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“南城”也是京劇藝術(shù)的搖籃

 LuXin4164 2014-03-15

*老北京雜談(梨園情系列)

“南城”也是京劇藝術(shù)的搖籃同光十三絕

前幾篇文章已經(jīng)談到昔日“南城”是戲院、戲園等集中的地面兒,是京劇藝人住宅集中的地面兒,而“南城”更是京劇藝術(shù)的搖籃。

京劇,從誕生到享譽(yù)劇壇,“江山代有才人出”,優(yōu)秀京劇演員層出不窮固然是一個方面;另一方面,我認(rèn)為更重要的是優(yōu)秀劇本給劇目帶來日新月異的演出市場和繁榮局面。新劇目的出現(xiàn),主要仰仗創(chuàng)作劇目的作者,尤其是那些著名的、學(xué)富五車的作者,即劇作家。當(dāng)然,這些劇作家本身就是京劇“內(nèi)行”!說“南城”是京劇藝術(shù)的搖籃,是因?yàn)槟铣遣粌H居住眾多的京劇藝人,而且居住諸多的著名劇作家,他們對于京劇藝術(shù)青春生命的延續(xù)功不可沒!一位已故著名相聲演員對于相聲藝術(shù)的不振,曾埋怨說“沒有好劇本”。同樣,沒有好劇本,也就沒有好京劇,這是絲毫馬虎不得的!粗編濫造、低級庸俗的所謂“劇本”和自詡不凡實(shí)則草包的劇作家,他們有些“劇本”可能會贏得一些人的一時哄抬,但很快就會一錢不值,用“曇花一現(xiàn)”一詞都抬舉他們。

南城既然是“梨園之鄉(xiāng)”,自然也不乏在這里播種、耕耘的劇作家。他們用智慧、勤勞、心血澆灌絢麗多彩的戲曲之花,支撐“梨園之鄉(xiāng)”的盛名。他們的作品是戲曲藝術(shù)寶庫中的稀世珍品,盡管經(jīng)歷了那場史無前例的大浩劫,但至今仍具有頑強(qiáng)的生命力和影響力。

提起南城居住的劇作家,首先當(dāng)數(shù)清朝初期的李漁,他曾居住在南城陜西巷內(nèi)“韓家潭”,后稱“韓家胡同”。他曾編寫了劇本《風(fēng)箏誤》,而且其有關(guān)著作中對戲曲藝術(shù)有深刻和精辟見解,對后來劇作家有很大影響。

人們觀看影片《桃花扇》時,自然會想起劇本的作者、我國清代著名戲劇家孔尚任。據(jù)說他是孔子第64代孫??滴趸实鄣缴綎|曲阜祭孔時,他曾在御前講經(jīng),被皇帝欽命為國子監(jiān)博士,遂進(jìn)京居住在南城“海波巷”(原宣武區(qū)“海柏胡同”)?!短一ㄉ取肪蛣?chuàng)造于其寓所里。

新中國建立至今日,南城地區(qū),確切來講應(yīng)該是“城南地區(qū)”啦,先后建立起培養(yǎng)京劇藝術(shù)人才的戲曲學(xué)校,如“中國戲曲學(xué)院”等;而且北京京劇院等數(shù)家京劇藝術(shù)團(tuán)體所在地也聚集在城南。更有北方昆曲劇院、北京雜技團(tuán)、北京皮影劇團(tuán)等藝術(shù)團(tuán)體的所在地也建在這里,可謂一齊助興。其實(shí)我認(rèn)為這是有歷史淵源的。

為了使京劇藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大、后繼有人,一些有識之士曾紛紛在南城辦起了“科班”、戲校以培養(yǎng)京劇人才。我在前面那篇《“南城梨園之鄉(xiāng)”已經(jīng)成為歷史》文章中,談到已故著名京劇藝術(shù)大師李萬春先生,曾在“大吉巷”創(chuàng)辦了京劇最后一個科班“鳴春社”,培養(yǎng)了不少人才,尤其是京劇武生人才。而南城首家京劇科班,當(dāng)屬“富連成社”(原名“喜連升、喜連成”),據(jù)說這也是歷史最悠久、規(guī)模最大的京劇科班,創(chuàng)辦于清光緒三十一年,地址在宣武門外原“前鐵廠7號”,后遷至西珠市口西口路南,1948年停辦。該社共培養(yǎng)7科學(xué)生,按“喜、連、富、盛、世、元、韻”排名,可謂人才濟(jì)濟(jì)。

上世紀(jì)30年代,南城還有由已故焦菊隱先生等創(chuàng)辦的“中華戲曲專科學(xué)?!薄⒅﹦⊙輪T俞振庭等創(chuàng)辦的“斌慶社科班”、著名京劇表演藝術(shù)家四大名旦之一的尚小云先生創(chuàng)辦的“榮春社科班”,等等。這些科班和戲校都培養(yǎng)了幾代學(xué)生,為京劇藝術(shù)發(fā)展提供了大批人才。如尚小云先生的“榮春社科班”,培養(yǎng)了四代學(xué)生,按“榮、春、長、喜”排名。尚先生為辦社不惜傾家蕩產(chǎn)、嘔心瀝血,在梨園行留下美名。至于從哪些京劇老演員的名字上可以看出他們屬于哪個“科班”,愛好京劇者自己琢磨吧,我就不詳細(xì)列舉啦。

這里要特別強(qiáng)調(diào)一下,這些“科班”、戲校等,若稱之為培養(yǎng)京劇藝術(shù)人才的“搖籃”,那真是當(dāng)之無愧!無論是教師還是學(xué)生,他們從吊嗓、練功、授藝、學(xué)徒等,各盡其職、各盡其責(zé),刻苦努力、一絲不茍。所以那一代又一代的京劇藝術(shù)家之所以受到廣大觀眾歡迎,享譽(yù)國內(nèi)外,其深厚藝術(shù)功底真可謂“梅花香自苦寒來”!

令人遺憾的是,目前在一些人高喊“弘揚(yáng)京劇藝術(shù)”同時,不少京劇演員改行的改行、經(jīng)商的經(jīng)商,更有在市場經(jīng)濟(jì)中“另辟蹊徑”。尤其是看到那“三點(diǎn)式”京劇演員劇照時,我非常憤慨!一些人在肆意糟蹋京??!我曾聽一位著名京劇老演員談到他學(xué)藝時的刻苦和所受的磨難,談到他對京劇藝術(shù)的癡心不改,對比之下人們應(yīng)該深思!

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