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《喝火令》流傳正體只黃庭堅(jiān)一體。在宋之前較少填。清、民國以后，尤其是現(xiàn)代，是眾多詩友喜歡填寫的詞牌。但由于這一詞牌要求高，能真正填得合格者并不多。下面談?wù)勛约旱牧?xí)作感悟，供參考： 一、這首詞牌必須寫好兩對偶。且兩對偶形式和節(jié)奏應(yīng)不一樣。喝火令》起過都需要對句，最主要是因此牌的三疊句特點(diǎn)決定的。這點(diǎn)我贊成文森老師的觀點(diǎn):''因?yàn)椤逗然鹆睢菲∮忠谌胼^寬的內(nèi)容的主題，這就需要借助對偶的形式展開畫面。迫主題出境後，疊句才能有一個廣闊的空間，與對句展開的畫面形成三維的立體空間給受眾審美的層次感。"且兩對偶形式和節(jié)奏應(yīng)不一樣，黃的詞上片對是寬對，節(jié)奏212，下片是流水對，節(jié)奏221。
二、必須在對仗高度濃縮的描寫鋪墊后，精心把握住關(guān)鍵句---下片第三拍。這拍必須導(dǎo)出主題，構(gòu)成詞眼，疊句只有在清晰的主題統(tǒng)一之下才能展開廣闊的畫面，才能縱深遞進(jìn)意境，才能形成感情跌宕。因此，第三拍不能是無謂的狀景句或脫離主旨的閑散句。 三、下片三疊句是全詞的高潮，須在一個畫面上依次層層展開，由遠(yuǎn)及近、由淺到深或從大到小。不可詞句無序，表意雜亂；須用語明快不可晦澀，須選字清脆不可繞口。這樣才能寫出此詞牌的美感和特點(diǎn)。 四、須掌握此詞牌下片4、5、6拍為疊字?jǐn)傞_句法。攤開句法的要點(diǎn)是：先有一完整六言律句。如：“星月雁行低度”，然后分三句加上疊字領(lǐng)句攤開。理解步驟： 1.先將此詞看做是一首上、下片字?jǐn)?shù)和韻相同的詞： 見晚情如舊，交疏分已深。舞時歌處動人心。煙水?dāng)?shù)年魂夢，無處可追尋。 昨夜燈前見，重題漢上襟。便愁云雨又難禁。星月雁行低度，不會寄芳音。 2.然后，將“星月雁行低度”6字句中的第一字“星”加上疊字領(lǐng)句攤開一拍，第二字“月”攤開一拍，后四字“雁行低度”再攤開一拍。構(gòu)成三疊句。便成了現(xiàn)在大家見到的【喝火令】詞牌。 見晚情如舊，交疏分已深。舞時歌處動人心。煙水?dāng)?shù)年魂夢，無處可追尋。 昨夜燈前見，重題漢上襟。便愁云雨又難禁。曉也星稀，曉也月西沉。曉也雁行低度，不會寄芳音。 3.三疊句宜是在一個情景交融的6字句的基礎(chǔ)上去攤開的，該句應(yīng)是可描述性的具象或畫面。如：星月雁行低度。若無構(gòu)圖美感，使用攤開句法就無實(shí)質(zhì)意義。如清.劉炳照【喝火令】："惆悵花開，惆悵月將圓。惆悵無人攜手，同倚畫闌看"。是在“花月無人攜手”6字句上攤開的。當(dāng)然，這一特點(diǎn)已在后來填詞中不是很廣泛的采用，究其原因，說法不一。我以為是由于難度太大的緣故或只是一種技法的緣故。但參與此次練習(xí)的詞友請按欽譜要求做好作業(yè)。 五、喝火令的其他“變體： 1.明·陳維崧《喝火令·偶憶》：變黃體三疊句和結(jié)句為兩個9字句疊句的“二字領(lǐng)”句法： 架上紅鸚鵡，簾邊玉辟邪。兜娘懶上卓金車。倭墮一窩濃綠未成鴉。 嬈我春吹笛，邀人夜斗茶。而今庭院隔天涯。記得沿街一樹粉梨花，記得花陰微露幾扇綠窗。 2.清·吳蔚光《喝火令》：變黃體三疊句為兩疊句的“二字領(lǐng)”句法： 畫閣層層上，雕闌曲曲連。也無云片也無煙，只有匣中鸞鏡，掛在碧羅天。 香篆心同結(jié)，茶膏手自煎。