葉金援扮相英俊,嗓音洪亮、純正,武功扎實(shí),長靠、短打兼?zhèn)洌跀?shù)十年的實(shí)踐中積累了豐富的劇目和塑造人物的經(jīng)驗(yàn),擅長演出紅生劇目。常演劇目有《挑華車》《長坂坡》《野豬林》《洗浮山》《冀州城》《八大錘》《連環(huán)套》《梁紅玉》《古城會(huì)》《灞橋挑袍》《風(fēng)雪走麥城》等。 我出生于梨園世家,祖籍安徽太湖。同光年間,我的高祖葉庭科率領(lǐng)著他的兩個(gè)兒子葉中定和葉中興,從安徽來到北京扎下了根,到我們這一代已經(jīng)是第五代,每一代都有人做京劇這一行,現(xiàn)在葉家第六代中也有人在從事京劇事業(yè)。 喜連成創(chuàng)立 富連成社社長、戲曲教育家葉春善先生與富連成社總教習(xí)蕭長華先生 我的祖父葉春善辦了一個(gè)京劇的藝術(shù)科班,名字大家非常熟悉,最早叫“喜連成”,后來改成“富連成”,成立于1904年。我的祖父是一個(gè)老生演員,經(jīng)常跟同行一起去演出。當(dāng)時(shí)東北富商牛子厚經(jīng)常到北京來做生意,跟我祖父有一些接觸。后來他約我祖父到東北去演出,我祖父答應(yīng)了。老年間應(yīng)了演出、拿了包銀,就要到當(dāng)時(shí)的東北吉林去。我祖父陪同大家一起去,由于在路上他照顧了其他的同行,座位到他那兒就沒有了,他只能在兩個(gè)車廂的中間待著。當(dāng)時(shí)路途遠(yuǎn)、時(shí)間也比較長,天氣也比較冷,到了東北他嗓子就出了問題,不能夠完成演出任務(wù)。后來我祖父就跟牛子厚講,是不是把那個(gè)演出的定金,那會(huì)叫包銀,退回給你。牛子厚很不計(jì)較,說既然給你了,那是安家的費(fèi)用,你就做什么事情都可以,不要退了。 后來牛子厚發(fā)現(xiàn)我祖父為人非常忠厚,做事非常認(rèn)真、執(zhí)著,所以就跟我祖父商量,說他經(jīng)常來往于北京和東北,在北京的時(shí)候很想看看戲,能不能辦一個(gè)科班。我祖父也覺得這確實(shí)是個(gè)好事,因?yàn)楫?dāng)時(shí)的梨園界的很多孩子家庭生活都是很貧困的,都不富裕,我祖父就本著辦一個(gè)小型科班的心態(tài)做了這件事。牛子厚來了以后發(fā)現(xiàn)辦得很不錯(cuò),認(rèn)為既然他出資,我祖父來經(jīng)營,應(yīng)該做得更大一些,這樣我祖父又聘請(qǐng)了很多京劇界他的師兄弟,包括蕭長華、郭春山,一起來辦富連成。 1904年科班正式成立,當(dāng)時(shí)打算辦十科,用“喜連富盛世元韻慶升平”排序,五年一科。富連成科班一直是咱們京劇戲曲界辦科班延續(xù)時(shí)間最長的,它一直延續(xù)到1948年。后來沒有辦法,只能夠停辦了,就散班了。所以只辦到了“韻”字班,還差三科沒有辦,即使這樣,富連成也培養(yǎng)了近八百名弟子,遍及全國及海外。當(dāng)時(shí)有一句趣談,“只要有戲班唱戲的地方,準(zhǔn)有富連成的子弟”。 京劇世家的戲曲傳承 葉春善先生創(chuàng)辦的富連成科班為京劇的發(fā)展起到了重要的作用,由于他的突出貢獻(xiàn),葉氏家族成為京劇界舉足輕重的大家族之一。在特定的歷史條件下,梨園界形成了一個(gè)由姻親聯(lián)系起來的特殊關(guān)系網(wǎng),而葉金援從小就受到了得天獨(dú)厚的戲曲傳承。 我祖父葉春善一共生了五個(gè)兒子,四個(gè)女兒,還有一個(gè)義女,等于一共是五男五女。大伯父葉龍章,后來接替了爺爺?shù)纳玳L職務(wù),二伯父葉蔭章,三伯父葉盛章,四伯父葉盛蘭,我父親叫葉盛長,是老生演員;我的大姑嫁給戲曲界非常有名的茹富蘭先生,他也是富字科的小生演員,我的二姑嫁給了宋繼亭,這樣和宋家聯(lián)上了關(guān)系,四姑嫁給了蕭長華的兒子蕭盛萱。我的母親又是譚家的后人,叫譚秀英,是譚富英的胞妹,她父親是譚小培,祖父是譚鑫培。這樣家族越擴(kuò)越大,都在戲曲圈里面。