巴蜀辭賦學(xué)院詞班第十七講

攤 破·喝火令

編寫(xiě)：沈婉玲

大家好！在開(kāi)始今天的上課之前呢，我們還是來(lái)復(fù)習(xí)一下上節(jié)課的內(nèi)容。

一、什么是“點(diǎn)”，什么是“染”

所謂點(diǎn)染，原是繪畫(huà)的一種常用技法，詞(主要是慢詞)中的所謂'點(diǎn)染’，就是根據(jù)主題與藝術(shù)表現(xiàn)的需要，有的地方應(yīng)予點(diǎn)明，有的地方則需要加以渲染。

點(diǎn)染，又很像是議論文中的總說(shuō)和分說(shuō)，點(diǎn)，是總題；染，是分說(shuō)。在點(diǎn)染之中，點(diǎn)，是點(diǎn)明題旨或詞意；染，就是側(cè)翼包抄。這二者相互配合，里呼外應(yīng)，便造成強(qiáng)大的攻勢(shì)，給讀者留下深刻印象。

點(diǎn)染之中，點(diǎn)，是點(diǎn)明題旨或詞意；染，則緊承題旨、詞意 作具體、形象的描繪、渲染。點(diǎn)和染必須緊密配合，不可有他語(yǔ)相隔，否則意脈一斷，便無(wú)法發(fā)揮它們互相配合而產(chǎn)生的藝術(shù)功效。

二，靈活多變的“點(diǎn)染"關(guān)系

靈活多變的“點(diǎn)染"關(guān)系里面，上節(jié)課介紹了七個(gè)要點(diǎn)。

1.先點(diǎn)后染：先點(diǎn)名旨題，后加以渲染，

2.先染后點(diǎn)：先引入一個(gè)濃厚的景物氛圍中，深受感染，作者再以點(diǎn)筆把題旨點(diǎn)出來(lái)，正好切合讀者的期待心理，從而引起心靈共鳴。

3.點(diǎn)少染多：點(diǎn)是畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆，點(diǎn)出題旨。染則是圍繞點(diǎn)而作描繪、渲染、烘托。點(diǎn)筆多，詞意會(huì)顯得豁達(dá)；染筆多，詞情蘊(yùn)藉、婉轉(zhuǎn)。

4.染少點(diǎn)多：唐宋詞中，染少點(diǎn)多的作品比較少，因?yàn)辄c(diǎn)得過(guò)多會(huì)造成抒情直露無(wú)余，破壞含蓄蘊(yùn)藉。但如果點(diǎn)筆鮮明、警拔，染筆貼切、精彩，點(diǎn)與染配合得當(dāng)，一樣可以寫(xiě)出動(dòng)人心旌的佳作。

5.開(kāi)頭一點(diǎn)，通篇皆染：這種點(diǎn)染手法在令詞中更為常見(jiàn)，一點(diǎn)而通染，如果是染筆能緊接點(diǎn)筆層層揮灑，讀來(lái)清暢自然，絕無(wú)牽強(qiáng)之跡，而得情景交融之境，這就是最佳的構(gòu)思。

6.通篇皆染，篇末一點(diǎn)：這種點(diǎn)染先從各個(gè)角度“畫(huà)龍”，結(jié)句才出以“點(diǎn)睛”之筆。這種通篇皆染，篇末一點(diǎn)的寫(xiě)法，在生動(dòng)活潑的形象描寫(xiě)之后點(diǎn)出題旨或提升意境，多有畫(huà)龍點(diǎn)睛，使其破壁騰飛之妙。

7.點(diǎn)與染的穿插交織：唐宋有些詞人以敘事、抒情為點(diǎn)，以寫(xiě)景為染，有意將兩者穿插、交織，織出一幅幅光彩奪目的天章云錦，點(diǎn)染穿插，情景交織，意象結(jié)合，使全篇忽顯忽隱，既開(kāi)朗又含蓄。

三、介紹詞牌《卜算子》

1.詞牌介紹

元·高拭詞注“仙呂調(diào)”。蘇軾詞有“缺月掛疏桐”句，名《缺月掛疏桐》。秦湛詞有“極目煙中百尺樓”句，名《百尺樓》。僧皎詞有“目斷楚天遙”句，名《楚天遙》。無(wú)名氏詞有“蹙破眉峰碧”句，名《眉峰碧》。這首詞牌以蘇軾的《卜算子》為正格，卜算子雙調(diào)四十四字，前后段各四句、兩仄韻。

上節(jié)課的內(nèi)容就復(fù)習(xí)到這里，這節(jié)課呢，我們交流“攤破”等詞學(xué)知識(shí)。

一．關(guān)于攤破等詞學(xué)知識(shí)

1.什么是“攤破”？

“攤破”，顧名思義，就是將一組按平仄律排列的語(yǔ)句，從中攤開(kāi)，進(jìn)行重新整合的意思。明確地說(shuō)，所謂“攤破”，就是打破原有句式，或句組的句讀，經(jīng)重新組合后，可重新標(biāo)注句讀，以組合語(yǔ)句的方法。它一般有“直接攤破法(或者說(shuō)，簡(jiǎn)單攤破法)”和（復(fù)雜攤破法）。