蓮花漏緊且無眠。笑說今宵，明月十分圓。笑說今年明月，猶有一回圓。 3.現(xiàn)代有對三疊句格式的一種探索，方法是：在第一個疊字上求變化，保留第二個疊字： 苦短刪無減，別離怨又加。一鉤清許瘦肩斜。心底太多情緒，眉上染些些。 許久無消息，天天念上邪。念來無計向誰賒？醒也聲咽，夢也是聲嗟。怎也不消分寸，憑淚兩眸遮。 好兩對偶。且兩對偶形式和節(jié)奏應(yīng)不一樣。喝火令》起過都需要對句，最主要是因此牌的三疊句特點(diǎn)決定的。這點(diǎn)我贊成文森老師的觀點(diǎn):''因?yàn)椤逗然鹆睢菲∮忠谌胼^寬的內(nèi)容的主題，這就需要借助對偶的形式展開畫面。迫主題出境後，疊句才能有一個廣闊的空間，與對句展開的畫面形成三維的立體空間給受眾審美的層次感。"且兩對偶形式和節(jié)奏應(yīng)不一樣，黃的詞上片對是寬對，節(jié)奏212，下片是流水對，節(jié)奏221。 二、必須在對仗高度濃縮的描寫鋪墊后，精心把握住關(guān)鍵句---下片第三拍。這拍必須導(dǎo)出主題，構(gòu)成詞眼，疊句只有在清晰的主題統(tǒng)一之下才能展開廣闊的畫面，才能縱深遞進(jìn)意境，才能形成感情跌宕。因此，第三拍不能是無謂的狀景句或脫離主旨的閑散句。 三、下片三疊句是全詞的高潮，須在一個畫面上依次層層展開，由遠(yuǎn)及近、由淺到深或從大到小。不可詞句無序，表意雜亂；須用語明快不可晦澀，須選字清脆不可繞口。這樣才能寫出此詞牌的美感和特點(diǎn)。 四、須掌握此詞牌下片4、5、6拍為疊字?jǐn)傞_句法。攤開句法的要點(diǎn)是：先有一完整六言律句。如：“星月雁行低度”，然后分三句加上疊字領(lǐng)句攤開。理解步驟： 1.先將此詞看做是一首上、下片字?jǐn)?shù)和韻相同的詞： 見晚情如舊，交疏分已深。舞時歌處動人心。煙水?dāng)?shù)年魂夢，無處可追尋。 昨夜燈前見，重題漢上襟。便愁云雨又難禁。星月雁行低度，不會寄芳音。 2.然后，將“星月雁行低度”6字句中的第一字“星”加上疊字領(lǐng)句攤開一拍，第二字“月”攤開一拍，后四字“雁行低度”再攤開一拍。構(gòu)成三疊句。便成了現(xiàn)在大家見到的【喝火令】詞牌。 見晚情如舊，交疏分已深。舞時歌處動人心。煙水?dāng)?shù)年魂夢，無處可追尋。 昨夜燈前見，重題漢上襟。便愁云雨又難禁。曉也星稀，曉也月西沉。曉也雁行低度，不會寄芳音。 3.三疊句宜是在一個情景交融的6字句的基礎(chǔ)上去攤開的，該句應(yīng)是可描述性的具象或畫面。如：星月雁行低度。若無構(gòu)圖美感，使用攤開句法就無實(shí)質(zhì)意義。如清.劉炳照【喝火令】："惆悵花開，惆悵月將圓。惆悵無人攜手，同倚畫闌看"。是在“花月無人攜手”6字句上攤開的。當(dāng)然，這一特點(diǎn)已在后來填詞中不是很廣泛的采用，究其原因，說法不一。我以為是由于難度太大的緣故或只是一種技法的緣故。但參與此次練習(xí)的詞友請按欽譜要求做好作業(yè)。 五、喝火令的其他“變體： 1.明·陳維崧《喝火令·偶憶》：變黃體三疊句和結(jié)句為兩個9字句疊句的“二字領(lǐng)”句法： 架上紅鸚鵡，簾邊玉辟邪。兜娘懶上卓金車。倭墮一窩濃綠未成鴉。 嬈我春吹笛，邀人夜斗茶。而今庭院隔天涯。記得沿街一樹粉梨花，記得花陰微露幾扇綠窗。 2.清·吳蔚光《喝火令》：變黃體三疊句為兩疊句的“二字領(lǐng)”句法： 畫閣層層上，雕闌曲曲連。也無云片也無煙，只有匣中鸞鏡，掛在碧羅天。 香篆心同結(jié)，茶膏手自煎。蓮花漏緊且無眠。笑說今宵，明月十分圓。