1946年，徐悲鴻與北平國(guó)立藝專(zhuān)和北平美術(shù)作家協(xié)會(huì)同仁合影

1946年，我追隨徐悲鴻先生來(lái)到國(guó)立北平藝專(zhuān)教書(shū)，直至2016年最后一次給學(xué)生做講座，整整70年教書(shū)生涯。能夠一輩子從事我熱愛(ài)的工作，是我的幸運(yùn)。作為一個(gè)藝術(shù)家，要愛(ài)自己的家人、愛(ài)自己的生活、愛(ài)自己的國(guó)家和民族，這是徐悲鴻先生教導(dǎo)我的，也是我一生從事創(chuàng)作的動(dòng)力。一個(gè)藝術(shù)家，只有融入真感情才能畫(huà)出感人的作品。

——戴澤

1944年中央大學(xué)同學(xué)合影（ 前排右一韋啟美，后排右一李斛，后排右三張大國(guó)，后排左二戴澤）

1944年中央大學(xué)同學(xué)合影

1948戴澤結(jié)婚照從左數(shù)起：左一新娘老師葉淺予 左二新娘陳碧茵父親 左三證婚人徐悲鴻 左四新娘陳碧茵 從右數(shù)起：右一介紹人孫昌煌 右三徐悲鴻夫人廖靜文 右四新郎戴澤

1949年與李斛在北平國(guó)立藝專(zhuān)門(mén)前合影

1951 年中國(guó)藝術(shù)展覽會(huì)期間在民主德國(guó)首都與展覽會(huì)德方負(fù)責(zé)人合影于北魏造像前

1953年徐悲鴻輔導(dǎo)中央美術(shù)學(xué)院和浙江美術(shù)學(xué)院教師進(jìn)修小組，這是他最后一次教學(xué)活動(dòng)（前排右一為戴澤）

1972年國(guó)務(wù)院賓館創(chuàng)作組畫(huà)家合影，右起為羅爾純、劉繼卣、白雪石、陸鴻年、李苦禪、蕭淑芳、王淑暉、佚名、吳作人、戴澤、衛(wèi)祖蔭、某工人、劉金濤。

在1942年他考入重慶國(guó)立中央師范大學(xué)（簡(jiǎn)稱(chēng)“中大”）之時(shí)，中大已擁有呂斯百、黃顯之、秦宣夫、陳之佛、傅抱石、謝稚柳等名家名師，堪稱(chēng)中西兩種美術(shù)文化匯聚而成的學(xué)術(shù)高地。在這樣的學(xué)術(shù)氛圍中，戴澤先生對(duì)“西畫(huà)”的造型體系和“國(guó)學(xué)”的文化奧義都有領(lǐng)悟，并且自覺(jué)地將中西兩種文化學(xué)養(yǎng)融為一體。更為重要的是，徐悲鴻先生對(duì)他的言傳身教和直接指導(dǎo)，使他的思想步入寬廣的境界，在藝術(shù)方法論上更加清晰明確。

——范迪安

( 中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席)

自畫(huà)像

1946 年

老佟

紙本素描

1946 年

北平街頭的乞丐

布面油彩

1946 年

北平街頭

紙本素描

1947 年

北平街頭的乞丐

紙本素描

1940年代

馬車(chē)

113x126cm

1948年

（上海星美術(shù)館藏）

農(nóng)民小組會(huì)

149x160cm

1949-1950 年

（中國(guó)國(guó)家博物館藏）

和平簽名

155.5x124.3cm

1950年

（龍美術(shù)館收藏）

戴澤小會(huì)計(jì)

100×120cm

1955 年

北京地主

油畫(huà)

1956 年

勝利的行動(dòng)

160cm×221cm

油畫(huà)

1957年

（中國(guó)國(guó)家博物館收藏）

作畫(huà)中的陳碧茵

紙本水彩

1962 年

大澤鄉(xiāng)起義

310x200cm

1971 年

（中國(guó)國(guó)家博物館收藏）

水滸

紙本素描

水滸

紙本素描

水滸

紙本素描

水滸

紙本素描

戴先生的創(chuàng)作非常有感染力，這種感染力源于他畫(huà)作中質(zhì)樸、深入生活、忠于時(shí)代的藝術(shù)價(jià)值。作為一個(gè)藝術(shù)家，他看到的是非常樸素純粹的美。一張最普通的紙張、一支最簡(jiǎn)單的鉛筆、一點(diǎn)最常見(jiàn)的水彩就可以把他內(nèi)心的追求和繪畫(huà)的價(jià)值體現(xiàn)出來(lái)。他用非常直接的方式把對(duì)生活、對(duì)自然最真切的內(nèi)心感受和心靈共鳴展現(xiàn)在畫(huà)布上，原原本本地將那個(gè)時(shí)代的氣息傳遞出來(lái)。正如高爾基所說(shuō)，一個(gè)老人就像一座活著的博物館。通過(guò)戴先生的畫(huà)作可以看到，他那一代畫(huà)家，藝術(shù)創(chuàng)作從人民中來(lái)，用真情實(shí)感傳達(dá)出現(xiàn)實(shí)生活中的美感。好的藝術(shù)超越時(shí)空，因?yàn)樗鼈兓谌诵怨廨x中對(duì)真善美的追求，有這樣的藝術(shù)內(nèi)涵，戴先生作品中的生命光輝不會(huì)隨時(shí)間暗淡，而是愈發(fā)熠熠生輝。