“攤破句式”是一個(gè)相對(duì)的概念，即在創(chuàng)作宋詞時(shí)，不完全按給定的某個(gè)語(yǔ)句，或句組格式填詞，而是將這個(gè)語(yǔ)句格式，或句組格式攤破了，這樣創(chuàng)作的語(yǔ)句，其格式相對(duì)于給定的語(yǔ)句格式來(lái)說(shuō)，就稱(chēng)為“攤破句式”。
   “復(fù)雜攤破法”是在“直接攤破”的基礎(chǔ)上，根據(jù)句型句式和語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)的需要，而調(diào)整其語(yǔ)句中的平仄聲律結(jié)構(gòu)，包括將其中的語(yǔ)句再進(jìn)行添減字、“腰拆”、“合句”、“添減字腰拆”、“添減字合句”、“添減襯字改變句讀”、“分解過(guò)片”、“添加插入短句”等等宋詞制調(diào)的基本方法等等，這些都是攤破的基本手段和具體應(yīng)用。

如：北宋·黃庭堅(jiān)《喝火令》，雙調(diào)六十五字，前段五句，三平韻。后段七句，四平韻。

喝火令

北宋·黃庭堅(jiān)

見(jiàn)晚情如舊，交疏分已深。舞時(shí)歌處動(dòng)人心。煙水?dāng)?shù)年魂夢(mèng)，無(wú)處可追尋。

昨夜燈前見(jiàn)，重題漢上襟。便愁云雨又難尋。曉也星稀，曉也月西沈。曉也雁行低度，不曾寄芳音。

我們按照上面給出的攤破及攤破句式的概念，以《喝火令》為例解的話(huà)，就是將“星月雁行低度”攤破為“星稀”“月西沉”“雁行低度”三句，再在每一句前添加“曉也”二字作領(lǐng)。這顯然屬于以上攤破方法中的“復(fù)雜攤破法”，即“添字?jǐn)偲啤！?/span>

2.攤破詞句式的目的

攤破宋詞句式的原始目的，是作者根據(jù)作品所要表現(xiàn)的內(nèi)容，選擇使用適合自己個(gè)性的方式，或適合詞作所要表達(dá)的主旨，和情感訴求的需要，而對(duì)詞牌原有的語(yǔ)言語(yǔ)句結(jié)構(gòu)，進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。也就是說(shuō)，攤破制調(diào)手法的運(yùn)用，在于四個(gè)功效：

（1）改進(jìn)原有詞牌詞式的聲律系統(tǒng)，和語(yǔ)言品質(zhì)模式，這一點(diǎn)，是詞牌制定者作為音樂(lè)家的一種炫技方式。就象有的選手，改編原有的歌曲一樣；

（2）張揚(yáng)制式者的個(gè)性，這種個(gè)性在制牌當(dāng)時(shí)顯然是通過(guò)一定的聲律和音樂(lè)節(jié)奏表現(xiàn)出來(lái)的；

（3）能更好地表達(dá)作者的情感；

（4）能更明確地凸顯作品的主旨。如：《攤破浣溪沙》，即為《浣溪沙》之別體。其體式不過(guò)多三字、兩結(jié)句，并將上下片第三句韻，移至攤破后的三字結(jié)句句尾，這就是所謂的“添字”、“攤破”。

如南唐·李璟的《攤破浣溪沙》，雙調(diào)四十八字，前段四句三平韻，后段四句兩平韻。

 
菡萏香銷(xiāo)翠葉殘。西風(fēng)愁起綠波間。還與韶光共憔悴、不堪看。
細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨、倚闌干。
    假設(shè)這闋詞，如果未經(jīng)攤破的話(huà)，原作應(yīng)為：
菡萏香銷(xiāo)翠葉殘。西風(fēng)愁起綠波間。韶光憔悴不堪看。
細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。淚珠多恨倚闌干。
    這雖然是不足取的一種還原方法，但大家對(duì)比一下，應(yīng)該能體會(huì)到經(jīng)攤破后的詞牌調(diào)式，其抒情效果更好。當(dāng)然，這里并不是說(shuō)《攤破浣溪沙》就比《浣溪紗》更易于表情達(dá)意，一則我們無(wú)法從原有調(diào)式的音樂(lè)韻味上去感受，二則，每個(gè)詞牌都有各自獨(dú)特的魅力。

就這闋詞而言，這個(gè)攤破，對(duì)于作品，不僅在情感上、語(yǔ)境上都起到了一個(gè)“促”的效果，而且在聲律上，有反復(fù)吟詠的美感。這正是制調(diào)者所需要的，用一種強(qiáng)調(diào)方式，在聲律效果和感情的宣泄上，選擇合適的表達(dá)方式。
    那么就我們所學(xué)的《喝火令》而言，“曉也星稀，曉也月西沉，曉也雁行低度”相較于“星月雁行低度”而言，那種促拍、反復(fù)吟詠的聲韻效果和抒情煽情的效果，就更明顯了。
    3.如何攤破呢？