我們兄弟這一代是八個(gè),八個(gè)兄弟,全部都是在京劇界,有的在國家京劇院,有的在北京京劇院,有的在外地。 葉金援父親葉盛長與母親譚秀英 我小的時(shí)候每天耳熏目染:隨父親到后臺(tái),看他的演出,看他跟戲曲界前輩們互相地接觸,聊戲、談戲;到了自己的親戚家,我的伯父他們談的都是京劇。我的小學(xué)校離我的外祖父家,也就是我舅父譚富英家非常近,為了上學(xué)方便,當(dāng)時(shí)在一年級(jí)到三年級(jí)期間,我舅父就說:“你每天中午就到這邊來用餐,下午再上課?!彼阅侨辏以谖业耐庾娓讣椅野藲q時(shí),我父親就說,你要進(jìn)行京劇的培訓(xùn)工作了。所以我每天下了小學(xué)到著名武生張?jiān)葡壬胰ゾ毠?,由武功老師邢德月和敖榮廣來給我們上課,主要是作京劇基本功的訓(xùn)練,腰腿功、壓腿、拿頂、下腰、跑虎跳。這樣在張?jiān)葡蠋熂依镉?xùn)練了兩年。 富連成社長葉春善全家合影 進(jìn)入藝校受訓(xùn)于名師 1958年,還在上小學(xué)的葉金援走進(jìn)了北京戲曲學(xué)校的大門,開始了自己的藝術(shù)道路。 1958年家里決定要我考戲曲學(xué)校。當(dāng)時(shí)北京有兩所比較著名的戲曲學(xué)校,一個(gè)是北京戲曲學(xué)校,一個(gè)是中國戲曲學(xué)院。兩個(gè)學(xué)校我都報(bào)了名,兩個(gè)學(xué)校都去考。當(dāng)時(shí)中國戲曲學(xué)院全國分配,我母親只有我這么一個(gè)兒子,覺得還是留在身邊,北京戲校的分配只限于北京,我母親說你就上北京戲校吧,我就上北京戲校了。 58班武生組學(xué)生合影(第二排右二為葉金援) 王德元、邢德月、敖榮廣、趙德勛等老師為學(xué)生訓(xùn)練 在北京戲校學(xué)習(xí)期間,葉金援受到了眾多名師的指點(diǎn),奠定了深厚的基礎(chǔ)。 進(jìn)學(xué)校以后頭兩年是練戲曲最基本的基礎(chǔ)功,我記得非常清楚,跟王少樓老師學(xué)《二進(jìn)宮》,跟楊菊芬老師學(xué)《文昭關(guān)》,這是文戲方面。武戲方面由諸連順老先生給開蒙《石秀探莊》《林沖夜奔》,還有《蜈蚣嶺》。 等到我三年級(jí)的時(shí)候,孫毓堃先生在學(xué)校任教,一看說這個(gè)孩子的個(gè)頭合適,也比較魁梧,發(fā)育也比較早,就說“讓他學(xué)大武生吧”。一聽又是葉家的后人,孫毓堃老師就覺得義無旁貸:“來,到我的課室來學(xué)長靠武生?!边@樣我在學(xué)校的八年期間,有六年以上的時(shí)間是跟孫毓堃老師學(xué)戲,長靠有《挑華車》《長坂坡》《戰(zhàn)馬超》《金鎖陣》《金雁橋》,很多這種長靠的劇目。箭衣劇目也學(xué)了很多,像《八大錘》《艷陽樓》《狀元印》。短打劇目也學(xué)了很多,除了諸連順老師教授的《石秀探莊》《林沖夜奔》《蜈蚣嶺》《武松打店》《獅子樓》以外,還學(xué)了一些短打和大武生兼顧的,像《惡虎村》這樣的戲。所以說在那個(gè)期間,由于教學(xué)嚴(yán)格,訓(xùn)練規(guī)律,所以給我打下了比較好的基礎(chǔ)。 《智取威虎山》中葉金援飾演楊子榮 廣泛涉獵大開視野 1966年,葉金援以優(yōu)異的成績從北京戲曲學(xué)校畢業(yè)。可是在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境下,傳統(tǒng)戲已經(jīng)不能登上演出舞臺(tái),取而代之的是現(xiàn)代戲。在這段特殊的經(jīng)歷中,葉金援在感受老藝術(shù)家獨(dú)特的舞臺(tái)魅力時(shí),也接觸了許多戲曲之外的藝術(shù)表現(xiàn)形式,豐富了自己的藝術(shù)閱歷。 我從十九歲進(jìn)團(tuán)到二十九歲這十年中,基本上是現(xiàn)代戲。我印象特別深,在《海港》演出當(dāng)中跟裘盛戎先生在一起,同臺(tái)配合演出。