釉里紅

釉下彩品種之一，系以氧化銅為呈色劑在胎上彩繪，然后施釉，經(jīng)高溫一次燒成。 因其在釉下彩繪，故稱釉里紅。釉里紅的白地紅花，色彩鮮艷，給人以熱烈喜慶的感受， 自元代創(chuàng)燒以來，一直受到人們的喜愛。由于銅對窯室內(nèi)的氣氛要求嚴(yán)格， 高溫下易揮發(fā)，因此燒成難度大。元與明初的制品有些呈色不穩(wěn)定。明、 清時燒制的釉里紅色彩穩(wěn)定，且更加艷麗，尤其是清雍正朝的釉里紅，不僅色澤鮮紅， 而且成品率高。

釉里紅四季花卉紋石榴尊

釉里紅四季花卉紋石榴尊底部

釉下五彩瓷

，是清末宣統(tǒng)年間由湖南醴陵窯創(chuàng)燒成功的新式瓷器， 它是將多種著色劑繪畫在瓷胎上再罩一層透明釉，入窯一次高燒成功。 釉下五彩瓷是釉下彩瓷的一個細(xì)分類。相對于過去的釉上彩瓷，它具有五彩鮮艷、晶瑩潤澤、 永不掉彩三大特點(diǎn)。它的出現(xiàn)比較晚，應(yīng)是在清代中、晚期以后， 現(xiàn)代工藝技術(shù)傳入中國之時而產(chǎn)生的。宣統(tǒng)年間湖南澧陵的湖南瓷業(yè)公司曾為宮廷燒制過這種釉 下五彩器，并曾榮獲世界博覽會金獎。釉下五彩瓷器的特點(diǎn)，是瓷化強(qiáng)度高，釉面玻璃化程度強(qiáng)， 保護(hù)紋飾不被外界磨損、防止和減少彩料中鉛的毒害，是一種比較理想的彩繪瓷器。 由于釉下五彩的各種彩料的燒成溫度和燒成氣氛都各不相同，要燒制成功是極不容易的。 在當(dāng)時燒制的數(shù)量就不多，時今若能收藏到清末民初的精品，也屬難得。

醴陵釉下五彩花鳥紋瓶

醴陵釉下五彩花鳥紋瓶底部

五彩

彩瓷品種之一?！拔宀省币鉃槎嗖?，且一般來說，其中必含紅彩。 在已高溫?zé)傻陌状苫蛞牙L局部圖案的青花瓷上以紅、綠、黃、紫、黑、藍(lán)等彩描繪圖案紋飾， 再經(jīng)彩爐低溫?zé)?。再配以其它兩種或兩種以上的色彩。按生產(chǎn)工藝之不同， 通常人們將五彩分為釉上五彩和青花五彩兩大類。五彩是在宋、元釉上加彩的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。 明宣德時已有五彩，但明代釉上彩以紅、綠、黃三色為多，嘉靖、萬歷時期的官窯釉上彩瓷， 以釉下青花和釉上多種彩相結(jié)合，稱青花五彩。清康熙朝發(fā)明了釉上藍(lán)彩、 金彩和光亮如漆的黑彩，使釉上五彩成為彩瓷的主流。自雍正朝始，粉彩盛行， 五彩只作為仿古瓷少量生產(chǎn)。五彩燒成溫度略高于粉彩，不如粉彩般有柔軟感， 故又稱“硬彩”或“古彩”。

五彩云鶴紋罐

五彩云鶴紋罐底款

墨彩

瓷器釉上彩的一種。是以艷黑為主，兼用礬紅、本金等彩料在白釉面上描繪圖案， 經(jīng)彩爐烘烤而成。墨彩為五彩、琺瑯彩、粉彩瓷器中常見色彩之一

黃地墨彩花蝶紋蓋盒

黃地墨彩花蝶紋蓋盒底部

青花五彩

青花五彩是以釉下青花作為一種色彩而與釉上多種彩相結(jié)合的瓷器裝飾技法。

五彩魚藻紋蒜頭瓶

斗彩

釉下青花與釉上彩相結(jié)合的彩瓷品種。始見于明代宣德年間，真正的斗彩則成熟于明成化年間。成化釉上彩一般有三四種，多則達(dá)六種以上，色彩較鮮艷。它是以青花料在瓷坯上雙勾出花鳥、禽獸、人物的輪廓線，施透明釉，入窯高溫?zé)珊螅僭谟陨咸钊氩柿?，再入窯經(jīng)低溫?zé)伞６凡蚀善饕孕〖?、碗、高足杯為主，大件瓷器較少。清代斗彩瓷器以雍正斗彩為代表。