攤破宋詞有兩個(gè)基本要素：詩(shī)聲詞調(diào)模式和語(yǔ)言品質(zhì)模式，即聲律上要達(dá)到緩聲促調(diào)的效果，語(yǔ)言上要以強(qiáng)化語(yǔ)言品質(zhì)為目的，特別是，用攤破的手法制作排比句式、對(duì)偶句型、楹聯(lián)式語(yǔ)句結(jié)構(gòu)等。攤破手法的運(yùn)用，更能提高詞牌的演繹抒情效果。

宋詞的真諦是句型句式、語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)，以及由此生成的聲韻結(jié)構(gòu)。所以，對(duì)任何一個(gè)詞牌詞式，運(yùn)用攤破手法創(chuàng)作時(shí)，都是有法度和制約的，基本格式就是制約模式：

（1）要以基本格式為模板，保證主旋律不變（即不跑調(diào)）。

（2）味型不變，即緩聲促調(diào)應(yīng)運(yùn)得當(dāng)，而保持原格式奠定的風(fēng)格韻味。

（3）因?yàn)橐３治缎筒蛔?，所以只可作有限的攤破，一般只攤破一兩個(gè)句式或一個(gè)句組，最多不能超過(guò)兩個(gè)句組，尤其是主體句式不能變，否則容易跑調(diào)或變味。

（4）全篇字?jǐn)?shù)要平衡控制，例如，宋人在過(guò)片處，添兩字時(shí)，可能就會(huì)在結(jié)句處，減兩字。即便要增減字?jǐn)?shù)，一般增減幅度，也宜控制在二到四字之間，超過(guò)這個(gè)限度，就必然有韻律和風(fēng)味的變化，一般情況下就應(yīng)該換個(gè)新的詞牌。

（5）句式的字?jǐn)?shù)不應(yīng)有太多的變化，建議在一個(gè)長(zhǎng)句組中，增減最好不超過(guò)兩到三個(gè)字。在短令和中式詞牌中，一個(gè)小小的攤破，對(duì)于整個(gè)詞來(lái)說(shuō)，都可能是句式、句法變化的大動(dòng)作，動(dòng)作過(guò)大，就容易變形。

如果你所填之《喝火令》中的攤破句，不能還原成一句，那么，它再通順，也會(huì)有人挑毛病，說(shuō)它不合《喝火令》的基本要求。當(dāng)然，這種對(duì)詞譜的解讀，是以認(rèn)定《喝火令》下片456句，是由一個(gè)完整的6字句添字?jǐn)偲贫鴣?lái)，為前提條件的。

《喝火令》這一攤破處，還有添字的問(wèn)題，所添之字，主要就是三個(gè)“曉也”，疊字，而此含疊字疊詞的句子，又被稱(chēng)為“疊句”。那么，這里又牽涉到添字和疊字疊句的使用問(wèn)題了。

 4.《喝火令》為何斷代如此明顯？
   自古以來(lái)，各種詞牌，加上相應(yīng)的變體，不下千種，而騷人墨客經(jīng)常弄筆吟詠的，也有數(shù)十種。雖有個(gè)別極偏僻的詞牌，后世幾乎無(wú)人去碰，但像清康熙年間，由陳廷敬、王奕清等奉旨編纂的《欽定詞譜》卷一四所列的《喝火令》詞，僅收宋人黃庭堅(jiān)一首樣品，卻是極為罕見(jiàn)。

該詞譜是從唐、宋、金、元詞中，廣泛梳理收錄的，在填詞最鼎盛的這四個(gè)朝代共750年間，竟只搜得黃庭堅(jiān)一首《喝火令》詞，就確實(shí)有點(diǎn)奇怪了。
    網(wǎng)上關(guān)于《喝火令》嚴(yán)重?cái)啻慕忉屖牵夯实勖铧S庭堅(jiān)壓解他曾經(jīng)心儀的女子去流放。黃庭堅(jiān)心生許多不舍，于是，為她而自度此曲。黃只在小范圍內(nèi)演唱過(guò)，被記錄在某處。但因古代的欽犯無(wú)人敢于親近，且不吉利，于是黃庭堅(jiān)為她而作的這一詞牌，雖然極美，卻無(wú)人翻唱。

直至清朝紀(jì)曉嵐為編纂《四庫(kù)全書(shū)》，而廣收天下奇書(shū)奇譜，并實(shí)行有獎(jiǎng)?wù)骷疟幻耖g之人獻(xiàn)出該詞詞譜，收錄于《欽定詞譜》之中，之后才得以昭示天下，廣為流傳。這種說(shuō)法可信與否? 我覺(jué)得，最起碼讓黃庭堅(jiān)押解女子流放這事挺不靠譜的。古時(shí)候，押解罪犯這樣的事，絕對(duì)是吏之所為，而非官之所為，官和吏是兩個(gè)不同的概念。

