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從一幅著名的元畫談起  元·劉貫道《消夏圖》/納爾遜阿特金斯藝術(shù)博物館藏/圖片拍攝于《元畫全集·第五卷》 元·劉貫道《消夏圖》局部/納爾遜阿特金斯藝術(shù)博物館藏/圖片拍攝于《元畫全集·第五卷》 元·劉貫道《消夏圖》局部/納爾遜阿特金斯藝術(shù)博物館藏/圖片拍攝于《元畫全集·第五卷》 兩百年后，張珩拿著這幅“劉松年《消夏圖》”給當(dāng)時(shí)上海書畫界的泰斗——吳湖帆賞鑒。 貴為書畫巨眼的吳湖帆在自家梅景書屋內(nèi)展卷觀賞，突然靈光一閃，在畫幅最左端的竹枝之間看到了畫家的簽名署款——“毌（貫）道”，最終解決了這樁困擾收藏界數(shù)百年的鑒定懸案：它不是宋畫，而是一幅精彩的元畫；作者也不是劉松年，而是元代畫家劉貫道。 元·劉貫道《消夏圖》（紅色圓圈內(nèi)“毋道”）/納爾遜阿特金斯藝術(shù)博物館藏/圖片拍攝于《元畫全集·第五卷》 吳湖帆欣喜之余，在畫幅右隔水提筆寫下： 元·劉貫道《消夏圖》局部/納爾遜阿特金斯藝術(shù)博物館藏/圖片拍攝于《元畫全集·第五卷》 吳湖帆感覺意猶未盡，就又在畫幅左隔水洋洋得意地寫道： 元·劉貫道《消夏圖》/納爾遜阿特金斯藝術(shù)博物館藏/圖片拍攝于《元畫全集·第五卷》 元畫 | 繼宋畫后的又一高峰  在歷史上，劉貫道的《消夏圖》被“指元為宋”數(shù)百年，也沒有被發(fā)現(xiàn)過。鑒定巨眼高士奇看走了眼；怡親王弘曉（胤祥第七子，乾隆帝同輩）精於鑒賞，和一眾文人墨客交往，也沒能發(fā)現(xiàn)畫中玄機(jī)（《消夏圖》在怡親王府世代相傳）…… 《消夏圖》彌漫著濃厚的高古氣息，構(gòu)圖精妙，技法精湛，所以才被歷代鑒藏家“指元為宋”，誤認(rèn)為是宋畫。 實(shí)際上，元畫是繼宋畫之后的又一座高峰，“凡畫必稱宋元”是學(xué)術(shù)界、書畫圈早已約定俗成的傳統(tǒng)。元畫在藝術(shù)成就、筆墨技巧、歷史地位等方面，也毫不遜色于宋畫。
借鑒沃爾夫林的風(fēng)格學(xué)，藝術(shù)史學(xué)者羅樾（Max Loehr）這樣評(píng)價(jià)宋畫和元畫： 受影響于羅樾的著名藝術(shù)史家方聞先生，將書畫的形式風(fēng)格稱之為藝術(shù)家的“心印”——心靈的印記，著成《心印》一書。唐宋繪畫偏于寫實(shí)，為自然主義；明清畫偏于摹古；而元畫則善于“創(chuàng)造風(fēng)格”，藝術(shù)家心靈印記的特點(diǎn)也最為顯著！
“中國(guó)繪畫”這門古老的藝術(shù)，雖在宋代達(dá)到第一個(gè)高峰，但確實(shí)是在元代才完全成熟、定型的： “士夫畫”的概念出現(xiàn)于北宋，但真正的“文人畫”成熟于元代；詩書畫印相結(jié)合的繪畫藝術(shù)，在宋代出現(xiàn)萌芽狀態(tài)，在元代才基本定型并延續(xù)到現(xiàn)在；“墨戲”這個(gè)概念雖出自北宋米芾，但真正廣泛踐行“文人墨戲”的水墨畫樣式，則始于元代。  元·謝楚芳《乾坤生意圖》局部/大英博物館藏/圖片拍攝于《元畫全集·第五卷》 一個(gè)時(shí)代，需要大師；一種藝術(shù)門類，也需要經(jīng)典的作品：在繪畫史上，元代是一個(gè)真正大師輩出的時(shí)代，明清畫家?guī)缀跞巳私詫W(xué)大癡（黃公望），云林（倪瓚），叔明（王蒙），子昂（趙孟頫）……一幅黃公望的《富春山居圖》讓明清之際的文人畫家學(xué)習(xí)了幾百年，也臨摹了幾百年…… 早在明朝中葉，“元人筆墨”作為一個(gè)整體性概念，就成為評(píng)價(jià)一幅畫最重要的參考標(biāo)準(zhǔn)之一；到了晚明，書畫大師董其昌提出以“元人筆墨”為標(biāo)準(zhǔn)的繪畫體系，以及以“元四家”為核心的“南北宗論”，這更加奠定了元畫在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫史的崇高地位！