黃地綠彩

黃地綠彩是低溫色釉釉上彩品種之一，以黃色釉為地，用綠色在錐刻好的暗紋上施以彩繪。 這種裝飾方法在盤、碗上較為常見。

紅釉

顏色釉品種之一。其以銅為呈色劑，經(jīng)還原焰高溫一次燒成。紅釉于北宋初年已出現(xiàn)， 但呈色不太穩(wěn)定。真正純正、釉色穩(wěn)定的紅釉是景德鎮(zhèn)窯在明初創(chuàng)燒的鮮紅釉。 嘉靖年間又創(chuàng)燒以鐵為呈色劑的礬紅釉。銅紅釉為高溫釉，鐵紅釉為低溫釉。高溫紅釉種類很多， 按色澤分別稱寶石紅、霽紅、豇豆紅、郎窯紅。如按其發(fā)展?fàn)顩r，則永樂鮮紅、宣德寶石紅、 嘉靖礬紅、康熙的郎窯紅和豇豆紅較為著名。

鉛黃釉

鉛黃釉屬于低溫鉛釉。低溫鉛釉的發(fā)明比青釉要晚得多，但在漢代已相當(dāng)普遍。它的特點(diǎn)是釉面光澤強(qiáng)，表面平整光滑，釉層清澈透明，猶如玻璃一樣，但硬度比較低，容易出現(xiàn)劃痕，化學(xué)穩(wěn)定性較差。傳統(tǒng)的低溫色釉的主要品種有綠、黃、藍(lán)、紅、紫等多種。

青釉

瓷器釉色名。一種含鐵量在1%—3%左右，經(jīng)高溫還原氣氛中燒成，呈現(xiàn)青綠色澤的釉， 是中國最早的顏色釉。商周時期原始瓷器的青黃釉色是青釉的初級階段。 漢代已燒制出釉色純正的青釉瓷器。至唐代日臻完美，被譽(yù)為“千峰翠色”。宋代的粉青、 梅子青如同青玉，色澤與質(zhì)感之美達(dá)到頂峰。明清之際，永樂朝的翠青、冬青（即東青）， 雍正朝的粉青、豆青等均色調(diào)勻凈，蒼翠欲滴，燒制水平已臻于爐火純青的境界， 出現(xiàn)了很多名貴品種。

天青釉

瓷器釉色名。又名雨過天青，是一種幽淡雋永的高溫蘭色釉，我國古代陶書描寫的青如天， 明如鏡，正是這種釉色特點(diǎn)的形容。有鈞窯天青，始于宋，呈淡藍(lán)色，釉層厚而不透明， 以鐵的化合物為著色劑。另有宋汝窯天青，是一種淡淡的天青色，色調(diào)較穩(wěn)定，多數(shù)釉面無光澤。 還有景德鎮(zhèn)窯天青，始于清康熙，呈淡灰藍(lán)色，釉薄而堅(jiān)，瑩潤光潔，以鈷的化合物為著色劑。

青白釉

其為景德鎮(zhèn)窯在北宋初中期獨(dú)創(chuàng)的品種。青白釉釉質(zhì)含鐵量低，釉色白中泛青，青中閃白， 介于青、白二色之間，故稱青白釉。除景德鎮(zhèn)外，安徽、福建、 湖北等地都有燒青白釉瓷器的窯場。

青花

瓷器釉彩之一，被用作白地藍(lán)花瓷的專稱。因藍(lán)花在釉下，所以青花屬釉下彩。 其原料為含氧化鈷的鈷土礦，以藍(lán)青色料在瓷胎上描繪紋飾，然后施透明釉， 在高溫還原焰中一次燒成。元代景德鎮(zhèn)已能燒制成熟的青花瓷器。 青花瓷器的盛行改變了青瓷為主的局面，成為明、清兩代中國瓷器生產(chǎn)的主流。

