徐悲鴻，漢族，原名徐壽康，江蘇宜興市屺亭鎮(zhèn)人，擅長(zhǎng)人物、走獸、花鳥，主張現(xiàn)實(shí)主義，于傳統(tǒng)尤推崇任伯年，強(qiáng)調(diào)國畫改革融入西畫技法，作畫主張光線、造型，講求對(duì)象的解剖結(jié)構(gòu)、骨骼的準(zhǔn)確把握，并強(qiáng)調(diào)作品的思想內(nèi)涵，對(duì)當(dāng)時(shí)中國畫壇影響甚大，與張書旗、柳子谷三人被稱為畫壇的“金陵三杰”。所作國畫彩墨渾成，尤以奔馬享名于世。被稱為中國現(xiàn)代美術(shù)教育的奠基者，主張發(fā)展“傳統(tǒng)中國畫”的改良，立足中國現(xiàn)代寫實(shí)主義美術(shù)，提出了近代國畫之頹廢背景下的《中國畫改良論》。

《駿馬圖》軸，徐悲鴻繪，紙本，設(shè)色，縱109.3cm，橫53cm。

徐悲鴻在20世紀(jì)20年代旅歐期間畫過數(shù)以千計(jì)體態(tài)灑脫的歐洲馬。20世紀(jì)30年代末，他前往印度國際大學(xué)講學(xué)時(shí)游歷了青藏高原西部的克什米爾和喜馬拉雅山麓的大吉嶺，高原上高大慓悍的野馬深深地打動(dòng)了他。從此，徐悲鴻筆下的馬不僅擁有優(yōu)美的體態(tài)，還具有勇猛的活力和堅(jiān)韌的耐力。它們的體形瘦長(zhǎng)，不似中國古代名家曹霸、陳閎、韓幹、張萱及趙孟頫等人所繪的馬那般肥碩，但不乏雄健之態(tài)。它們的鼻孔張度很大，表明其具有很大的肺活量，善于長(zhǎng)時(shí)間奔跑。它們的腿修長(zhǎng)，蹄寬大，暗示其奔跑時(shí)的矯健與迅捷。

《騁馬圖》軸，徐悲鴻繪，紙本，設(shè)色，縱89.2cm，橫81.8cm。

徐悲鴻在星洲（新加坡）期間，與當(dāng)?shù)匚氖宽n槐準(zhǔn)結(jié)下深厚的友誼，并為韓槐準(zhǔn)創(chuàng)作了不少優(yōu)秀的作品，本幅便是他贈(zèng)予韓氏的作品之一。圖繪一匹駿馬蹄踏秋草急馳飛奔的情景。徐悲鴻繪馬是在尊重中西方傳統(tǒng)繪畫技法的基礎(chǔ)上外師造化，注重寫生，形成了自己的鮮明特點(diǎn)：其所畫之馬頭部常留一道空白，或施一筆白粉，表現(xiàn)出馬頭部的高光，以增強(qiáng)立體感和馬首堅(jiān)硬的質(zhì)感。馬的頸部和腹部以軟毫筆著濃墨一筆勾畫，弧線粗重，富有彈性，表現(xiàn)出肌肉的力度。馬的鬃毛和尾部在運(yùn)筆施墨上雜而不亂，其虛實(shí)相間的筆觸，濃淡、干濕互襯的墨氣，表現(xiàn)出駿馬馳騁時(shí)鬃毛飛揚(yáng)的飄逸灑脫。

《奔馬揚(yáng)鬃圖》軸，徐悲鴻繪，紙本，設(shè)色，縱41.4cm，橫52.3cm。

圖繪一匹駿馬精神抖擻，在遼闊的天地間自由馳騁。徐悲鴻在動(dòng)物畫題材中，尤以繪馬著稱于世。他所創(chuàng)作的數(shù)以千計(jì)的繪馬作品中，除1931年繪制的《九方皋》外，其余畫的都是沒有任何束縛的馬：它們嘴上沒有籠頭，背上沒有鞍韉，身旁沒有牧人或騎手。它們野性未馴，毫無羈絆，誠為徐悲鴻心目中自由之神的象征。此幅是徐悲鴻的晚年之作，粗獷簡(jiǎn)練的運(yùn)筆既合西方繪畫中的解剖原理，又含中國傳統(tǒng)繪畫中的寫意神韻。酣暢淋漓的施墨將馬的骨骼、肌肉、皮毛刻畫得惟妙惟肖；灑脫奔放的造型，則充分表現(xiàn)出馬兒倜儻不羈的個(gè)性。

