胡躍榮著《詞譜通鑒》前言·名詞解釋

2、合句與合句式

顧名思義，所謂“合句”是將若干個(gè)長(zhǎng)短句合成為一個(gè)句子的方式。自然，合句式是由此方法將兩個(gè)或多個(gè)長(zhǎng)短句合并而成的句式。從語(yǔ)言形式上看，合句式只是一個(gè)語(yǔ)句甚至還是一個(gè)短語(yǔ)句而已，但在詩(shī)的語(yǔ)言聲律上分解，其內(nèi)涵則是這個(gè)語(yǔ)句在句讀時(shí)實(shí)際有停頓并由此對(duì)其前后句產(chǎn)生緩聲促調(diào)作用或可以實(shí)現(xiàn)聲調(diào)轉(zhuǎn)換的功能。如《江城梅花引》下闋起句，吳文英的“帶書傍月自鋤畦”是由“帶書”、“傍月”、“自鋤畦”三個(gè)短句合句合成，而趙汝茪的同一句“待眠未眠事萬(wàn)千”是由“待眠”、“未眠”、“事萬(wàn)千”三個(gè)短句合句而成。

合句式是相對(duì)于律絕詩(shī)句的聲律結(jié)構(gòu)而言的。例如，律絕詩(shī)句的跟轉(zhuǎn)關(guān)系表明，律絕詩(shī)中不會(huì)有“仄平平仄仄平仄”的結(jié)構(gòu)，在宋詞中這就可看成是一個(gè)五字長(zhǎng)句“仄平平仄仄”和一個(gè)二字短句“平仄”合成的句式。進(jìn)而，宋詞的短句可以短到只有一個(gè)字，于是，該合句式中句末的三字還可看成是一字短句和二字短句合成的，為了緩聲促調(diào)，這時(shí)的“平平仄”（或“仄仄平”）還可刻意地寫成“仄平仄”（或“平仄平”），這與三字短句作“1、2”句讀或作“2、1”句讀并不矛盾。從而宋詞的合句式“仄平平仄仄平仄”概可看成“4、3”結(jié)構(gòu)，即為了緩聲促調(diào)可將其后合句“平平仄”寫成其“第一字不計(jì)平仄”的寬限模式“仄平仄”。宋詞在緩聲促調(diào)的過(guò)程中，追求的是抑揚(yáng)頓挫的聲調(diào)效果，所以在合句式中無(wú)須考慮也實(shí)際不存在孤平的問(wèn)題，但要避免三平尾和三仄尾，不能將別人沒(méi)做好就作為我也可以不做好的理由。

導(dǎo)讀·合句式技巧

宋詞中的合句式都是用來(lái)緩聲促調(diào)的，原本就意味著句讀可停頓（只是停頓短促而已），并以此調(diào)整句讀和語(yǔ)音節(jié)奏來(lái)表現(xiàn)聲律節(jié)奏和語(yǔ)調(diào)語(yǔ)氣。無(wú)韻腳處的合句式不拘平仄，有韻腳處合句式前合句不拘平仄，而其后合句依然是要為主旋律服務(wù)的，所以，宋詞的合句式概可寫成一般詩(shī)句，有韻腳時(shí)保持與主旋律相合就成。四字和六字合句式概可看成幾個(gè)二字短句合成的句式，五字和七字合句式的后合句看成句末兩字或句末三字皆可，但通常都是將后合句看成句末三字“平平仄”或“仄仄平”，并可第一字不計(jì)平仄而特別地寫成“仄平仄”或“平仄平”，以表現(xiàn)聲調(diào)起伏?！捌截啤焙汀捌狡截啤奔捌鋵捪弈Ｊ健柏破截啤倍际恰柏破狡截啤钡拇僬{(diào)形式，還可用在結(jié)句處作煞聲；“仄平”和“仄仄平”及其寬限模式“平仄平”都是“仄仄平平”的促調(diào)形式，也可用在結(jié)句處作煞聲。

“添字格”句式實(shí)際也是一種特殊的合句式，所以通常也可按前合句不拘平仄論，至少添字格句式的句首兩字可不拘平仄。

八字及其以上的句式都是延展句式，沒(méi)標(biāo)記句讀的自然也都是特殊的合句式，卻可以由其語(yǔ)言的邏輯結(jié)構(gòu)自然識(shí)別，本詞譜一般都會(huì)于中添加頓號(hào)或逗號(hào)作句讀符（腰拆開來(lái)）標(biāo)明句讀及其語(yǔ)言邏輯的緊密程度。延展句式中的分段符用頓號(hào)還是用逗號(hào)不僅表現(xiàn)了句讀停頓時(shí)間的長(zhǎng)短，還實(shí)際地標(biāo)明了其前后詞語(yǔ)間邏輯關(guān)系的緊密程度，其實(shí)，句讀停頓時(shí)間的長(zhǎng)短原本還是由其前后詞語(yǔ)間邏輯關(guān)系的緊密程度決定的。需要解讀句法語(yǔ)法的話，本詞譜還會(huì)特別在詞式的“韻律說(shuō)明”中詳細(xì)解說(shuō)。

合句式畢竟不合自然的詩(shī)聲原理，詞式中的合句式當(dāng)然就不宜太多，多了會(huì)容易使語(yǔ)言生澀、句讀參差而亂了詞調(diào)。鼓吹“倚聲填詞”的人的典型特征是他們都尤其喜好濫用合句式，其實(shí)是他們自己不拘平仄卻要?jiǎng)e人嚴(yán)格遵守他們做的“格式”，為了自圓其說(shuō)，于是就有了“倚聲填詞”的謬論。被“倚聲填詞”謬論這么一攪合，宋之后的人們普遍不認(rèn)識(shí)合句式了，又怎么可能認(rèn)識(shí)合句式之緩聲促調(diào)的功能呢？人們普遍喜愛的詞牌詞式中大多都沒(méi)有合句式語(yǔ)句，即便少量有合句式的品牌詞式，也大多會(huì)安排在起句或過(guò)片或結(jié)句處。