青花釉里紅

釉下彩瓷器的一個品種。以青花鈷料和銅紅料在素胎瓷器上描繪紋飾，然后上一層透明釉， 入窯經(jīng)高溫一次燒成。其特點(diǎn)是彩在釉下，永不褪色。始燒于元代，雍正時期最為成熟。

釉上彩

陶瓷加彩裝飾的一種。又稱“爐彩”。所謂釉上彩，就是先燒成白釉瓷，或者燒成單色釉瓷， 也可以燒出多色彩瓷，在這樣的陶瓷上進(jìn)行彩繪后，再入窯經(jīng)攝氏600度至900度溫度烘烤而成。 釉上加彩是陶瓷的主要裝飾技法之一，它是用各種彩料在已經(jīng)燒成的瓷器釉面上繪制各種紋飾， 然后二次入窯，低溫固化彩料而成，通常包括彩繪瓷、彩飾瓷、青花加彩瓷、五彩瓷、粉彩瓷、 色地描金瓷及琺瑯彩等。

粉彩

釉上彩品種之一。與五彩相對而言，故亦稱軟彩。創(chuàng)燒于康熙晚期，成熟于雍正、乾隆兩代。 粉彩在彩繪中以渲染表現(xiàn)明暗，使每一種顏色都有不同層次的變化?！讹嬃鼾S說瓷》 中說“軟彩又名粉彩，謂彩色稍淡，有粉勻之也，硬彩華貴而深凝，粉彩艷麗而清逸。 ”粉彩的施繪工藝是先用含砷的“玻璃白”打底；彩料有用蕓香油調(diào)合。 乾隆時的清宮檔案對粉彩則稱之為“洋彩”

琺瑯彩

彩瓷品種之一。系清代康熙晚期在康熙皇帝的授意下， 將銅胎畫琺瑯技法成功地移植到瓷胎上而創(chuàng)燒的彩瓷新品種。以雍正、乾隆時期的產(chǎn)量最大， 乾隆以后即少有制作。乾隆時期，宮中收藏的琺瑯彩瓷器曾集中存放在端凝殿， 據(jù)檔案記載有400多件。按照清代宮廷檔案記載和琺瑯彩瓷器原盛匣之標(biāo)識， 琺瑯彩瓷器之正式名稱應(yīng)為“瓷胎畫琺瑯”。琺瑯彩瓷器是專供帝后玩賞的藝術(shù)品， 宮廷控制極為嚴(yán)格。康熙時期的琺瑯彩瓷器多以胭脂紅、蛋黃及藍(lán)色作地， 還有一類特有的在宜興紫砂胎上畫琺瑯彩的器物。典型雍正、乾隆時期的琺瑯彩瓷器是詩、 書、畫、印相結(jié)合的藝術(shù)珍品，是中國古代彩瓷工藝臻達(dá)頂峰時期的產(chǎn)物。 那些形狀看似普通的琺瑯彩盤、碗、瓶等，已擺脫被用作餐具的功能， 純屬能給人們視覺帶來美的享受的藝術(shù)珍品。

素三彩

陶瓷中以黃、綠、紫三色釉為主的低溫彩釉品種。素三彩是在澀胎上以彩釉填繪早已刻劃好的紋樣，經(jīng)低溫再次燒成，與唐三彩、宋三彩工藝相似，惟澀胎成瓷。素三彩釉色除黃、綠、紫外，尚有黑、白色，因不用紅色，故稱“素三彩”。素三彩創(chuàng)燒于明代成化時景德鎮(zhèn)，清代康熙年間進(jìn)一步發(fā)展。

雜彩

明代嘉靖、萬歷時期景德鎮(zhèn)官窯生產(chǎn)的特殊彩瓷品種，在燒成的白瓷或青花瓷上涂某一色為地， 配另一色紋樣，如黃地紅彩、紅地綠彩、黃地紫彩等，色彩濃艷，對比強(qiáng)烈。 一般說雜彩的地色與花紋均為低溫釉、彩，偶爾也有高溫地色、低溫紋飾的情況， 如柿地綠彩瓷器等。