黃庭堅(jiān)一生為官，未有為吏的記載。讓他一介書(shū)生押解犯人，即便是女犯，也是不可信的。當(dāng)然，這詞牌確為一女子所創(chuàng)確是真的。該女子的身份是否為世人所忌，也無(wú)從考證?？傊?，《喝火令》斷代的原因，眾說(shuō)紛紜，無(wú)一確切的、令人絕對(duì)信服的考證，來(lái)解開(kāi)這一謎團(tuán)，這無(wú)形中給《喝火令》披上了一層撲朔迷離的神秘面紗。

實(shí)際上，這類(lèi)上下片不對(duì)稱(chēng)，在下片將上片之對(duì)應(yīng)句“攤作三句（或二句）”的詞律，譜中并不少見(jiàn)，皆屬當(dāng)時(shí)之流行音樂(lè)中，下段與上段旋律，既有重疊，又有變化延伸之音樂(lè)審美法則所致。后面我們來(lái)解析一下《喝火令》這個(gè)詞牌，它到底有些什么獨(dú)特的魅力之處。

5.添字與添字格

“攤破”往往和“添字”結(jié)合在一起的，將一句話(huà)攤開(kāi)來(lái)說(shuō)，要使每一個(gè)被攤開(kāi)的句式符合語(yǔ)法語(yǔ)意，就必須添加相應(yīng)的字詞。但添字是不是必定要攤破呢? 顯然不是，所以，添字又可以成為一個(gè)獨(dú)立的詞學(xué)概念來(lái)講解。
    顧名思義，所謂“添字格”是給某個(gè)句子添字后，所新成的句型句式之聲律格式。通常是指在句首處添了一字。在“添字格”中的這個(gè)新添的字，通常還是可去的，其最基本的應(yīng)用是：只作為強(qiáng)調(diào)語(yǔ)意和語(yǔ)氣而借用，或是作為一個(gè)語(yǔ)句的領(lǐng)字，尤其是作為對(duì)偶句組和排比句組的領(lǐng)字。

總之，“添字格”有一個(gè)基本的特征：其句式結(jié)構(gòu)中，都會(huì)含有一個(gè)可去的字，這個(gè)字雖然可去，但是有添字或無(wú)添字，卻通常不是一回事。有了這個(gè)字，語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)自然就不會(huì)一樣，通常不僅有緩聲促調(diào)的功能，用得好的話(huà)，其語(yǔ)言中的意境和品質(zhì)，也可能因此上了一個(gè)臺(tái)階。

所以說(shuō)，“添字格”不僅僅是宋詞中的重要而基本的句型句式，而且還是宋詞中的語(yǔ)言藝術(shù)和聲律藝術(shù)的要素之一，為創(chuàng)作宋詞時(shí)的語(yǔ)言品質(zhì)，和聲律效果的開(kāi)拓，創(chuàng)造了許多能動(dòng)性。
    6.疊字疊句的使用效果

談到疊字疊句的使用，會(huì)自然想起李清照的《聲聲慢》。那么，對(duì)所有宋詞作品相互比較，如何表現(xiàn)情調(diào)，或者用來(lái)表現(xiàn)什么情調(diào)，是由作者的語(yǔ)言表達(dá)的方式，及其語(yǔ)句形成的調(diào)決定的。而且，從一般的作品中都可看出，疊字疊句本身就具有天然的“促拍”效果。

宋人已經(jīng)告訴我們其實(shí)是用了一種用韻腳，調(diào)整“慢”與“促”的方式，即“韻疏而慢、韻密而促”的手段。詞中相臨的句子部分，使用相同的字。從而形成反復(fù)吟唱，有遞進(jìn)、加強(qiáng)、轉(zhuǎn)折等效果。

如，“曉也星稀，曉也月西沈。曉也雁行低度，不會(huì)寄芳音。” 連續(xù)三句用疊字“曉也“做領(lǐng)。我們也可以說(shuō)這就是領(lǐng)字。當(dāng)然，在《喝火令》中，這三句是字?jǐn)?shù)不相同的，也就不可能形成對(duì)偶，但字?jǐn)?shù)的逐漸增加，也就使此處形成另外一個(gè)寫(xiě)作要求，就是三句之間最好在語(yǔ)義上形成遞進(jìn)。而重復(fù)的字，多次出現(xiàn)，就是為了滿(mǎn)足反復(fù)強(qiáng)調(diào)的效果。
   《喝火令》中，還有在攤破的時(shí)候，會(huì)使用轉(zhuǎn)折的詞，如：便到…無(wú)奈…便到…，道是…不合…道是…，而且還有直接使用方位詞，連續(xù)說(shuō)明的，如：那日…如何如何…那日…，攤破的手法不盡相同。詞牌要求的疊韻疊字疊句部分，一般是固定的，而因既定的疊韻，所產(chǎn)生的疊句或疊字則是靈活多變的。
   具體到《喝火令》的寫(xiě)作要求上，就是在寫(xiě)作攤破句時(shí)，要做到：

