新安畫派可謂是源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，在明末清初之時(shí)，以漸江、梅清、石濤等人為代表的畫家群體，主要是描繪安徽山水、人文為主的題材去展現(xiàn)自己的個(gè)人畫作風(fēng)格，形成了獨(dú)特的中國(guó)畫畫風(fēng)。新安畫派的這些畫家倡導(dǎo)最大程度的還原自然的面貌，并且加入個(gè)人的獨(dú)特風(fēng)格，對(duì)清朝以及近現(xiàn)代的書畫藝術(shù)都產(chǎn)生了較大的影響。單單從其繪畫特點(diǎn)上看，就有著非常濃烈的清新雅致之感，與之前流行的奢靡富貴之風(fēng)有著顯著的差別，這也是新安畫派之所以能發(fā)展時(shí)間較長(zhǎng)的原因之一。

新安畫派的領(lǐng)軍人物及其代表人物是明朝末期請(qǐng)朝初期我國(guó)畫壇上較為著名的石濤、八大山人、石溪等人組成的，從其整體的藝術(shù)風(fēng)格上看可以概括為兩個(gè)鮮明的特點(diǎn)，第一個(gè)就是其畫作的主題較為簡(jiǎn)單且整體結(jié)構(gòu)較為的清新自然，意境冷逸，筆法沉穩(wěn)，有著桀驁不馴的氣勢(shì)。他們所描述的北方山水雄渾壯麗，南方山水的清潤(rùn)秀美，是最為獨(dú)特的，從弘仁的《雨余柳色圖》、汪之瑞的《山水圖冊(cè)》都有著較為明顯的體現(xiàn)。新安畫派的這些畫家大多都是以黃山為題材，表現(xiàn)出黃山山勢(shì)的險(xiǎn)峻、古樸之感都是非常秀逸的，展現(xiàn)出的是一種傲然不屈的氣勢(shì)。

第二大特點(diǎn)就是新安畫派畫家所畫的山水畫格調(diào)較為的清新且富有著濃濃的生機(jī)，繪畫出的自然景色較為的生動(dòng)。他們主張師法自然，“外師造化，中的心源”，在弘仁的《黃山松石圖》、《黃山天都峰圖軸》中都展現(xiàn)出了他們遵循師法自然的主張，當(dāng)時(shí)的畫壇正是流行臨摹古風(fēng)的時(shí)期，而新安畫派卻堅(jiān)守自己的風(fēng)格，走清新自然的寫實(shí)道路，獨(dú)樹一幟。

新安畫派藝術(shù)風(fēng)格的形成與其所處的社會(huì)歷史環(huán)境和得天獨(dú)厚的自然條件都有著直接的聯(lián)系。他們既不同于前期的各家，又不同于時(shí)代的特征，而是憑借著其作品風(fēng)格的清新簡(jiǎn)單、沉穩(wěn)勁拔、自然生動(dòng)去進(jìn)行山水畫的創(chuàng)作，這是非常難能可貴的。從漸江的畫作中就可以看出，例如;《黃山畫冊(cè)》，通過(guò)艱苦的求索，游走了大量的名山，才創(chuàng)作出了獨(dú)屬于黃山的魅力。弘仁則擅長(zhǎng)詩(shī)書畫，有著“三絕”的美譽(yù)。通過(guò)學(xué)習(xí)顏真卿的楷書、倪云林的行書，還有隸書和篆書的影響，使他畫作的風(fēng)格較為的多變，繼承和發(fā)展了傳統(tǒng)的繪畫技法，在其山水畫作品中獨(dú)樹一幟。遵循傳統(tǒng)、主張創(chuàng)新、獨(dú)辟蹊徑是新安畫派的最大特點(diǎn)，也是他們創(chuàng)作山水畫的可貴之處。

新安畫派代表人物精品作品賞析及價(jià)格參考：

1:漸江秋山雙瀑圖立軸，尺寸：112×53.5厘米，估價(jià)：RMB 15,000,000 ~ 20,000,000，成交價(jià)： RMB 33,350,000 ，成交時(shí)間：2018.12.06，拍賣公司：北京匡時(shí)國(guó)際拍賣有限公司，拍賣專場(chǎng)：2018秋季拍賣會(huì)。

鈐印款識(shí)：款識(shí)：漸江。
鈐?。汉肴?/span>
鑒藏?。合闵秸仓救蕜e號(hào)清如珍藏書畫印、清如欣賞、曾在陳子叔處、朱光、朱光所藏書畫燕南印、求是
題簽：漸江上人秋山雙瀑圖軸。。

備注：詹志仁、陳子叔、朱光舊藏。朱光（1906-1969），廣西博白人。1927年參加廣州起義，1938年底調(diào)到朱德身邊作秘書，兼任第十八集團(tuán)軍總部秘書長(zhǎng)。解放后歷任齊齊哈爾市委書記、長(zhǎng)春市委書記、廣州市長(zhǎng)、安徽省副省長(zhǎng)等職。富收藏，藏有關(guān)仝《秋山平遠(yuǎn)圖》、郭熙《山水圖》、馬遠(yuǎn)《十二水圖》、范成大《自書四時(shí)田園雜興詩(shī)》、楊維楨《行草詩(shī)軸》、王翚《唐人詩(shī)意圖》等。

