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點擊上方藍字“寫作點亮生活”關(guān)注我們  小詩：夜雪 詩/張利紅 北風 把白天刮得 干干凈凈 晚上，你 悄悄尋來 像 那晚，尋夢的螢火蟲 篇章對主題的突出 劉熙載認為主題對篇章的控制除利用題眼的直接作用，還可以通過“文之注意實字、虛字、無字處” 來緊扣主題、組織篇章。 實字不用說了，實字代表各類意象、動作和它們之間的關(guān)系，意象或意象之間的關(guān)系肯定要與主題相關(guān)。 前面所舉的齊己《早梅》就是以實字扣題，處處緊扣，主題鮮明。 虛字對于有邏輯關(guān)系的主題就很有幫助，如杜甫《后游》一詩的首聯(lián)“寺憶曾游處，橋憐再渡時”，用“曾”“再”兩個時間副詞點題中“后”字。 因為虛字的語法關(guān)系表現(xiàn)能力強，對于表現(xiàn)主題中有關(guān)時空二維度和思維邏輯性的副題有極好的表現(xiàn)。 無字處指句與句之間的接縫轉(zhuǎn)關(guān)處。 篇法之妙，“全在無字處。每上句與下句轉(zhuǎn)關(guān)接縫，皆機竅所在也。” 短章一般不允許出現(xiàn)連接詞如“且”“夫”“而”“但”等發(fā)語詞和轉(zhuǎn)折詞，因為這些字往往被視為閑字，所以篇章的轉(zhuǎn)接靠語意的變化，“機竅”全在句與句之間的“無字”“轉(zhuǎn)關(guān)接縫處”。 短章宜紆折，不然則味薄。 《望岳》一詩體現(xiàn)了以無字點題的技巧：岱宗夫如何？齊魯青未了。造化鐘神秀，陰陽割昏曉。蕩胸生層云，決眥入歸鳥。會當凌絕頂，一覽眾山小。 首聯(lián)是遠望之色，次聯(lián)是近望之勢，三聯(lián)寫細望之景，末聯(lián)是極望之情。 四聯(lián)之間在關(guān)節(jié)處的轉(zhuǎn)變，形成了四層之不同的“望”，從不同視角變化巧妙點題中的“望”字。 這就是所謂無字處點題的方法。 以上所舉三種方法的作用都是統(tǒng)一篇章，貫徹主題，但是須注意不能露痕跡，除了題眼可以直接點題，其他的實字、虛字、無字處就不能再敘。 尤其是用實字要注意空間須疏闊，如詠“梅”不可沿著梅香、梅蕊、梅枝等一路寫下來，與主題過于密貼無縫，痕跡生硬、了無生趣。 意象一定要和主題保持一些距離，摻入些看似無關(guān)，實則密切的他物，將主題似有若無地隱伏其中，方能做到空靈跳脫。 劉熙載說：“《文心雕龍》謂貫一為拯亂之藥。余謂貫一尤以泯行跡為尚，唐僧皎然論詩所謂‘拋針擲線’也。” 泯形跡比起直白淺露來，是篇章中一種更高明的連綴技巧，減少生硬湊泊的痕跡，詩歌也會更加流轉(zhuǎn)生動、優(yōu)美。 實字、虛字、無字關(guān)節(jié)處三者實際已經(jīng)涵蓋了篇章的全部構(gòu)成材料。 主題對于篇章的統(tǒng)治應該做到無孔不入為上，只有主題完全滲入這三種關(guān)鍵處，才能呈現(xiàn)出意脈貫注的篇章特點，才會不跑題、不散神、不破氣。 書名：詩之為詩——中國古典詩歌的語言學闡釋 作者：甘玲    張利紅：海東青·詩僧現(xiàn)代詩講學班學員，喜歡把愛與美與悟?qū)戇M文字，化成詩行。尤其喜歡微詩，一粒沙里雕世界。 微信號：13937305746 昵稱：若水詩心 公眾號：寫作點亮生活 更多 詳情 敬請 關(guān)注 歡迎留言，轉(zhuǎn)發(fā)，分享，關(guān)注！ 投稿微信：13937305746，或直接投到公眾號里。      |
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