笑說今年明月，猶有一回圓。 3.現(xiàn)代有對三疊句格式的一種探索，方法是：在第一個疊字上求變化，保留第二個疊字： 苦短刪無減，別離怨又加。一鉤清許瘦肩斜。心底太多情緒，眉上染些些。 許久無消息，天天念上邪。念來無計向誰賒？醒也聲咽，夢也是聲嗟。怎也不消分寸，憑淚兩眸遮。 ------------------------------------------------------- “喝火令”詞牌的由來 （根據(jù)無名氏相關(guān)故事改編 摘自網(wǎng)絡(luò)） （故事摘自網(wǎng)絡(luò)） 有關(guān)【喝火令】詞牌的變體和例詞 【喝火令】 喝火令，詞牌名，調(diào)見《琴趣外篇》。始見北宋黃庭堅(jiān)《山谷詞》。雙調(diào)六十五字，前段五句三平韻，后段七句四平韻。 詞譜格律： 仄仄平平仄，平平仄仄平（韻）。仄平平仄仄平平（韻）。平仄仄平平仄，平仄仄平平（韻）。 仄仄平平仄，平平仄仄平（韻）。仄平平仄仄平平（韻）。仄仄平平，仄仄仄平平（韻）。仄仄仄平平仄，仄仄仄平平（韻）。 《欽定詞譜》：此詞無他首可校。后段句法，若準(zhǔn)前段，則第四句應(yīng)作“星月雁行低度”，今疊用三“曉也”字，攤作三句，當(dāng)是體例應(yīng)然，填者須遵之。 詞牌要點(diǎn)：無論正格變格，其上、下片，起二拍均為對仗句；黃體，下片4、5、6拍，為疊字?jǐn)傞_句法。黃體攤開句法的要點(diǎn)是：先有一完整六言律句：“星月雁行低度”，然后“星”攤開一拍，“月”攤開一拍，“雁行低度”攤開一拍。其他“變體”尾二句為疊字“二字領(lǐng)”句法。 歷代作品： 01--北宋·黃庭堅(jiān)《喝火令·見晚晴如舊》： 見晚情如舊，交疏分已深。舞時歌處動人心。煙水?dāng)?shù)年魂夢，無處可追尋。 昨夜燈前見，重題漢上襟。便愁云雨又難禁。曉也星稀，曉也月西沉。曉也雁行低度，不會寄芳音。 02--明·陳維崧《喝火令·偶憶》： 架上紅鸚鵡，簾邊玉辟邪。兜娘懶上卓金車。倭墮一窩濃綠未成鴉。 嬈我春吹笛，邀人夜斗茶。而今庭院隔天涯。記得沿街一樹粉梨花，記得花陰微露幾扇綠窗紗。 03--清·吳蔚光《喝火令》： 畫閣層層上，雕闌曲曲連。也無云片也無煙，只有匣中鸞鏡，掛在碧羅天。 香篆心同結(jié)，茶膏手自煎。蓮花漏緊且無眠。笑說今宵，明月十分圓。笑說今年明月，猶有一回圓。 04--清·龔元凱《喝火令》： 積雨菭如夢，當(dāng)風(fēng)柳未絲。黃鸝三請怯褰帷。為道咽寒銅笛，聲澀不堪吹。 風(fēng)信番番誤，年光故故催。好春已過杏花期?？赡涡禄?，不上舊年枝。可奈舊年枝上，又到落花時。 05--清·劉炳照《喝火令》： 酒醒詩魂瘦，燈昏旅夢殘。孤眠已覺客衾單。底事東風(fēng)，猶作十分寒？ 陌上蘭期緩，堤邊柳色閑。誰教孤負(fù)艷陽天？惆悵花開，惆悵月將圓。惆悵無人攜手，同倚畫闌看。 06--民國·李叔同《喝火令·哀國民之心死也》： 注：《喝火令》哀國民之心死也。今年（丙午）在津門作。 故國鳴鷤鵒，垂楊有暮鴉。江山如畫日西斜。新月撩人透入碧窗紗。 陌上青青草，樓頭艷艷花。洛陽兒女學(xué)琵琶。不管冬青一樹屬誰家。不管冬青樹底影事一些些。 07--民國·秋瑾《喝火令·題魏春皆看劍圖小照》： 帶月松常健，臨窗卷屢翻。吳鉤如雪逼人寒。想見摩挲三五，起舞白云摶。 短袷豪挫地，長歌笑劃天。王蘊(yùn)知己托龍泉。似此襟懷，似此襟懷難。似此高風(fēng)雅韻，幸有畫能傳。 |
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