合句式在起句（可含過(guò)片）處是因?yàn)槠鹁浼缲?fù)著開篇之重任，對(duì)聲律的要求原本就放得很寬，大多都是不拘平仄所使然。換句話說(shuō)，起句處原本就不會(huì)有合句式要求，之所以被格式化成了合句式，一般也是人們習(xí)慣于亦步亦趨地臨摹首創(chuàng)詞的結(jié)果，卻可以被諒解。

將合句式安排在過(guò)片處，通常是制式者為了給上下闋復(fù)制式雙調(diào)宋詞添些許變化，或者是為了提高過(guò)片創(chuàng)作的自由度和效用而放寬了聲律要求，其手法通常還是于起首處無(wú)約束地添了（一至三）字或添字?jǐn)偲屏松祥犉鹁涞母袷剑谑怯殖３＿€可以于中分離出短句（譬如獨(dú)立地分離出所添的字）來(lái)作過(guò)片，以通過(guò)這附加的短句來(lái)緩聲過(guò)渡，既可以強(qiáng)化上下闋之間的銜接又能表現(xiàn)作者的語(yǔ)言底蘊(yùn)與品質(zhì)，甚至還會(huì)刻意用暗韻張揚(yáng)其“精通聲律”。自然，啟動(dòng)逆思維，這種做法也可以對(duì)上闋起句施行而不動(dòng)下闋起句格式。

將合句式用于結(jié)句時(shí)則多為煞聲收腔，是用句讀節(jié)奏和語(yǔ)言聲調(diào)的抑揚(yáng)頓挫專遞信息給讀者或聽眾，并以此方式激活作品的內(nèi)涵與意境，或一吐作者胸中的塊壘，大多都是作者為了渲染情感、激揚(yáng)情緒而為的。這就順便提醒讀者明白了一個(gè)基本規(guī)則：因?yàn)樗卧~有了這種在結(jié)句處煞聲拖腔的手段，自然就不能只根據(jù)結(jié)句的模式來(lái)判斷詞牌詞式的主旋律。

若將合句式用于這三處之外的其它地方，便意味著該合句式語(yǔ)句處及其前后語(yǔ)句間可能會(huì)有一個(gè)轉(zhuǎn)調(diào)過(guò)程，由緩而轉(zhuǎn)急或由急而轉(zhuǎn)緩。但若作者對(duì)詩(shī)聲詞調(diào)缺少感覺(jué)，這個(gè)時(shí)候就很容易產(chǎn)生亂調(diào)，即便是對(duì)詩(shī)聲詞調(diào)的感覺(jué)很好，也須得忌諱濫用合句式，否則就很容易使得語(yǔ)言生澀、句讀參差。無(wú)可否定的是，任何人的作品其實(shí)都是要給別人看的，自欺欺人終究經(jīng)不住時(shí)間的考驗(yàn)！問(wèn)題是，讀者不都是經(jīng)過(guò)了嚴(yán)格的詩(shī)聲詞調(diào)訓(xùn)練的人，對(duì)那些不知道怎么讀的語(yǔ)句，人們的感覺(jué)只可能認(rèn)為是作者本人語(yǔ)言混亂、全無(wú)聲律素養(yǎng)，甚至還會(huì)認(rèn)為作者思維有障礙，因?yàn)樗季S是通過(guò)語(yǔ)言進(jìn)行的，人們讀到的語(yǔ)句其實(shí)都是讀的作者的頭腦和心靈！作者自詡“精通音（韻）律”沒(méi)有用，語(yǔ)言原本就是與人溝通的工具，無(wú)法與人溝通的就連語(yǔ)言都不是了，又怎么可能是詩(shī)？誰(shuí)都懂得“天下皆知之美為美、斯惡也”的基本道理。倘若讀者和作者沒(méi)有直接來(lái)自于社會(huì)生活的利害關(guān)系，讀者自然根本就無(wú)需迎合作者，雖然作者未必就一定要迎合少數(shù)讀者，但任何藝術(shù)都先要在通俗的前提下才能脫俗，不能通俗也就不存在脫俗了，高雅原本就是對(duì)偶于凡俗的概念！于是，我們又何必假借誰(shuí)都了不明白的“倚聲填詞”做一些不能與人類通心的東西呢？

還有，宋詞中，除引導(dǎo)短句、和聲寫實(shí)以及為聲調(diào)轉(zhuǎn)換和意境添加而特別使用的插入短句之外，不會(huì)有短句獨(dú)立掛單的情況發(fā)生，于是，宋詞的句式結(jié)構(gòu)中就不容許“不三不四”的句組出現(xiàn)。合句式的運(yùn)用就根本解決了“2、3”短句組合和“3、4”短句組合的問(wèn)題，真需要時(shí)，合句就是！同時(shí)也消除了因?yàn)榫涫浇Y(jié)構(gòu)不清晰而導(dǎo)致的聲調(diào)混亂的隱患，于是，宋詞中基本沒(méi)有或根本淘汰了唐詞中類似于《河傳》那樣的詞牌詞式。而且對(duì)這類詞牌詞式，宋代就有很多人都試圖改進(jìn)其聲律結(jié)構(gòu)以挽救之，結(jié)果都失敗了。

以上內(nèi)容，讀者還可參看“第五輯·和聲寫實(shí)”、 “第六輯·前引短句”、 “第七輯·延展句式”、“第八輯·插入短句”。