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一〇 穿插與烘托 https://www./forum.php?mod=viewthread&tid=142277 古詩(shī)《為焦仲卿妻作》云：(寄齋按：詩(shī)長(zhǎng)，為發(fā)帖方便，寄齋私刪。)沈歸愚云：“共一千七百八十五字，古今第一首長(zhǎng)詩(shī)也。淋淋漓漓，反反覆覆，雜述十?dāng)?shù)人口中語(yǔ)，而各肖其聲音面目，豈非化工之筆?”又云：“長(zhǎng)篇詩(shī)若平平敘去，恐無(wú)色澤，中間須點(diǎn)染華縟，五色陸離，使讀者心目俱炫，如篇中新婦出門(mén)時(shí)‘妾有繡腰褥’一段，太守?fù)袢蘸蟆嗳赴座]舫'一段是也。”此長(zhǎng)篇故事詩(shī)，久已膾炙人口。情之深者，每一吟誦， 輒復(fù)流涕。 詩(shī)以“孔雀東南飛”起興，以“鴛鴦相向鳴”收束，故事之開(kāi)展，盈科而進(jìn)，源流秩然。言或真或矯， 情或哀或怒，筆或繁或簡(jiǎn)，或復(fù)或省，無(wú)不當(dāng)者。初云“妾不堪驅(qū)使，及時(shí)相遣歸”者，原非求去也，求府吏之啟阿母耳。云“何言復(fù)來(lái)還?于今無(wú)會(huì)因”者，亦非絕情也，無(wú)罪過(guò)而被驅(qū)遣，心不能平耳。此皆言之矯者也。云“感君區(qū)區(qū)懷，不久望君來(lái)”，裁是言之真者也。府吏謂新婦云：“逼迫有阿母”，新婦別小姑云：“嬉戲莫相忘”，皆情之哀者也。蘭芝云：“理實(shí)如兄言”，府吏云：“賀卿得高遷”，皆情之怒者也?！靶聥D起嚴(yán)妝”一段，肆力寫(xiě)府吏眼中蘭芝之艷麗，明府吏之愛(ài)而惜別?！敖徽Z(yǔ)速裝束”一段，肆力寫(xiě)太守籌措迎娶之炫赫，明蘭芝之信 而不搖。此皆筆之繁者也?！皶r(shí)時(shí)為安慰，久久莫相忘”兩句寫(xiě)府吏慰藉新婦之千言萬(wàn)語(yǔ)，“舉手長(zhǎng)勞勞，二情同依依”兩句寫(xiě)府吏與新婦臨歧之萬(wàn)惜千情；皆筆之簡(jiǎn)者也。“十三能織素”一段，新婦自明己之未嘗為憾于夫家也，“十三教汝織”一段，阿母自明己之未嘗為憾于愛(ài)女也；“君當(dāng)作磐石”一段，新婦設(shè)誓辭以明己之終不相負(fù)也，“磐石方且厚”一段，府吏重述其語(yǔ)以明伊之終競(jìng)相負(fù)也；此皆筆之復(fù)者也。“蘭芝慚阿母：兒實(shí)無(wú)罪過(guò)”，當(dāng)已詳述焦家婦難為之種種，“阿母謝媒人：女子先有誓”，當(dāng)已詳述結(jié)誓不別離之顛末；此皆筆之省者也。疏密靡不宜，濃淡無(wú)不妙者：疏密，濃淡，皆穿插之子目也。余若詩(shī)中人之一言一動(dòng)，無(wú)不熨貼。“何敢助婦語(yǔ)”，阿母之暴怒也?！拔饛?fù)重紛紜”，新婦之怨懟也?！氨咀詿o(wú)教訓(xùn)”，新婦之謙詞也?！安粓D子自歸”，阿母之驚恨也?！白饔?jì)何不量”，阿兄之淺鄙也?！澳堑米匀螌！保m芝之激愾也。“言談大有緣”，媒人之諂脅也?！扒洚?dāng)日勝貴”，府吏之諷訕也?！熬隣栨嗳弧?，蘭芝之辯語(yǔ)也?！敖袢沾箫L(fēng)寒”，府吏之昏囈也。凡此皆所謂“一言見(jiàn)性”者也。府吏長(zhǎng)跪，阿母槌床，車中耳語(yǔ)，舉手勞勞，阿母拊掌，蘭芝仰頭，以至于默無(wú)聲，拍馬鞍，執(zhí)手分道，凡所施為，無(wú)不恰合其情緒。穿插此詩(shī)間，咸足以因其真而增益其善美，蔑以加矣，嘆觀止矣，其所以傳唱千古者，有其宜矣。 姜白石《暗香》、《疏影》兩詞，絕唱千古，其清空騷雅之致，吟誦之自能領(lǐng)略。其想像力尤高，運(yùn)思于筆，穿插多姿；試為析之，亦習(xí)藝文之一助也。以《疏影》之前闋為例： 苔枝綴玉。有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，籬角黃昏，無(wú)言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠(yuǎn)， 但暗憶、江南江北；想佩環(huán)、月夜歸來(lái)，化作此花幽獨(dú)。 猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠。莫似春風(fēng)，不管盈盈，早與安排金屋。還教一片隨波去，又卻怨、玉龍哀曲。等恁時(shí)、重覓幽香，已入小窗橫幅。 此一段文字，全由“幽獨(dú)”二字抽繹而出，梅自有幽獨(dú)之性，第一著便已握住題旨。開(kāi)頭“苔枝綴玉”四字點(diǎn)出梅花，以“籬角”、“自倚”為“獨(dú)”之正筆，以“翠禽”、“修竹”為“獨(dú)”之反襯，而以“黃昏”、“無(wú)言”寫(xiě)出“幽”字。將“幽獨(dú)”二字化為人格，惟昭君之魂堪任耳，故忽然提出昭君，道是昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶江南江北，是伊佩環(huán)月下歸來(lái)，化作此花。人歟，花歟？穿插相融，共成就一“幽獨(dú)”已， 真是鬼斧天工之筆。但忽然插敘昭君，與前文最易捍格，故在接榫處安排“無(wú)言自倚修竹”六字，梅歟，人歟?伏一預(yù)筆，了無(wú)痕跡，殆云“化作此花幽獨(dú)”，則籬角黃昏，無(wú)言自倚修竹者，雖直謂之為昭君可矣。果有裁云縫月之妙。劉公（甬戈）《七頌堂詞繹》云：“長(zhǎng)調(diào)最難工，蕪累與癡重同忌。襯字不可少，又忌淺熟。詠物之詞，更難于詩(shī)；即‘昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶江南江北'亦費(fèi)解?！敝x枚如《賭棋山莊詞話》云：“此詞音節(jié)固佳，至其文則有欠解處。白石極純正嫻雅，然此闋及《暗香》闋則尚有可議。蓋白石字雕句煉，雕煉太過(guò)，故氣時(shí)不免滯，意時(shí)不免晦?！?/font> 此皆以為姜詞意晦費(fèi)解，豈其于穿插轉(zhuǎn)折之處未嘗深思?xì)e？王阮亭《花草蒙拾》云：“詠物不取形而取神，不用事而用意?！贝酥迹瑒?、謝二人，當(dāng)尚曾夢(mèng)見(jiàn)。 穿插之不著痕跡，而借“反襯”或“余意”描露事態(tài)或心情者，是為烘托。 李易安《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》云： 香冷金貌，被翻紅浪，起來(lái)慵自梳頭；任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別恨，多少事， 欲說(shuō)還休。新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋。 休休，這回去也，千萬(wàn)遍《陽(yáng)關(guān)》，也則難留。 念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我終日凝眸；凝眸處，從今又添，一段新愁。 “新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋”，然則果何為而人瘦損耶?為“離懷”耳?！澳帲瑥慕裼痔?，一段新愁”，又果何為而添新愁耶?為“別恨”耳。意在言外，言在意中，此烘云托月、繪事后素之法也。晏同叔《踏莎行》云： 小徑紅稀，芳郊綠遍，高臺(tái)樹(shù)色陰陰見(jiàn)。春風(fēng)不解禁楊花，漾漾亂撲行人面。 翠葉藏鶯， 朱簾隔燕，爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院。 此詞寫(xiě)暮春之恬靜，夢(mèng)后之輕愁，雖只“靜逐”、“愁夢(mèng)”兩處點(diǎn)出愁靜二字，其實(shí)全闋固無(wú)一字不道著也。紅稀是花漸落，綠遍是草漸豐，柳飄新絮，鶯老燕來(lái)，無(wú)非暮春景物也。樹(shù)色陰陰見(jiàn)，斜陽(yáng)深深院，鶯藏燕隔，其靜如何?而楊花撲行人面，爐香逐游絲轉(zhuǎn)，雖似動(dòng)亂，然皆輕盈而無(wú)聲，動(dòng)而愈形其靜也。夢(mèng)回酒醒，睹暮春之景，值斜陽(yáng)之照，遲暮之感，逐逐以生。一場(chǎng)愁夢(mèng)，是明明掠出一愁字，而怨春風(fēng)之不解禁彼楊花，又是暗暗寓入一愁字。 詞中無(wú)凄厲之句，斷是輕愁；而楊花、游絲之輕盈，更以襯托之；以至于“陰陰”、“蒙蒙”、“ 深深 ”諸疊字，皆有似輕紗籠月、助靜侵愁之妙；細(xì)心人自不難索解也。 