01.收錄齊全 全球100多家博物館、670余件（套）元人繪畫 匯聚一堂
《元畫全集》/共5卷16冊(cè)/浙江大學(xué)出版社 第一卷：故宮博物院藏品（1-4冊(cè)） 第二卷：上海博物館藏品（1-3冊(cè)） 第三卷：中國(guó)其他文化機(jī)構(gòu)藏品（1-3冊(cè)） 第四卷：日本各公私機(jī)構(gòu)藏品（1-2冊(cè)） 第五卷：歐美國(guó)家藏品（1-4冊(cè)） 《元畫全集》收錄的元代繪畫到底全不全呢？曾經(jīng)參與《元畫全集》相關(guān)工作的學(xué)者劉九洲先生這樣評(píng)價(jià)道： 除臺(tái)北故宮博物院外，世界上所有博物館收藏的元代繪畫，在此書（《元畫全集》）中全部展示，如果不是100%，也是98%以上。 元代所有畫家傳世真跡，匯為一書，這是前無古人的盛舉。 ——?jiǎng)⒕胖?/p> 每件作品的詳細(xì)呈現(xiàn)包括：
《元畫全集》完整目錄 02.稀世之珍 670余件（套）元畫瑰寶、入藏聯(lián)合國(guó)教科文組織 2015年10月14日，由浙江大學(xué)捐贈(zèng)的《宋畫全集》（6卷23冊(cè)）、《元畫全集》（5卷16冊(cè)）正式被聯(lián)合國(guó)教科文組織收藏。這意味著，全世界的藝術(shù)愛好者都可以近距離鑒賞迄今為止最為清晰、代表中國(guó)古代繪畫最高水平的宋元畫作。
聯(lián)合國(guó)教科文組織（UNESCO） 《元畫全集》（5卷16冊(cè)），收錄的670余件（套）元人繪畫，基本上是全球各大博物館收藏的“中國(guó)藝術(shù)品”門類的瑰寶，既是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的珍貴文物，也是屬于全人類的共同精神財(cái)富！ ▼
元·謝楚芳《乾坤生意圖》/大英博物館藏/圖片拍攝于《元畫全集·第五卷》 《乾坤生意圖》有畫家題款及明確紀(jì)年，是迄今為止英國(guó)人收藏的最早的中國(guó)繪畫作品真跡之一，也是大英博物館館藏最珍貴的10件中國(guó)文物之一，與（唐摹本）顧愷之《女史箴圖》手卷、斯坦因捐贈(zèng)的敦煌藏經(jīng)洞文物相并列。
元·謝楚芳《乾坤生意圖》局部/大英博物館藏/圖片拍攝于《元畫全集·第五卷》 此圖最珍貴的地方在于：它再現(xiàn)了元代的一幅“動(dòng)物世界”，表現(xiàn)了動(dòng)物為生存而絞殺捕獵的自然場(chǎng)景，畫中的蟾蜍、蜻蜓、蜥蜴、蜘蛛、蝴蝶都描繪的栩栩如生。繪畫技法高超，代表了宋元之際工筆花鳥的最高水平。 元代畫家謝楚芳繪制于至治元年(1321)，引首處題“乾坤生意”，畫心上有題款“至治元年孟春楚芳為達(dá)善畫”，款上有朱文方印一枚“謝氏楚芳”，包首有題簽“元謝楚芳乾坤生意圖。神品。半古軒（清代著名收藏家耿嘉祚）珍藏”。 ▼
元·王蒙《惠麓小隱圖》/印第安納波利斯藝術(shù)博物館藏/圖片拍攝于《元畫全集·第五卷》 王蒙（1308-1385），字叔明，號(hào)黃鶴山樵，“元季四家”之一，趙孟頫外孫，最負(fù)盛名的元代畫家之一。 《元畫全集》共收錄王蒙畫作20件，其中《惠麓小隱圖》（印第安納波利斯藝術(shù)博物館藏）為海外博物館珍藏的最著名的畫作之一，屬于元畫名品。
元·王蒙《惠麓小隱圖》/印第安納波利斯藝術(shù)博物館藏/圖片拍攝于《元畫全集·第五卷》 一九三九年，書畫鑒定泰斗張珩先生花費(fèi)巨資購(gòu)入《惠麓小隱圖》，并在日記中寫到： 寶熙持黃鶴山樵《惠麓小隱》卷來予謀，是卷年余始入手，用價(jià)三千六百元。此卷為晚年筆，除《青卞隱居》《夏日隱居》《稚川隱居》諸巨跡外，此卷于上海為骎骎無余子矣。 ——張珩 ▼