（1）攤破句必須是可以還原成六字句。

（2）攤破句必須在聲情上，能緩聲促調(diào)、在詞意上能更突顯主旨、在詞境上更能提高詞作品質(zhì)。如果攤破句還原成六字句后，比添字?jǐn)偲浦蟮谋磉_(dá)效果還好些，且句意更流暢，情感抒發(fā)更通達(dá)，則不如不攤破，此為《喝火令》最容易失敗的一個(gè)方面。

（3）此三句作為《喝火令》標(biāo)志性的句式，寫(xiě)作時(shí)必須形成全詞的情感高潮，以達(dá)到其反復(fù)詠嘆的藝術(shù)效果。

（4）疊字的使用上，盡量用虛詞，也可用實(shí)詞，但要起到遞進(jìn)、加強(qiáng)、轉(zhuǎn)折、反復(fù)強(qiáng)調(diào)的效果。

  二、淺析《喝火令》詞譜
  1、詞牌簡(jiǎn)介
    《欽定詞譜》中，該詞牌的簡(jiǎn)介，僅有一句“調(diào)見(jiàn)《琴趣外篇》” ?！肚偃ね馄肥恰霸~集”的別名，如，歐陽(yáng)修的《醉翁琴趣外篇》、黃庭堅(jiān)的《山谷琴趣外篇》等。所有“琴趣外篇”，都不是作者自己選定的書(shū)名，而是南宋時(shí)，出版商匯刻許多名家詞集時(shí)，為了編成一套叢書(shū)，便一本一本地題為：某氏“琴趣外篇”。那么，《喝火令》應(yīng)該收集于黃庭堅(jiān)的《山谷琴趣外篇》。
   2.詞牌詞譜
《喝火令》雙調(diào)，六十五字，前段五句，三平韻。后段七句，四平韻，黃庭堅(jiān)。
見(jiàn)晚情如舊，交疏分已深。
仄仄平平仄，平平仄仄平（韻）。

舞時(shí)歌處動(dòng)人心，煙水?dāng)?shù)年魂夢(mèng)，無(wú)處可追尋。

仄平平仄仄平平（韻），平仄仄平平仄，平仄仄平平（韻）。

昨夜燈前見(jiàn)，重題漢上襟。便愁云雨又難禁。

仄仄平平仄，平平仄仄平（韻）。仄平平仄仄平平（韻）。

曉也星稀，曉也月西沈。曉也雁行低度，不會(huì)寄芳音。

仄仄平平，仄仄仄平平（韻）。仄仄仄平平仄，仄仄仄平平（韻）。

此詞無(wú)他首可校。后段句法，若準(zhǔn)前段，則第四句應(yīng)為“星月雁行低度”，今疊用三個(gè)“曉也”，攤作三句，當(dāng)是體例原因，填者須遵之。通過(guò)閱讀上面的詞譜，我們可以知道《喝火令》詞牌，有以下幾個(gè)方面的特點(diǎn)：

（1）字?jǐn)?shù)和韻字安排

雙調(diào)，六十五字，上片五句三平韻，下片七句四平韻。從韻位安排上看，押平韻，韻位疏密有致，且入韻句和非入韻句，在收尾字上，實(shí)現(xiàn)了平仄遞換，這說(shuō)明其聲情并不是很迫促極端。
  （2）詞譜句式特點(diǎn)
    句式為：55765//5574565 上片還算勻稱(chēng)，下片多了一個(gè)偶句，一個(gè)奇數(shù)句，總體還是奇數(shù)句大于偶數(shù)句。我們常說(shuō)以三、五、七言句式構(gòu)成而又使用平韻的詞牌調(diào)，音節(jié)是最流美的。參差和整齊取得一種調(diào)劑，這樣的聲容態(tài)度，應(yīng)該是趨于流麗諧婉。
  （3）詞譜平仄要求
    詞譜平仄分明，沒(méi)有出現(xiàn)“可平可仄”的“中”字。按照我們的常規(guī)理解，也就是說(shuō)《喝火令》的填寫(xiě)，不允許在平仄上有任何變通。為什么沒(méi)有“可平可仄”的字出現(xiàn)呢？大多數(shù)詞學(xué)家認(rèn)為，這與它“無(wú)他首可校”有關(guān)?！稓J定詞譜》中“中”的標(biāo)注，本是根據(jù)多數(shù)作品的校對(duì)而來(lái)，《喝火令》既無(wú)可校對(duì)，它自然只有嚴(yán)格按照詞譜標(biāo)注平仄了。
  （4）有無(wú)對(duì)偶要求
    一般詞牌中，凡字?jǐn)?shù)相同，平仄相對(duì)，一句入韻，一句不入韻的兩個(gè)句子，并列在一起時(shí)，它通常是要求使用對(duì)偶的。《喝火令》也不例外。其上下兩片的開(kāi)頭兩句，需對(duì)偶。

