▲青白瓷：俗稱影青，又名隱青、映青，因其釉白中微微閃青而得名。景德鎮(zhèn)的湖田、湘湖、勝梅亭、南市街、黃泥頭、柳家灣等窯口所產(chǎn)青白瓷最佳，被世人稱之為“假玉器”，備受青睞。與宋代相比，元代青白瓷的胎體普遍比較厚重，宋代那種薄胎透影的產(chǎn)品已很少見，由于制胎原料中加入了含鐵量較高的高嶺土，所以元代青白瓷的胎色普遍泛青，青色更加明顯，不如宋代的胎色白。

▲卵白釉瓷：顧名思義釉色似鵝卵，胎質(zhì)灰白細潤，釉層厚潤，乳濁失透，無開片。早期釉色接近青白瓷白中閃青灰，中后期釉色乳白失透（優(yōu)質(zhì)卵白釉瓷瑩潤如羊脂美玉，在湖藍朦朧中，閃玉石般淡雅乳光），無影青釉的玻璃光，胎質(zhì)敦厚。

▲藍釉器：色澤濃艷明麗，給人以靜穆幽謐的美感。器型主要有梅瓶、匜、盤、高足杯、爵、折腰碗、壺等。

元代藍釉器的裝飾方法有三種：

⒈藍地白花，是在坯體上先堆塑或刻劃好紋樣，然后在紋樣上罩一層透明釉，其余的地方施藍釉，在高溫下一次燒成，藍白對比鮮明，具有強烈的裝飾效果；

⒉藍釉描金，先燒成高溫藍釉后再在其上描金彩紋飾，再經(jīng)低溫二次烘烤而成，由于藍釉上金彩附著力低，出土器物容易出現(xiàn)脫落現(xiàn)象，因此傳世藍釉金彩器顯得十分珍貴；

⒊藍釉釉下印花裝飾，為宋元時期景德鎮(zhèn)瓷器使用最多的裝飾方法之一。紋飾常見有云龍紋、飛鳳紋、海馬紋、麒麟、鴻雁、折枝梅、菊紋和纏枝蓮紋等。

▲高溫銅紅釉瓷器：始見于唐代長沙窯和邛窯，元代高溫紅釉器是初創(chuàng)階段的產(chǎn)品，大都發(fā)色不夠鮮艷，或深黯或灰紅色，裝飾常見釉下暗刻劃花和模印花紋。因其燒制難度較藍釉大，傳世和出土的紅釉器亦較藍釉器少。元代高溫紅釉器的誕生在顏色釉發(fā)展史上，具有里程碑的意義。

▲鐵褐彩瓷：在施青白釉的坯體上，用一種赭褐色的紫金釉(富含鐵元素)加以裝飾，經(jīng)過高溫燒成，褐色點彩出現(xiàn)暈散，青白釉烘托的褐斑十分醒目。鐵繪則多采用涂繪點染方法，構圖疏朗。

▲青花瓷：即用鈷料在瓷胎上繪畫，再施以透明釉，在高溫下一次燒成的釉下彩瓷。目前發(fā)現(xiàn)景德鎮(zhèn)元青花遺址以湖田窯、落馬橋與珠山三地最為典型。元代的景德鎮(zhèn)借鑒和融匯磁州窯吉州窯的工藝使得褐彩繪畫工藝在元青花上得以創(chuàng)新發(fā)展。青料色渾散暈而具有水墨畫效果，效果艷麗明快，繪畫生動精美。元青花的發(fā)展過程大致分為初創(chuàng)期（元初1278年到元至正七年1347）、成熟期（至正七年1347到至正二十一年1361）以及元末明初期（朱元璋占領浮梁時期1361-1368）三個階段。

▲釉里紅瓷：從景德鎮(zhèn)窯址元代釉里紅瓷片出土較少，和傳世品亦罕見的情況來看（同時，還有同時施用了鈷藍和銅紅兩種釉藥的青花釉里紅瓷，存世特別稀少），當時釉里紅瓷器的生產(chǎn)，大概處于初創(chuàng)階段，元代釉里紅的出現(xiàn)，是景德鎮(zhèn)窯工在吸收消化長沙窯、宋代鈞窯彩繪裝飾工藝技術的基礎上的再突破創(chuàng)新。

▲紅綠彩瓷及五色花戧金瓷：元代景德鎮(zhèn)開始出現(xiàn)在高溫白釉上用紅、綠、黃等彩勾畫出紋飾，再入窯以800℃左右的低溫燒成。元代紅綠彩存世極少，目前已知的傳世器如日本東京國立博物館藏的紅綠彩獅子戲球紋玉壺春瓶和根津美術館藏的紅綠彩寶相花紋玉壺春瓶，其余偶見一些小件多為海外公收藏，國內(nèi)標準器和考古出土器極匱乏。