紫砂壺器型與工藝琳瑯滿(mǎn)目，既有素面素衣的光器，也有宛若天成的花貨，其中有一種，既具光器之仙、又具花器之韻，它就是絞泥壺。

絞泥作為一種特殊的紫砂裝飾工藝，是使用兩種或兩種以上不同顏色的泥料，將它們相互揉和、擠壓，最終混合在一起拍打制作成壺。

呂堯臣 天際壺

一把精美的絞泥壺，除了擁有傳統(tǒng)紫砂壺對(duì)器型、泥料特性把玩的樂(lè)趣，更多了一種“繪畫(huà)、寫(xiě)意”之美。絞泥壺表面那豐富多彩、變化多端的肌理紋路，如同流云飛旋、層山疊嶂、老樹(shù)盤(pán)根、彩霞競(jìng)舞，帶給人一種夢(mèng)幻般的強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊力，極具審美情趣。

絞泥源于唐代的絞胎工藝，所謂絞胎，是將兩種或兩種以上不同顏色的瓷土揉和在一起，然后相絞拉坯，制作成形，澆一層透明釉，燒制而成。唐代絞胎制品所施釉色以低溫黃鼬釉、綠釉為多見(jiàn)。

▲唐代  絞胎騎馬狩獵俑  陜西歷史博物館 

宋代推崇「以文治國(guó)」，陶瓷業(yè)如雨后春筍般蓬勃發(fā)展。絞胎陶瓷生產(chǎn)也得到了擴(kuò)展，其中，焦作當(dāng)陽(yáng)峪窯的絞胎產(chǎn)品，以其數(shù)量大，質(zhì)量精、紋飾美等特點(diǎn)技?jí)喝焊G，響譽(yù)天下。  

▲宋代絞胎碗

清代絞胎工藝開(kāi)始發(fā)展成為傳統(tǒng)的紫砂裝飾技法之一，如清朝中期楊彭年的國(guó)山碑筆筒，以深淺兩色組成絞泥紋飾，表現(xiàn)出石碑滄桑斑駁的古韻。 

▲清早期 絞胎方壺

絞泥的技法手段繁多，不同的成形方法會(huì)產(chǎn)生不同的圖案效果，以下是較為常見(jiàn)的三種絞泥技法。

層疊法：制作時(shí)，自下而上用不同泥色層層鋪疊，然后沿特定部位切割成泥片，來(lái)打圍身筒。

揉合法：先把不同色澤的泥料搓成泥條或泥片包成卷，然后累疊起來(lái)，再進(jìn)行揉合，最后切成泥片用于圍片打身筒。

鑲嵌法：首先用層疊法絞泥成云霞紋，然后在云霞部位依圖切割，并旋轉(zhuǎn)180度，然后切片打身筒進(jìn)行基本操作。

絞泥工藝中，怎樣疊放、鑲嵌是難點(diǎn)所在。

首先要考慮泥料的燒結(jié)溫度及其收縮比。尤其是不同的單色泥條疊放，易因燒結(jié)溫度各不相同而導(dǎo)致壺身產(chǎn)生裂縫，這非?？简?yàn)作者對(duì)泥料、火候的掌握與功力。

呂堯臣 云鐘

其次，在于色彩運(yùn)用和圖案排列。絞泥不是簡(jiǎn)單的把幾種不同色彩的泥料組合在一起就可以了，它最終所呈現(xiàn)的紋路要明晰、簡(jiǎn)練、圓潤(rùn)、和諧、不繁雜。

好的紋泥壺其色調(diào)對(duì)比強(qiáng)烈，虛實(shí)并舉，融合得體，無(wú)雕琢之痕，能讓人感受到它的節(jié)奏韻律之美。今天，我就為壺友們帶來(lái)三款絞泥壺佳作。

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此壺壺身底部用五色泥絞成天邊朝霞的云紋，氣勢(shì)闊大曠遠(yuǎn)，色彩豐富有層次感。壺蓋摘手處也有細(xì)淡的絞泥云紋，與壺身下部的云紋相呼應(yīng)。大寫(xiě)意的手法變現(xiàn)神韻，絞泥手法隨意、自然。天際旭日東升出云霞，簡(jiǎn)潔、明快、雋永、沒(méi)有絲毫的復(fù)雜和余贅。

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此壺壺型為六方井欄，壺身與壺蓋蓋面采用難度最大的雙面通體絞泥工藝，云流水般的花紋如雄偉山川，亦如驚濤駭浪，氣勢(shì)磅礴，對(duì)比鮮明。此壺所用泥色極簡(jiǎn)，極具寫(xiě)意之美。方器本身較圓器成形更難，加上運(yùn)用老紫泥與段泥進(jìn)行大面積混絞，燒制難度極大，更顯珍貴。

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此壺壺蓋蓋面與壺的上半身以單面絞泥裝飾芭蕉葉片，壺鈕以圓潤(rùn)可愛(ài)的小鳥(niǎo)為造型，伏于自然低垂的芭蕉葉中看雨聽(tīng)雨，一股自然的氣息撲面而來(lái)。通過(guò)自然界的動(dòng)物，使觀者對(duì)于“雨”的想象油然而生，觀壺聽(tīng)雨，洗凈心靈的塵埃和生活的繁蕪，意蘊(yùn)獨(dú)特而高雅。

絞泥形成的圖案多仿抽象、寫(xiě)意，美輪美奐，仿若中國(guó)的水墨寫(xiě)意畫(huà)，用簡(jiǎn)單、曲折的線條描繪出一個(gè)個(gè)富有深意的畫(huà)面，給簡(jiǎn)單、質(zhì)樸的紫砂壺賦予了更深的文化內(nèi)涵。如果你也喜歡這種行云流水的意向之美，絞泥壺一定是其中最具代表的品玩之選。