元·王振鵬《揭缽圖》/印第安納波利斯藝術(shù)博物館藏/圖片拍攝于《元畫全集·第五卷》 《揭缽圖》表現(xiàn)的是《寶積經(jīng)》中鬼子母揭缽救子的主題。本圖鈐有“賜孤云處士章”朱文方印，卷后元明諸跋也認(rèn)為此作是王振鵬所畫。 王振鵬，字朋梅，永嘉人，元代著名畫家，“界畫極工致”，留存作品多絹本界畫，此幅是罕見的工筆白描佳作。 卷后有元釋廷俊及明釋弘道、釋守仁三位僧人題跋，較精彩，尤其是釋廷俊之跋書學(xué)東坡，具元人氣息。另紙又有內(nèi)藤虎次郎（1866—1934）、白堅(jiān)（1883—？）、端方（1861—1911）、狄葆賢（1873—1941）等題記。 ▼ 錢選，元初著名畫家，與趙孟頫并列“吳興八俊”之一，以花卉名世。本幅以極其纖細(xì)微妙的線條與精彩絕倫的設(shè)色，體現(xiàn)出其盛年的藝術(shù)水平。
元·錢選《來禽梔子圖》/弗瑞爾美術(shù)館藏/圖片拍攝于《元畫全集·第五卷》 卷后有趙孟頫題識(shí)兩行：“來禽梔子，生意具足，舜舉丹青之妙于斯見之，其他瑣瑣者，皆其徒所為也。孟頫?！?/p> 《來禽梔子圖》卷前有成親王永瑆題簽，卷后有永瑆、綿億題跋兩則。從畫上藏印看，此圖由安岐、乾隆、永瑆、綿億、奕繪、載銓、完顏景賢、龐元濟(jì)遞藏。
▼ 趙孟頫（1254—1322），字子昂，號(hào)松雪、水精宮道人，吳興（今浙江省湖州市）人，元代著名書畫家、鑒藏家、詩人。至元二十三年（1286年），趙孟頫被行臺(tái)侍御史程鉅夫舉薦，趕赴北京，受元世祖、武宗、仁宗、英宗四朝禮敬，著有《松雪齋文集》等。 趙孟頫博學(xué)多才，能詩善文，工書法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞，尤其以書法和繪畫的成就最高。在繪畫上，他開創(chuàng)元代新畫風(fēng)，被稱為“元人冠冕”“元代第一”，乃元代畫壇領(lǐng)袖。其繪畫取材廣泛，技法全面，山水、人物、花鳥無不擅長(zhǎng)。 趙孟頫雖不列“元季四家”，但影響力絕不亞于“元季四家”，甚至在其之上?！霸舅募摇敝械狞S公望，曾經(jīng)向趙孟頫學(xué)習(xí)繪畫，故宮博物院藏的趙孟頫《行書千字文》卷尾有黃公望題跋“雪松齋中小學(xué)生”?！霸舅募摇敝械耐趺?，乃趙孟頫外孫，也深受趙孟頫影響。 《元畫全集》共收錄趙孟頫畫作27件（包括“傳”）： 1趙孟頫《人騎圖》（故宮博物院藏） 2趙孟頫《水村圖》（故宮博物院藏） 3趙孟頫《秋郊飲馬圖》（故宮博物院藏） 4趙孟頫等《一門三竹圖》（故宮博物院藏） 5趙孟頫《秀石疏林圖》（故宮博物院藏） 6趙孟頫《浴馬圖》（故宮博物院藏） 7趙孟頫《幽篁戴勝圖》（故宮博物院藏） 8趙孟頫《古木竹石圖》（故宮博物院藏） 9趙孟頫《竹石圖》（故宮博物院藏） 10趙孟頫《葵花圖》（故宮博物院藏） 11趙孟頫《蘭竹石圖》（上海博物館藏） 12趙孟頫、倪瓚《蘭竹石圖》（上海博物館藏） 13趙孟頫《蘭石圖》（上海博物館藏） 14趙孟頫《山水三段》（上海博物館藏） 15趙孟頫《百尺梧桐軒圖》（上海博物館藏） 16趙孟頫《吳興清遠(yuǎn)圖》（上海博物館藏） 17趙孟頫《洞庭東山圖》（上海博物館藏） 18趙孟頫《摹盧楞伽羅漢圖》（遼寧省博物館藏） 19趙孟頫《飲馬圖》（遼寧省博物館藏） 20趙孟頫《二羊圖》（弗瑞爾美術(shù)館藏） 21（傳）趙孟頫《樹下雙騎圖》（波士頓藝術(shù)博物館藏） 22（傳）趙孟頫《龍王禮佛圖》（波士頓藝術(shù)博物館藏） 23趙孟頫《竹石幽蘭圖》（克里夫蘭藝術(shù)博物館藏） 24趙孟頫《江村漁樂圖》（克里夫蘭藝術(shù)博物館藏） 25趙孟頫《雙松平遠(yuǎn)圖》（大都會(huì)博物館藏） 26趙孟頫等《趙氏三世人馬圖》（大都會(huì)博物館藏） 27趙孟頫《幼輿丘壑圖》（普林斯頓大學(xué)藝術(shù)博物館藏）