因?yàn)轫n小強(qiáng)跟高志揚(yáng)有同場戲,倆人有交流,我感覺老藝術(shù)家確實(shí)是不一樣。我只在小的時(shí)候聽我父親他們那一輩人講裘盛戎如何創(chuàng)造了裘派,如何好,也聽到過他唱《赤桑鎮(zhèn)》這些傳統(tǒng)劇目。在《海港》當(dāng)中真正見到他那種表演,太好了,給我感染力特別強(qiáng)的感覺,特別生活化的這種藝術(shù)手段處理得非常好。所以我跟趙燕俠、裘盛戎、馬長禮、譚元壽這些藝術(shù)家們在藝術(shù)上受益匪淺。創(chuàng)作《杜鵑山》武打的時(shí)候借鑒了很多武術(shù)方面的東西,當(dāng)時(shí)劇組還派我到什剎海武術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)打七節(jié)鞭、三節(jié)棍、繩鞭,拳術(shù)也學(xué)習(xí)一些,確實(shí)在那學(xué)了很多武術(shù)的內(nèi)容,現(xiàn)在想起來非常有好處,大家都看到電影《杜鵑山》當(dāng)中的三節(jié)棍,就是我打的。 《杜鵑山》中葉金援飾演自衛(wèi)軍(第一排左一) 得到諸多前輩關(guān)愛 在北京京劇團(tuán)工作了十年以后,而立之年的葉金援迎來了傳統(tǒng)戲的復(fù)蘇。在此期間葉金援有幸得到了高盛麟、王金璐等武生大家的悉心指點(diǎn),演出了眾多武生重頭戲。 我在北京京劇團(tuán)待了十年,一直到我將近三十歲的時(shí)候,我們的傳統(tǒng)戲又恢復(fù)了。之前我在戲校學(xué)了這么多的傳統(tǒng)劇目,但是大家都知道的,這東西它不能放,它不能擱置。擱置了以后你不動(dòng),腦子也不去想,戲也不去背、也不去演,這樣的話,我拿來比喻,就像一部機(jī)器生銹了,零件拆散了,齒輪、螺絲釘、軸承,全散掉了,雖然這些東西還在,但是組合不起來。所以我們在這個(gè)十年當(dāng)中,基本功沒有扔掉,如何把這些傳統(tǒng)戲拾起來是一個(gè)大問題。很多戲?qū)W了,劇本有,影影綽綽地也都記得有哪些動(dòng)作,場次怎么回事,怎么打還記得,但是整個(gè)的銜接、串接,都開始有點(diǎn)模糊。 葉金援與厲慧良先生 我當(dāng)時(shí)非常急切,跟我父親母親都在念叨,說我現(xiàn)在要恢復(fù)戲,恢復(fù)戲要演出,怎么辦?就是從最簡單的戲,《三岔口》也好、《獅子樓》也好,你要演,怎么辦呢?要找一位老師傳授,因?yàn)槲覀儺?dāng)時(shí)的科技還沒有那么發(fā)達(dá),還沒有那么普及,沒有很多音像資料可以借鑒,沒有很多的錄像帶可以看,很貧乏、很少的,而且資料也留得很少,只有劇本。那只有一個(gè)辦法,按照我們京劇界傳承的口傳心授,一對(duì)一師承,拜師。只有拜師這條路,能夠使我在藝術(shù)上能繼續(xù)成長,繼續(xù)發(fā)展,所以就面臨著如何來選擇我的老師的問題。 很多的武生名家都跟我父親的來往比較好,像天津的張世麟先生、厲慧良先生、北京的張?jiān)葡壬?、高盛麟先生、李萬春先生。和我接觸以后,他們都很喜歡我。他們有時(shí)候在一起有個(gè)活動(dòng),跟我父親見面、聚會(huì),見面了以后又到家里拜訪,互相拜訪,也留了很多照片,而且他們都跟我父親撂下一句話,“放心,只要他學(xué),只要他來找我,無保留教給他”。連厲慧良先生都是這么說。我記得很清楚,在oumei同學(xué)會(huì),在那見到厲慧良先生,厲慧良先生跟我一起合影,跟我說:“你學(xué)什么戲說吧,到天津找我去?!蔽业胶笈_(tái)看我父親演出的時(shí)候,也跟張?jiān)葡蠋熞娒妫瑥埨蠋熞舱f:“短打方面有什么想學(xué)的戲你就說。”作為梨園世家子弟,我非常幸運(yùn)。 |
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