一首詞中，上下兩片重頭，且都使用對(duì)偶的話(huà)，我們往往要求其中至少有一處工對(duì)，另一處可寬對(duì)，或使用流水句。另外，如果有嚴(yán)格要求，上下兩片的這個(gè)對(duì)句，最好在句子的節(jié)奏上，有一些變化，也就是，說(shuō)上片如果使用221句式，下片最好使用212句式。

（5）看句中有無(wú)領(lǐng)字

因無(wú)其他例詞可引，有人認(rèn)為黃詞下片的第三句“便愁云雨又難禁”，“便”屬于領(lǐng)字，這是不對(duì)的。理由是它不滿(mǎn)足領(lǐng)字的條件。黃庭堅(jiān)的這個(gè)句子在聲律上，是符合前述領(lǐng)字句的聲律標(biāo)準(zhǔn)要求的，其聲律是“仄平平仄仄平平”。這個(gè)句子的文字詞組劃分，卻是可以有如下兩種方式：
    其一，按律句的習(xí)慣性句讀，可劃分詞組為：便愁-云雨-又-難禁。

其二，如按領(lǐng)字句劃分詞組，可得：便-愁云雨-又難禁。然而，句讀卻發(fā)生了很大的變化，與上片同樣位置的句子的句讀大相徑庭，這就破壞了整體聲律的順暢。這就可以說(shuō)明，該句在聲律方面，完全沒(méi)有作領(lǐng)字句的必要。至于我們誤以為它是領(lǐng)字句，完全是因?yàn)橛昧私?jīng)常作為領(lǐng)字使用的“便”這個(gè)字。

3. 解讀詞譜的相關(guān)要求

《欽定詞譜》中，每一個(gè)詞牌體式的下面，都有一個(gè)該詞牌的補(bǔ)充說(shuō)明，往往是該詞牌的寫(xiě)作技法和要求。
   《喝火令》詞譜下面有這么一段話(huà)：“此詞無(wú)他首可校。后段句法，若準(zhǔn)前段，則第四句應(yīng)作“星月雁行低度”，今疊用三“曉也”字，攤作三句，當(dāng)是體例應(yīng)然，填者須遵之?！?/p>

（1）“無(wú)他首可?！边@一句說(shuō)明，斷代情況很特殊，其平仄上不可變通。

（2）上下兩片最大的不同處在于: 上片第四句為六字句，而下片，則將這一句添字?jǐn)偲茷槿?，而被攤破的原句?yīng)為“星月雁行低度”。也就是說(shuō)，我們?cè)谔顚?xiě)這三句的時(shí)候，除掉三處疊字，剩下的，去除某些襯字后，三句必須是可以合成一句的。

（3）攤破后，三句之首必須使用疊字、疊詞，即如例詞中的“曉也”一樣。而《喝火令》寫(xiě)作最難把握，也最出彩最出詞味的地方，就在這個(gè)攤破句上。三連仄開(kāi)頭的連續(xù)使用，是聲情激越幽怨的表現(xiàn)，再結(jié)合這里疊字?jǐn)偲凭涞氖褂茫颂師o(wú)疑處在全詞情感抒發(fā)的最高潮。
    4.解讀“二仗三槍一破一襯一應(yīng)”
  （1）二仗

即上下兩片的開(kāi)頭(即起過(guò)二片)兩句，要求對(duì)仗。且兩對(duì)偶形式和節(jié)奏應(yīng)不一樣?！逗然鹆睢?/span>的“起片、過(guò)片”都需要對(duì)句，是由三疊句特點(diǎn)的決定的。

《喝火令》篇幅小，又要融入較寬的內(nèi)容和主題，又要在三疊句形成情感的急劇高潮，就需要借助對(duì)偶的形式來(lái)展開(kāi)畫(huà)面。迫出主題后，疊句才能有一個(gè)廣闊的空間，與對(duì)句展開(kāi)的畫(huà)面，形成三維的立體空間，給讀者以審美的層次感。
 （2）三槍

即指下片的三疊句，大體上認(rèn)為這三句字?jǐn)?shù)從4、5、6字逐漸增多，手法和情感意境上要層層遞進(jìn)。三個(gè)疊句中的疊詞，按照《欽定詞譜》的要求，必須是相同的。關(guān)于這一點(diǎn)，也有許多的爭(zhēng)議，從現(xiàn)已確知的自明代陳維崧、清代吳蔚光、龔元?jiǎng)P、劉炳照、秋瑾到民國(guó)李叔同所作一共七首的《喝火令》詞中，除了龔自珍、秋瑾的二首，是中規(guī)中矩按照黃庭堅(jiān)下片“攤作三句”的模式來(lái)填寫(xiě)的之外，其余五首，皆屬“攤作兩句”，似乎全然忘記了《欽定詞譜》要求。
    當(dāng)然更多的人是把此三疊句，處理成兩句的詞例，視為《喝火令》的另一體，而不做正體來(lái)研究?，F(xiàn)代有對(duì)三疊句格式的一種探索，方法是：在第一個(gè)疊字上求變化，保留第二個(gè)疊字。

