，“說(shuō)話不靠譜，辦事留一手”。該劇為了將其盜墓動(dòng)機(jī)“正義化”，將陳玉樓塑造為心系蒼生、不信鬼神的儒家君子形象。他在鬧饑荒時(shí)，開私倉(cāng)放糧，無(wú)法視災(zāi)民于不顧。為獲取錢財(cái)救濟(jì)更多的人，他答應(yīng)與軍閥合作，率部眾探瓶山元墓。

不過(guò)這一角色，也并非簡(jiǎn)單的“偉光正”就可概況，潘粵明在角色塑造時(shí)，著重刻畫了人物實(shí)力不足卻極重顏面的性格特點(diǎn)，不僅讓人物形象更加豐滿鮮明，也增添了不少笑料，以中和緊張刺激的探險(xiǎn)氛圍。戲外，潘粵明不僅是該劇的號(hào)召力擔(dān)當(dāng)，還身兼數(shù)職，攝影、主題曲演唱、劇名題字、文案和創(chuàng)意等方面均有涉獵，被網(wǎng)友封為“寶藏大叔”。

與依賴恰當(dāng)選角及演員演繹的人物還原相比，“盜墓宇宙”中場(chǎng)景的還原，難度更大。書中的許多奇物奇景，全憑作者想象，并無(wú)原型可以參考。該劇則將特效和實(shí)景拍攝有機(jī)搭配，獲得了不錯(cuò)的口碑。

特效雖不盡精妙，但勝在貼合劇情。導(dǎo)演曾自述，“全片二十一集時(shí)長(zhǎng)630分鐘，特效鏡頭370分鐘，超過(guò)了全劇的一半?！贝送?，為了再現(xiàn)原著中湘西潮濕旖旎的自然生態(tài)，茂盛蒼翠的荒野叢林、原始古樸的苗家古寨、荒廢頹敗的義莊攢館等實(shí)景拍攝也為劇中緊張刺激的氛圍增色不少。

《怒晴湘西》以“不辜負(fù)原著”的還原度獲一眾好評(píng)的同時(shí)，一舉扭轉(zhuǎn)了近幾年“盜墓IP”直轉(zhuǎn)急下的聲譽(yù)。

曾經(jīng)，盜墓題材橫空出世，開辟出融合鬼神、驚悚、恐怖、懸疑、愛(ài)情及民俗等元素的新大陸。天下霸唱曾因以《鬼吹燈》奠定了盜墓世界的基礎(chǔ)，被稱為中國(guó)想象力最豐富的網(wǎng)絡(luò)作家。小說(shuō)中強(qiáng)有力的畫面感，使其影視改編有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。《九層妖塔》6.82億、《尋龍?jiān)E》16.82億的票房保證，也讓盜墓電影打開了中國(guó)特色魔幻片的藍(lán)海。

而且與其他獨(dú)立性較強(qiáng)的言情、玄幻類IP相比，《鬼吹燈》系列的故事，大多單獨(dú)成篇，有較為完整的故事線。而且作者可就原著中人物角色或背景設(shè)定等，進(jìn)行番外等二次創(chuàng)作，避免狗尾續(xù)貂的強(qiáng)行續(xù)集。與《鬼吹燈》有“一時(shí)瑜亮”說(shuō)法的《盜墓筆記》，雖在故事獨(dú)立性上略遜一籌，但南派三叔的續(xù)作——前傳《老九門》及外傳《藏?；ā返?，也證實(shí)了該類題材較強(qiáng)的可擴(kuò)展性。

但值得注意的是，優(yōu)質(zhì)IP能否轉(zhuǎn)化為高質(zhì)量的影視作品，還涉及到相關(guān)政策、制作資金、團(tuán)隊(duì)班底及開發(fā)周期等多種因素的影響。雖然鬼吹燈是目前行業(yè)公認(rèn)的最大盜墓IP之一，但是相關(guān)影視作品一直沒(méi)有跟上其本身的IP聲譽(yù)。

特別是在近幾年“重?cái)?shù)量輕質(zhì)量”的市場(chǎng)大環(huán)境下，竭澤而漁的IP集中開發(fā)模式大行其道，IP口碑因改編作品受損的情況屢見不鮮。比如《牧野詭事》和《黃皮子墳》等作品，就曾因演員配置不當(dāng)、原著精神缺失等問(wèn)題，遭到了觀眾們特別是原著粉的集體抵制。天下霸唱本人也意識(shí)到IP的濫用問(wèn)題，為此特意擔(dān)任向上影業(yè)的首席內(nèi)容官，親力親為地把控相關(guān)作品的改編。

在“超級(jí)IP”再也無(wú)法單憑新鮮度就可瘋狂吸金的當(dāng)下，整個(gè)行業(yè)都在回歸理性?！杜缦嫖鳌肥且粋€(gè)好的轉(zhuǎn)折?；蛟S，全I(xiàn)P產(chǎn)業(yè)鏈以優(yōu)質(zhì)內(nèi)容為核心的日趨完善，才是IP改編市場(chǎng)得以良性循環(huán)的關(guān)鍵。