元·趙孟頫《浴馬圖》局部/故宮博物院藏/圖片拍攝于《元畫全集·第一卷》
元·趙孟頫《摹盧楞伽羅漢圖》整體圖/遼寧省博物館藏/圖片拍攝于《元畫全集·第三卷》
元·趙孟頫《幽篁戴勝圖》局部/故宮博物院藏/圖片拍攝于《元畫全集·第一卷》
元·趙孟頫《百尺梧桐軒圖》局部/上海博物館藏/圖片拍攝于《元畫全集·第二卷》 元·趙孟頫《幼輿丘壑圖》局部/普林斯頓大學(xué)藝術(shù)博物館藏/圖片拍攝于《元畫全集·第五卷》
元·趙孟頫《山水三段》局部/上海博物館藏/圖片拍攝于《元畫全集·第二卷》
元·趙孟頫《吳興清遠(yuǎn)圖》局部/上海博物館藏/圖片拍攝于《元畫全集·第二卷》 03.頂級(jí)印刷制作工藝 美國(guó)著名攝影師安塞爾?亞當(dāng)斯（Ansel Adams）講過：“底片是樂譜，印放是演奏?！?/strong> 印刷也是“演奏”之一種。印刷：從攝影、沖片、電分、編排、校色、PS（Adobe Photoshop圖像處理）、各種ICC（ICC Color Profile，設(shè)備色彩特性文件）色彩管理，到CTP（Computer to Plate，直接制版）打樣機(jī)、印刷機(jī)，每一環(huán)節(jié)皆是重點(diǎn)。 可以說，從原作到印刷是一項(xiàng)復(fù)雜的系統(tǒng)工程，也是從技術(shù)協(xié)調(diào)到藝術(shù)再現(xiàn)的過程。
具體來說，《元畫全集》采用了比傳統(tǒng)印刷技術(shù)更精密、更先進(jìn)的工藝——280Lpi調(diào)幅加網(wǎng)印刷技術(shù)，圓形網(wǎng)點(diǎn)，富士版材，網(wǎng)屏CTP直接出版，使用日本小森印刷機(jī)，日本DIC油墨，四色印刷。 從第一步的拍攝開始，《元畫全集》團(tuán)隊(duì)就精益求精，保持著全球的最高標(biāo)準(zhǔn)。拍攝采用最頂級(jí)的柯達(dá)膠卷（現(xiàn)已停產(chǎn)）、8×10英寸大型技術(shù)座機(jī)對(duì)原作進(jìn)行拍攝，最大程度的保留元畫原有特征，居于業(yè)界一流水平。
《元畫全集》團(tuán)隊(duì)專門從德國(guó)定制的進(jìn)口優(yōu)麗紙。經(jīng)過幾十次的印刷實(shí)驗(yàn)，從數(shù)十種紙張中選擇了德國(guó)定制優(yōu)麗紙，印刷元畫效果最佳！ 根據(jù)對(duì)《元畫全集》的抽樣檢測(cè)，得出顏色檢測(cè)結(jié)果：圖像的整體顏色還原度均達(dá)到95%以上。 印刷的清晰度、色彩表現(xiàn)力、灰度與暗部層次表現(xiàn)力、印刷穩(wěn)定性等均屬于世界領(lǐng)先水平！
04、文獻(xiàn)資料豐富 數(shù)千幅局部圖，數(shù)萬方鑒藏印章、數(shù)十萬字說明資料 元代藝術(shù)史和文化史的百科全書 《元畫全集》集鑒賞性、學(xué)術(shù)性、收藏性于一體，為元代繪畫提供了清晰、權(quán)威、系統(tǒng)的傳世圖像，是目前研究元人藝術(shù)史和文化史的“百科全書”。 《元畫全集》收錄元人畫作670件（套），數(shù)千幅原大或放大圖，數(shù)萬方鑒藏印章，數(shù)十萬字文獻(xiàn)資料。
圖片拍攝于《元畫全集》 05.專家推薦 ——潘公凱（中央美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師）
元·謝楚芳《乾坤生意圖》局部/大英博物館藏/圖片拍攝于《元畫全集·第五卷》
元·謝楚芳《乾坤生意圖》局部/大英博物館藏/圖片拍攝于《元畫全集·第五卷》
元·謝楚芳《乾坤生意圖》局部/大英博物館藏/圖片拍攝于《元畫全集·第五卷》 |
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