菲立茲.惠特尼曾說過：對作者而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。

當(dāng)一部新的小說在構(gòu)想時，腦海中會不斷閃現(xiàn)新的靈感，而如果在一個新故事（或小說）的最初構(gòu)思中能有源源不斷的靈感，作者就會有一種興奮的感覺，甚至?xí)X得這將是自己所寫的最好的作品。

這種奇妙的感受可能只能維持短暫的時間出現(xiàn)，也可能帶著此種感受度過幾天或幾個星期。

腦海里這些思想的閃光促使創(chuàng)作者們把它們寫下來。但大多數(shù)人總是很高興地寫出一個又一個故事的開頭，卻不能完成一個完整的故事。

因為很多人發(fā)現(xiàn)出來的東西永遠(yuǎn)不如他們想象中那么完美，在經(jīng)歷了短暫的興奮和沖動后，突然面對的是長期的思考和打磨。

很多人在這個階段就失去了繼續(xù)下去的興趣。最初的興奮感消失了，于是不斷地放棄那些開篇和故事。

他們羨慕著那種能夠沿著最初的構(gòu)想寫下去，并把它發(fā)展成完整的小說的作家。卻總想不明白為什么自己無法完整的完成一篇小說。

首先要做的，就是必須在動筆之前，明確寫作的方向。

有一個著名的小說家曾說過：我發(fā)現(xiàn)自己在寫到30章左右時，如果仍能保持初始的興奮狀態(tài)，我的興趣就會被高度調(diào)動起來，直到完成作品。

其實最初的興奮能持續(xù)多久是因書而異的。

第一，作者們可以先花些時間在筆記本上設(shè)計人物設(shè)定，搜集情節(jié)中的零碎片段，明確寫作方向，或者記下腦海中曾涌現(xiàn)過的東西，直到必須動筆的那一刻到來。

可能那一刻經(jīng)常會在作者還沒完全準(zhǔn)備好時就來臨了，但無需拒絕那股推動力，至少你可以先為你的故事開個頭。不如試著先寫上幾章，這對寫作的連續(xù)性是有益的，它能幫你深入到人物和情節(jié)的構(gòu)想中去。

第二，不要期待一下子得到很多，盡管每個人都會迫不及待的希望得到贊許和肯定。但你應(yīng)該知道你自己也是這些作品的評判者之一，要學(xué)會正確看待作品的缺點(diǎn)，即使有時候你可能會因為深陷于創(chuàng)作之中，而根本看不到它的缺點(diǎn)。
    這時你可以選擇讓身邊的朋友讀一下你的作品，他們能在給你鼓勵的同時，提出一些有用建議，讓你不至于喪失動力，也不至于飄飄然。

而你也要站在讀者的角度審視自己的創(chuàng)作，看看經(jīng)過了思考后是否能改得更好些。（對于初次創(chuàng)作的人而言，太早請人提出批評意見其實是危險的，這樣最初的興奮可能會被輕易地澆滅。比較保險的做法是等寫完后再請別人來閱讀和評判。）
   在寫作過程中不要奢望極度的興奮點(diǎn)能始終延續(xù)，只需要知道它還會再現(xiàn)，激勵你繼續(xù)往前走。

要知道，幾百章的故事僅靠一次興奮浪潮的沖擊是不夠的。在寫作過程中，一些絕妙的新想法會使故事峰回路轉(zhuǎn)，寫出意想不到的轉(zhuǎn)折之筆，把作者再度引向興奮之巔。

每一個小說作者都應(yīng)該是情緒化的人，如果寫作成為沒有激情的自覺運(yùn)動，寫出的小說也一定會平淡無奇。
    靜等靈感的突然迸發(fā)也是不明智的。寫不下去時，可以問問自己：在這種情況下，人物可能會采取什么意想不到的行動？什么樣的情節(jié)才是既合乎邏輯又出人意料的？這樣像過電影一樣思索這故事的進(jìn)程，常常會出現(xiàn)新的靈感迸發(fā)。

第一種是最為重要的，即作者對將要描寫的故事的亢奮的感覺；

第二種是小說中的人物在發(fā)揮某種特殊作用時的體驗。如果你能發(fā)現(xiàn)那些促使人物興奮的動力，你就達(dá)到了興奮的另一個層次；

第三種興奮是有關(guān)讀者的。如果你和人物的興致都很高，那么讀者也將從你的故事中得到滿足感；
    作者的目的在于讓讀者和人物同呼吸共命運(yùn)。但如何令作者始終保持高昂的情緒，使之花上幾個月，甚至幾年的時間來完成他的小說，是件十分不容易的事。

對所寫內(nèi)容產(chǎn)生厭倦和沒有了長遠(yuǎn)計劃是主要的癥結(jié)。為了保持對寫作的新鮮感，可以給自己訂一些長期能保持動力的規(guī)則，例如：不要過多地回頭看自己已完成的部分。當(dāng)每天開始寫作時，只讀最后的幾頁，這樣會給人一種趕緊繼續(xù)寫下去的動力。不管你是多么想了解已經(jīng)完成的部分，看一看它究竟怎樣，也絕不允許自己往前翻看超過5頁以上的部分，以此來避免思想的怠惰和重復(fù)的厭倦。

有時候作者可能會有“破罐破摔”的消極心理，當(dāng)作品進(jìn)行到某個瓶頸時，有的人會覺得自己寫出的完全是一堆亂八糟的東西時，由此便失去了興趣和信心。

這時就可以干脆從頭讀起，一直讀到寫作卡死的地方。你會發(fā)現(xiàn)其實它們比你料想的要好得多。而且經(jīng)過這遍瀏覽后，你會對人物有一個更加透徹的理解。

在寫小說的過程中卡死在某個瓶頸中的情況會經(jīng)常出現(xiàn)。有一種比較有用的解決辦法——讀書，和其他好的小說進(jìn)行交流。

讀別人小說的目的不是為了模仿或得到新思路，而是發(fā)現(xiàn)某種情緒。

當(dāng)注意力投入在文字情節(jié)當(dāng)中，就可能被其中的某些東西忽然觸動情緒，這樣就可以繼續(xù)自己的創(chuàng)作了，因為當(dāng)你感受到其中的情緒是，就已經(jīng)能把那種情緒傳遞給自己書中的人物了。

還有一個可以對付興趣喪失的辦法：給你的腦袋補(bǔ)充新給養(yǎng)。

“焦慮感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇這個帶有負(fù)面效應(yīng)的方法，它僅是一種方式而已。

我們可以運(yùn)用各種方式把興奮傳遞給讀者，并使它不斷增強(qiáng)，以保持思想的最初閃光。對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。