（3）一破

是指下片的三疊字句，必須是在一句的基礎(chǔ)上添字，然后攤破為三句而來(lái)的。那么，反過(guò)來(lái)講，也就是說(shuō)，這三句去掉疊字和添字，合起來(lái)必須是一句。    

（4）一襯一應(yīng)

所謂“襯”句，就是指三疊字?jǐn)偲凭?；所謂“應(yīng)”，就是最后的結(jié)句，兩者之間無(wú)論在語(yǔ)意，還是意象的安排上，要形成襯應(yīng)關(guān)系，必須相互關(guān)聯(lián)，不可脫節(jié)。如“煙水?dāng)?shù)年魂夢(mèng)，無(wú)處可追尋”與“星月雁行低度，不會(huì)寄芳音”之間的相互呼應(yīng)。
    5.關(guān)于《喝火令》的技法研究

有很多資料可查證，里面牽涉到很多詞學(xué)句式的基礎(chǔ)知識(shí)。它是被炒得很熱火的一個(gè)詞牌，其原因有三：

（1）它是《欽定詞譜》中唯一的、只有黃庭堅(jiān)一闋宋詞可供例證的詞牌。也就是說(shuō)，在他之后，無(wú)人填寫(xiě)此牌，或者說(shuō)，宋朝時(shí)沒(méi)有留下其他名篇的《喝火令》，一直到清代以后，才有人填寫(xiě)此詞牌。斷代如此明顯的，僅此一例。

為什么會(huì)斷代如此明顯呢? 在沒(méi)有更多的文字資料，去解釋這一文學(xué)界罕見(jiàn)的、歷史現(xiàn)象的時(shí)候，詞界好事者，只有通過(guò)解讀詞譜本身所透露的些微信息，去解開(kāi)這個(gè)謎團(tuán)了。這就出現(xiàn)了一些對(duì)詞譜和例詞的過(guò)度解讀現(xiàn)象，而這種過(guò)度解讀，將《喝火令》解讀成了一支神曲，似乎只有掌握了它的填寫(xiě)技巧，才能算得上詞中高手。

（2）《喝火令》詞牌名本身有點(diǎn)雷人，自古以來(lái)，喝茶、喝酒、喝水、喝蜜，喝什么不好，卻要喝火? 偏偏關(guān)于該詞牌的來(lái)歷，詞譜之中，除了有一句“調(diào)見(jiàn)《琴趣外篇》”的簡(jiǎn)單介紹外，再無(wú)其他，這給予了某些好事者展開(kāi)想象的足夠空間。于是乎，各種杜撰，各種版本的關(guān)于《喝火令》詞牌來(lái)歷的故事，就紛呈于各個(gè)網(wǎng)絡(luò)論壇了，其中最不靠譜的，莫過(guò)于關(guān)于唐朝狀元伍喬的愛(ài)情故事了，居然還斜生了一闋美詞，詞曰：

“寒草斜陽(yáng)暮，秦淮月轉(zhuǎn)廊。靡靡音色照海棠。不識(shí)巫山雨季，夜夜夢(mèng)錢(qián)塘。落寞花飛遠(yuǎn)，多情露水涼。添香研墨更神傷。無(wú)奈江南，無(wú)奈好春光，無(wú)奈堂前舊燕，相看兩茫茫?！?來(lái)自百度。

（3）該詞牌所牽及到的詞學(xué)知識(shí)，確實(shí)比較多，尤其是下片，連續(xù)疊字、疊句和攤破句式的運(yùn)用，極盡煽情之功效，這就滿(mǎn)足了大多數(shù)多情善感的詞人，抒情達(dá)意的需求。其實(shí)，但凡愛(ài)詞之人，都多情，不多愁善感，還真填不出感人肺腑的詞來(lái)。

6. 《喝火令》的脈絡(luò)和章法

《喝火令》流傳的正體，只有黃庭堅(jiān)一體。宋之前填者少。清、民國(guó)以后，尤其是現(xiàn)代，是眾多詩(shī)友喜歡填寫(xiě)的詞牌。這一詞牌要求高，能真正填得合格者并不多。下面幾點(diǎn)要求可供參考：
   （1）這首詞牌必須寫(xiě)好兩對(duì)偶。且兩對(duì)偶形式和節(jié)奏應(yīng)不一樣。因?yàn)椤逗然鹆睢菲?，又要融入較寬的主題，這就需要借助對(duì)偶的形式展開(kāi)畫(huà)面。迫主題出境后，疊句才能有一個(gè)廣闊的空間，與對(duì)句展開(kāi)的畫(huà)面，形成三維的立體空間。