鳴馬圖》軸，徐悲鴻繪，紙本，設(shè)色，縱102.5cm，橫35.7cm。

圖繪一匹鬃毛飛揚(yáng)、目視遠(yuǎn)方、長(zhǎng)嘯于曠野中的駿馬?！鞍Q思戰(zhàn)斗，迥立向蒼蒼”是唐代杜甫的詩句，也是徐悲鴻繪馬圖中最喜歡題寫的詩句，表現(xiàn)了一種在困難面前不甘于屈服的抗?fàn)幘?。磐溪位于四川省嘉陵江北岸的山林間，因山腰的亂石叢中有一股清泉奔瀉而出匯成清澈的溪流而名磐溪。徐悲鴻從1943年開始利用此處的祠堂，著手籌辦研究性質(zhì)的機(jī)構(gòu)中國美術(shù)學(xué)院，先后聘請(qǐng)了張大千、吳作人、陳曉南、李瑞年、張安治、張英倩等為研究員。此圖是他即將離開此地前往北平（今北京）擔(dān)任“北平藝術(shù)專科學(xué)?！毙ｉL(zhǎng)前所畫。

《雙馬圖》軸，近現(xiàn)代，徐悲鴻繪，紙本，設(shè)色，縱62cm，橫45.8cm

本幅是徐悲鴻贈(zèng)比德與天瓊的新婚賀禮，圖繪兩匹并駕齊驅(qū)的駿馬，在奔跑中相依相守的親密景象。徐悲鴻晚年繪馬技法已達(dá)到爐火純青的地步。圖中馬的輪廓以線塑形，線條勾勒得準(zhǔn)確、細(xì)勁、灑脫，顯示出作者深厚的線描功力。馬體的各部位以濃淡墨暈染，在層層筆墨深淺變化中表現(xiàn)出其體積感、質(zhì)感和明暗關(guān)系

博物館征購藏品139，6737，1711

《葵花雄雞圖》軸，徐悲鴻繪，紙本，設(shè)色，縱139.2cm，橫47.8cm。

徐悲鴻一生創(chuàng)作了數(shù)千件中國畫、油畫和素描作品。北京徐悲鴻紀(jì)念館收藏著他各個(gè)時(shí)期的作品1000余件，其他作品散見于臺(tái)灣、香港、東南亞及世界各地的私人收藏，另有數(shù)十件油畫精品毀于第二次世界大戰(zhàn)。徐悲鴻的創(chuàng)作活動(dòng)大致分4個(gè)時(shí)期。

擅長(zhǎng)素描、油畫、中國畫。他把西方藝術(shù)手法融入到中國畫中，創(chuàng)造了新穎而獨(dú)特的風(fēng)格。他的素描和油畫則滲入了中國畫的筆墨韻味。他的創(chuàng)作題材廣泛，山水、花鳥、走獸、人物、歷史、神話，無不落筆有神，栩栩如生。他的代表作油畫《田橫五百士》、《徯我后》、中國畫《九方皋》、《愚公移山》等巨幅作品，充滿了愛國主義情懷和對(duì)勞動(dòng)人民的同情，表現(xiàn)了人民群眾堅(jiān)韌不拔的毅力和威武不屈的精神，表達(dá)了對(duì)民族危亡的憂憤和對(duì)光明解放的向往。他常畫的奔馬、雄獅、晨雞等，給人以生機(jī)和力量，表現(xiàn)了令人振奮的積極精神。尤其他的奔馬，更是馳譽(yù)世界，幾近成了“現(xiàn)代中國畫”的“象征”和“標(biāo)志”。

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