——楊飛云（中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)油畫(huà)院院長(zhǎng)）

沙坪壩風(fēng)景

紙本水彩

1943 年

中央大學(xué)餐廳

紙本水彩

1943 年

張?zhí)m玲

紙本水彩

1946 年

太廟

紙本水彩

1946年

什剎海冰場(chǎng)

紙本彩墨

四十年代

漢口碼頭

紙本水彩

1946 年

解放前的北平街頭撿煤球

紙本水彩

1946 年

民國(guó)建國(guó)門(mén)東城墻根兒

紙本水彩

1946 年

北平舊影

紙本水彩

1946年前門(mén)前

撿煤球

紙本水彩

1947 年

長(zhǎng)辛店二七車(chē)輛機(jī)車(chē)廠

紙本水彩

1947 年

校尉營(yíng)國(guó)立藝專(zhuān)校舍

紙本水彩

1948年

長(zhǎng)辛店

紙本水彩

1948 年

打鐵

紙本水彩

1949 年

朝鮮平壤

油畫(huà)

1954 年

大同江上

紙本水彩

1954 年

農(nóng)活

紙本水彩

50年代

北海

紙本水彩

1955 年

贛江岸邊

紙本水彩

1956年

南昌起義司令部

紙本水彩

1956年

從北京動(dòng)物園望北京展覽館

紙本水彩

1957年

煉鋼

油畫(huà)

1958 年

長(zhǎng)安街

油畫(huà)

1959 年

北京站竣工

紙本彩墨

1959 年

王府井南口

紙本彩墨

1959年

煉鋼車(chē)間

油畫(huà)

1959 年

繪畫(huà)是一生的事情，要不停地畫(huà)，不教一日閑。繪畫(huà)是內(nèi)心的需要，如同呼吸一樣，要把自己的感情融入進(jìn)去，讓畫(huà)面同你一道呼吸。

——戴澤

建國(guó)十周年十大建筑之北京農(nóng)業(yè)展覽館

油畫(huà)

1960年

上海外灘

紙本水彩

1960 年

海

紙本水彩

1961年 大連

碼頭速寫(xiě)

油畫(huà)

1961年大連

收網(wǎng)

紙本水彩

1961年大連

魚(yú)獲（一）

油畫(huà)

1961 年

大連老虎灘

紙本油畫(huà)

1961年

布達(dá)拉宮

紙本油畫(huà)

1964年

杜鵑林

紙本水彩

1964 年

西藏羅布林卡

紙本彩墨

1964年

西藏春節(jié)

紙本油彩

1964 年

澤當(dāng)

紙本水彩

1964年

香山

紙本水彩

1973年

庫(kù)爾勒車(chē)站

紙本油彩

1979 年

大魚(yú)島

紙本水彩

1981 年

青藤書(shū)屋

紙本彩墨

1988年

古柏

紙本彩墨

1989 年

冬

紙本水彩

1991年 寧夏

千禧年的東安市場(chǎng)

紙本油彩

2000年

海闊天空

紙本水彩

2009 年

海邊

紙本彩墨

90歲以后

在藝術(shù)創(chuàng)作中，我一向遵循寫(xiě)實(shí)主義創(chuàng)作原則。在表現(xiàn)形式上，油畫(huà)、水墨、水彩等都有所嘗試。藝術(shù)雖然沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)，但源自心靈的作品所有人都看得懂，都喜歡。西方的藝術(shù)在經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的發(fā)展之后，與中國(guó)的藝術(shù)走得越來(lái)越近，在精神層面上，人性是永遠(yuǎn)不變的。在繪畫(huà)過(guò)程中，先做加法，再做減法，度的把握很重要。

——戴澤

白雞

紙本色粉

1954 年

豹隱

紙本紙本彩墨

80年代

睡

紙本彩墨

1984年

雙貓

紙本水墨

1988年

午憩

紙本彩墨

1988年

水仙

紙本水彩

紙本水彩

紙本彩墨

2012年

桌邊的回憶

紙本彩墨

夢(mèng)境

紙本水墨

92歲

觀自在

紙本彩墨

90歲以后

花兒朵朵開(kāi)

紙本彩墨

2012年

風(fēng)景

紙本彩墨

花

紙本彩墨

群像

紙本彩墨

90歲以后