（2）必須在對(duì)仗高度濃縮的描寫(xiě)鋪墊后，精心把握住下片第三拍。這拍必須導(dǎo)出主題，構(gòu)成詞眼，疊句只有在清晰的主題統(tǒng)一下，才能展開(kāi)廣闊的畫(huà)面，才能縱深遞進(jìn)意境，才能形成感情跌宕。因此，第三拍不能是無(wú)謂的狀景句，或脫離主旨的閑散句。
  （3）下片三疊句是全詞的高潮，須在一個(gè)畫(huà)面上，依次層層展開(kāi)，由遠(yuǎn)及近、由淺到深，或從大到小。不可詞句無(wú)序，表意雜亂。用語(yǔ)要明快，選字清脆不可繞口。
   （4）掌握此詞牌下片4、5、6拍，為疊字?jǐn)傞_(kāi)句法。攤開(kāi)句法的要點(diǎn)是：先有一完整六言律句。如：“星月雁行低度”，然后分三句加上“疊字領(lǐng)句”攤開(kāi)。具體步驟如下（以正體范詞為例）：
    ①先將此詞看做是一首上、下片字?jǐn)?shù)和韻相同的詞：
見(jiàn)晚情如舊，交疏分已深。

舞時(shí)歌處動(dòng)人心。煙水?dāng)?shù)年魂夢(mèng)，無(wú)處可追尋。
昨夜燈前見(jiàn)，重題漢上襟。

便愁云雨又難禁。星月雁行低度，不會(huì)寄芳音。

②將“星月雁行低度”6字句中的第一字“星”加上疊字領(lǐng)句攤開(kāi)一拍，第二字“月”攤開(kāi)一拍，后四字“雁行低度”再攤開(kāi)一拍。構(gòu)成三疊句。便成了大家見(jiàn)到的下面《喝火令》詞牌：

見(jiàn)晚情如舊，交疏分已深。

舞時(shí)歌處動(dòng)人心。煙水?dāng)?shù)年魂夢(mèng)，無(wú)處可追尋。
昨夜燈前見(jiàn)，重題漢上襟。便愁云雨又難禁。

曉也星稀，曉也月西沉。曉也雁行低度，不會(huì)寄芳音。

③三疊句適宜在一個(gè)情景交融的6字句的基礎(chǔ)上攤開(kāi)，該句應(yīng)是可描述性的具象或畫(huà)面。如：星月雁行低度。若無(wú)構(gòu)圖美感，使用攤開(kāi)句法，就無(wú)實(shí)質(zhì)意義。

  本講提綱：

一．關(guān)于攤破等詞學(xué)知識(shí)

二、淺析《喝火令》詞譜

巴蜀詞二期第17講作業(yè)
一、依黃庭堅(jiān)之正格，創(chuàng)作一闋《喝火令》，題目自擬，用韻及范圍不限。

 《喝火令》詞譜：
仄仄平平仄，平平仄仄平（韻）。

仄平平仄仄平平（韻），平仄仄平平仄，平仄仄平平（韻）。
仄仄平平仄，平平仄仄平（韻）。仄平平仄仄平平（韻）。

仄仄平平，仄仄仄平平（韻）。仄仄仄平平仄，仄仄仄平平（韻）。

《喝火令》詞例：

北宋·黃庭堅(jiān)

見(jiàn)晚情如舊，交疏分已深。舞時(shí)歌處動(dòng)人心。煙水?dāng)?shù)年魂夢(mèng)，無(wú)處可追尋。

昨夜燈前見(jiàn)，重題漢上襟。便愁云雨又難尋。曉也星稀，曉也月西沈，曉也雁行低度，不曾寄芳音。

二、填詞要點(diǎn)：

①平仄格式：用搜韻來(lái)檢查作品的平仄格式是否正確；

②句式：55765//5574565

③用韻：雙調(diào)，六十五字，上片五句三平韻，下片七句四平韻。從韻位安排上看，押平韻，韻位疏密有致，且入韻句和非入韻句，在收尾字上，實(shí)現(xiàn)了平仄遞換，這說(shuō)明其聲情并不是很迫促極端。

④對(duì)偶：其上下兩片的開(kāi)頭兩句，需對(duì)偶。一首詞中，上下兩片重頭，且都使用對(duì)偶的話(huà)，我們往往要求其中至少有一處工對(duì)，另一處可寬對(duì)，或使用流水句。另外，如果有嚴(yán)格要求，上下兩片的這個(gè)對(duì)句，最好在句子的節(jié)奏上，有一些變化，也就是，說(shuō)上片如果使用221句式，下片最好使用212句式。

⑤領(lǐng)字：無(wú)領(lǐng)字。

⑥下片三疊句是全詞的高潮，須在一個(gè)畫(huà)面上，依次層層展開(kāi)，由遠(yuǎn)及近、由淺到深，或從大到小。不可詞句無(wú)序，表意雜亂。用語(yǔ)要明快，選字清脆不可繞口。
   ⑦下片4、5、6拍，為疊字?jǐn)傞_(kāi)句法。攤開(kāi)句法的要點(diǎn)是：先有一完整六言律句。如：“星月雁行低度”，然后分三句加上“疊字領(lǐng)句”攤開(kāi)。