沈歸愚云：“共一千七百八十五字，古今第一首長(zhǎng)詩(shī)也。淋淋漓漓，反反覆覆，雜述十?dāng)?shù)人口中語(yǔ)， 而各肖其聲音面目，豈非化工之筆?”又云：“長(zhǎng)篇詩(shī)若平平敘去，恐無(wú)色澤，中間須點(diǎn)染華縟，五色陸離，使讀者心目俱炫，如篇中新婦出門(mén)時(shí)‘妾有繡腰褥'一段，太守?fù)袢蘸蟆嗳赴座]舫'一段是也?！贝碎L(zhǎng)篇故事詩(shī)，久已膾炙人口。情之深者，每一吟誦，輒復(fù)流涕。詩(shī)以“孔雀東南飛”起興，以“鴛鴦相向鳴”收束，故事之開(kāi)展，盈科而進(jìn)，源流秩然。 言或真或矯，情或哀或怒，筆或繁或簡(jiǎn)，或復(fù)或省，無(wú)不當(dāng)者。初云“妾不堪驅(qū)使，及時(shí)相遣歸”者，原非求去也，求府吏之啟阿母耳。云“何言復(fù)來(lái)還?于今無(wú)會(huì)因”者，亦非絕情也，無(wú)罪過(guò)而被驅(qū)遣，心不能平耳。此皆言之矯者也。云“感君區(qū)區(qū)懷，不久望君來(lái)”，裁是言之真者也。府吏謂新婦云：“逼迫有阿母”， 新婦別小姑云：“嬉戲莫相忘”，皆情之哀者也。蘭芝云：“理實(shí)如兄言”，府吏云：“賀卿得高遷”，皆情之怒者也。“ 新婦起嚴(yán)妝 ”一段，肆力寫(xiě)府吏眼中蘭芝之艷麗，明府吏之愛(ài)而惜別?！敖徽Z(yǔ)速裝束”一段，肆力寫(xiě)太守籌措迎娶之炫赫，明蘭芝之信而不搖。此皆筆之繁者也?！皶r(shí)時(shí)為安慰，久久莫相忘”兩句寫(xiě)府吏慰藉新婦之千言萬(wàn)語(yǔ)，“舉手長(zhǎng)勞勞，二情同依依”兩句寫(xiě)府吏與新婦臨歧之萬(wàn)惜千情；皆筆之簡(jiǎn)者也?！笆芸椝亍币欢?，新婦自明己之未嘗為憾于夫家也，“十三教汝織”一段，阿母自明己之未嘗為憾于愛(ài)女也；“君當(dāng)作磐石 ” 一段， 新婦設(shè)誓辭以明己之終不相負(fù)也，“磐石方且厚”一段，府吏重述其語(yǔ)以明伊之終競(jìng)相負(fù)也；此皆筆之復(fù)者也?！疤m芝慚阿母：兒實(shí)無(wú)罪過(guò)”，當(dāng)已詳述焦家婦難為之種種，“阿母謝媒人：女子先有誓”，當(dāng)已詳述結(jié)誓不別離之顛末；此皆筆之省者也。疏密靡不宜，濃淡無(wú)不妙者：疏密，濃淡，皆穿插之子目也。余若詩(shī)中人之一言一動(dòng)，無(wú)不熨貼?！昂胃抑鷭D語(yǔ)”，阿母之暴也。 “勿復(fù)重紛紜”，新婦之怨懟也。“本自無(wú)教訓(xùn)”，新婦之謙詞也?！安粓D子自歸”，阿母之驚恨也?！白饔?jì)何不量”，阿兄之淺鄙也?！澳堑米匀螌！?，蘭芝之激愾也?！把哉劥笥芯墶?，媒人之諂脅也?！扒洚?dāng)日勝貴”，府吏之諷訕也。“君爾妾亦然”，蘭芝之辯語(yǔ)也?！敖袢沾箫L(fēng)寒”，府吏之昏囈也。凡此皆謂“一言見(jiàn)性”者也。府吏長(zhǎng)跪，阿母槌床，車中耳語(yǔ)，舉手勞勞，阿母拊掌，蘭芝仰頭，以至于默無(wú)聲，拍馬鞍，執(zhí)手分道，凡所施為，無(wú)不恰合其情緒。 穿插此詩(shī)間，咸足以因其真而增益其善美，蔑以加矣，嘆觀止矣，其所以傳唱千古者，有其宜矣。 姜白石《暗香》、《疏影》兩詞，絕唱千古，其清空騷雅之致，吟誦之自能領(lǐng)略。其想像力尤高，運(yùn)思于筆，穿插多姿；試為析之，亦習(xí)藝文之一助也。以《疏影》之前闋為例： 苔枝綴玉。有翠禽小小，枝上同宿?？屠锵喾辏h角黃昏，無(wú)言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶、 江南江北；想佩環(huán)、月夜歸來(lái)，化作此花幽獨(dú)。 猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠。莫似春風(fēng)， 不 管盈盈，早與安排金屋。還教一片隨波去，又卻怨、玉龍哀曲。等恁時(shí)、重覓幽香，已入小窗橫幅。 此一段文字，全由“幽獨(dú)”二字抽繹而出，梅自有幽獨(dú)之性，第一著便已握住題旨。開(kāi)頭“苔枝綴玉”四字點(diǎn)出梅花，以“籬角”、“自倚”為“獨(dú)”之正筆，以“翠禽”、“修竹”為“獨(dú)”之反襯，而以“黃昏”、“無(wú)言”寫(xiě)出“幽”字。