單色釉

指單一的色釉。如青釉、紅釉、黃釉、黑釉、綠釉、藍(lán)釉和白釉等。單色釉也稱“一色釉”、 “純色釉”或“一道釉”。由于釉內(nèi)含不同化學(xué)成分，燒成后就呈現(xiàn)出不同色澤。

黃釉

黃釉最早出現(xiàn)于唐代，當(dāng)時安徽淮南壽州窯、河南密縣窯等都燒黃釉。但正色黃釉， 還是汝窯的高溫黃釉——茶葉末釉。明代的黃釉有新的發(fā)展，洪武時的老僧衣即茶葉末的衍化； 始于宣德的澆黃，更是明代杰出的黃釉；嘉靖以后，又有魚子黃、雞油黃等。 入清后有康熙的淡黃，以及其后的菜尾、鼻煙、金醬等。

粉青釉

粉青釉是青釉的一種，呈粉潤的青綠色，如半透明的青玉，首創(chuàng)于南宋龍泉窯，并風(fēng)行一時。 粉青釉是石灰堿釉的一種，在生胎上掛釉，釉層較厚，以鐵為呈色劑并含有少量的錳、鈦， 用1180℃—1230℃的高溫還原焰燒成。

天藍(lán)釉

屬于高溫顏色釉，從天青釉演變而來，創(chuàng)燒于清康熙年間，色調(diào)似天空之蔚藍(lán)色，故稱“天藍(lán)釉”。 天藍(lán)釉含鈷量在1%以下，釉里的銅、鐵、鈦等金屬元素對呈色均有影響， 其呈色之穩(wěn)定可與豇豆紅媲美。

玫瑰紫釉

是宋代鈞窯創(chuàng)燒的一種窯變釉。釉料中含有氧化銅、鐵、鈷、錳等呈色元素， 經(jīng)1300℃左右高溫?zé)贫?。呈色絢麗多彩，斑駁瑰麗，紅、藍(lán)、青、紫相映成輝。 據(jù)科學(xué)測試分析，該釉是由于在連續(xù)的玻璃相介質(zhì)中懸浮著無數(shù)圓球狀小顆粒， 這些小顆粒能折射短波光，使釉面呈現(xiàn)美麗的藍(lán)色乳光， 又因釉中還原銅的呈色作用而現(xiàn)出紅紫色，與天藍(lán)色相映，宛若一片彩霞。

藍(lán)釉描金

元代景德鎮(zhèn)首創(chuàng)，燒制時先在坯體上施含鈷釉料，高溫?zé)?，既而在藍(lán)釉上描繪金彩花紋， 復(fù)入低溫爐焙燒。其工藝復(fù)雜，難度大，成品極少。這種用金彩描繪花紋的技法最早見于唐代， 以后宋、遼、金的瓷器上也均有所見。

卵白釉

卵白釉瓷是元代景德鎮(zhèn)窯創(chuàng)燒的一種白釉瓷的統(tǒng)稱。其胎體一般比較厚重，釉呈失透狀， 色白微泛青，恰似鴨蛋殼色澤，故稱“卵白釉”。其主要裝飾手法是模印，題材比較簡單， 常見的有云龍紋、蘆雁紋、纏枝花紋等。因卵白釉瓷器的花紋中間常模印“樞府”兩字， 故又稱“樞府釉瓷”。在元代白瓷上模印“樞府”字樣的瓷器一般被認(rèn)為是景德鎮(zhèn)為“樞密院” 燒制的專用瓷器。除“樞府”字樣外，在元代卵白釉瓷上還見有“太禧”、“東衛(wèi)”、“福祿”、 “白王”等銘文，更多的則不帶銘文。元代景德鎮(zhèn)窯卵白釉瓷器的創(chuàng)燒，為明代永樂、 宣德時期甜白釉的發(fā)明奠定了基礎(chǔ)。元代卵白釉瓷器在元代墓葬、窖藏、 沉船及元大都遺址中均有發(fā)現(xiàn)。

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