將“幽獨(dú)”二字化為人格，惟昭君之魂堪任耳，故忽然提出昭君，道是昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶江南江北，是伊 佩環(huán)月下歸來(lái)，化作此花。人歟，花歟？穿插相融，共成就一“幽獨(dú)”已，真是鬼斧天工之筆。但忽然插敘昭君，與前文最易捍格，故在接榫處安排“無(wú)言自倚修竹”六字，梅歟，人歟?伏一預(yù)筆，了無(wú)痕跡，殆云“化作此花幽獨(dú)”，則籬角黃昏，無(wú)言自倚修竹者，雖直謂之為昭君可矣。果有裁云縫月之妙。劉公（甬戈）《七頌堂詞繹》云：“長(zhǎng)調(diào)最難工，蕪累與癡重同忌。襯字不可少，又忌淺熟。詠物之詞，更難于詩(shī)；即‘昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶江南江北'亦費(fèi)解?！敝x枚如《賭棋山莊詞話》云：“此詞音節(jié)固佳，至其文則有欠解處。白石極純正嫻雅，然此闋及《暗香》闋 則尚有可議。蓋白石字雕句煉，雕煉太過(guò)，故氣時(shí)不免滯，意時(shí)不免晦?！贝私砸詾榻~意晦費(fèi)解，豈其于穿插轉(zhuǎn)折之處未嘗深思?xì)e？王阮亭《花草蒙拾》云：“詠物不取形而取神，不用事而用意?！贝酥?，劉、謝二人，當(dāng)尚曾夢(mèng)見(jiàn)。 穿插之不著痕跡，而借“反襯”或“余意”描露事態(tài)或心情者，是為烘托。 李易安（清照）《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》云： 香冷金貌，被翻紅浪，起來(lái)惜自梳頭；任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別恨，多少事，欲說(shuō)還休。 新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋。 休休，這回去也，千萬(wàn)遍《陽(yáng)關(guān)》，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦 樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我終日凝眸；凝眸處，從今又添，一段新愁。 “新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋”，然則果何為而人瘦損耶?為“離懷”耳?！澳帲瑥慕裼痔?，一段新愁”，又果何為而添新愁耶?為“別恨”耳。意在言外，言在意中，此烘云托月、繪事后素之法也。晏同叔《踏莎行》云： 小徑紅稀，芳郊綠遍，高臺(tái)樹(shù)色陰陰見(jiàn)。春風(fēng)不解禁楊花，漾漾亂撲行人面。 翠葉藏鶯，朱簾隔燕， 爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院。
此詞寫(xiě)暮春之恬靜，夢(mèng)后之輕愁，雖只“靜逐”、“愁夢(mèng)”兩處點(diǎn)出愁靜二字，其實(shí)全闋固無(wú)一字不道著也。紅稀是花漸落，綠遍是草漸豐，柳飄新絮，鶯老燕來(lái)，無(wú)非暮春景物也。樹(shù)色陰陰見(jiàn)，斜陽(yáng)深深院，鶯藏燕隔， 其靜如何?而楊花撲行人面，爐香逐游絲轉(zhuǎn)，雖似動(dòng)亂，然皆輕盈而無(wú)聲，動(dòng)而愈形其靜也。夢(mèng)回酒醒，睹暮春之景，值斜陽(yáng)之照，遲暮之感，逐逐以生。一場(chǎng)愁夢(mèng)，是明明掠出一愁字，而怨春風(fēng)之不解禁彼楊花，又是暗暗寓入一愁字。詞中無(wú)凄厲之句，斷是輕愁；而楊花、游絲之輕盈，更以襯托之；以至于“陰陰”、“蒙蒙”、“深深”諸疊字，皆有似輕紗籠月、助靜侵愁之妙；細(xì)心人自不難索解也。 ------------------------------------------------------------------------------- ?===========
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