《秋山雙瀑圖》在技法表現(xiàn)上，淡墨空勾，畫面中呈現(xiàn)大片空白，主峰中心用墨同周邊相比，更淡一些，幾少渲染皴擦，與周圍的墨色形成對(duì)比，濃淡干濕，徐疾暢澀，隨形而異。線條細(xì)潤(rùn)圓勁，寓方于圓，轉(zhuǎn)折處蓄勢(shì)待發(fā)。皴法的運(yùn)用以披麻皴和折帶皴為主，亦有荷葉皴的使用，表現(xiàn)石質(zhì)不同的肌理感。筆墨靈秀而富有變化，與所繪之景相得益彰，既顯現(xiàn)出恬淡靜穆、幽曠雋永的意境，又于純凈中隱藏著被壓抑的情感與力量，給人以品味無(wú)窮的審美感受。因此，漸江作品既有元人超雋靜穆之意，又具宋人慎密精細(xì)之筆。在明清山水畫日趨程序化的進(jìn)程中，漸江繼承傳統(tǒng)又能出新，他的繪畫實(shí)踐為二十世紀(jì)山水畫的創(chuàng)作起到了重要的先導(dǎo)作用。

2:漸江峭壁竹梅立軸，尺寸：111×55厘米，估價(jià)：RMB 10,000,000 ~ 12,000,000，成交價(jià)： RMB 16,100,000 ，成交時(shí)間：2012.06.04，拍賣公司：北京匡時(shí)國(guó)際拍賣有限公司，拍賣專場(chǎng)：2012年春季藝術(shù)品拍賣會(huì)。

鈐印款識(shí)：款識(shí)：漸江學(xué)人。
鈐?。汉肴?/span>?漸江僧?山水心?素心人
鑒藏?。罕P隱草堂書畫記?。

本件弘仁《峭壁竹梅》紙本墨筆立軸，縱111厘米，橫55厘米。此圖奇石峭壁，清峻偉岸，取黃山一景。以勾為主，以染代皴，很好地表現(xiàn)了山石堅(jiān)硬之質(zhì)感；用折帶皴勾出峭壁的幾個(gè)體面，再以幾個(gè)小而密的體面分出結(jié)構(gòu)；用筆圓勁松活，多有側(cè)鋒逆轉(zhuǎn)，當(dāng)是活用倪瓚筆法。在崖壁折裥處用濃墨略施苔點(diǎn)，頓顯生機(jī)。一枝枯梅倒掛，勢(shì)如騰龍、出枝如戟、樹木用奇峭多姿之筆；數(shù)叢蘭花，幾簇新簧順勢(shì)下垂；剛?cè)嵯酀?jì)，其變化蘊(yùn)籍的筆意和豐富的墨法，于極瘦削處見(jiàn)腴潤(rùn)，極細(xì)弱處見(jiàn)蒼勁。構(gòu)圖上，大疏大密、計(jì)白當(dāng)黑、開(kāi)合有致；吸取南宋馬夏的邊角構(gòu)圖，“高遠(yuǎn)“及“迷遠(yuǎn)”法并用。畫面右邊截取崖壁一段，壁立千仞；于近處坡石間點(diǎn)綴幾塊突兀而起的石塊，反襯峭壁之高。畫面左邊大片留白，使人聯(lián)想一望無(wú)垠的廣闊江面，遠(yuǎn)水無(wú)波、水天一色、正如中國(guó)山水話論中所謂“咫尺之內(nèi)而瞻萬(wàn)里之遙，方寸之中乃辨千尋之峻”小中見(jiàn)大。畫面右下角，一條小溪引出水之源頭。
畫面落款“漸江學(xué)人”。鈐?。汉肴剩ㄖ煳模?、漸江僧（白文）。畫端清代詩(shī)人笠檐題跋：“弘仁字漸江，休寧人，本姓江、名韜、字六奇、前明諸生，甲申后為僧，嘗居齊云（位于安徽省休寧縣城西約15公里處，古稱白岳，與黃山南北相望）。工詩(shī)文，山水師倪云林，新安畫家多宗清閟法者，蓋漸師道（導(dǎo)）先路也。沒(méi)后友人于其庵種梅數(shù)百本因稱為梅花古衲。余每愛(ài)其手跡，層崖陡壑、偉峻沉厚、非若世之疏竹枯株者比也”。笠檐書。鈐?。和簦ò孜模?、野（朱文）。 康熙年間詩(shī)人袁啟旭題跋：“峭壁凌清溪，高寒自終古。梅竹有貞性，咫尺精靈聚。同心托嵁巖，根株互相撫。所以君子交，不與塵凡伍”。中江袁啟旭。鈐?。涸瑔⑿裼。ò孜模⑹康ㄖ煳模?。精辟地概括了畫面的意境，及作者的思想境界。收藏印為“山水心”、“素心人”、“盤隱草堂書畫紀(jì)”。
此畫雖無(wú)年款但從其風(fēng)格及技法上判斷，應(yīng)是漸江中晚年（50歲以后）的佳作。與此類似的作品如：五十一歲時(shí)畫的《黃山天都峰圖》及《黃海松石圖》、《陶庵圖》等可以看出，這時(shí)他的藝術(shù)風(fēng)格已十分成熟，筆墨簡(jiǎn)潔、清剛、純凈，主要用線條空勾，以大小幾何體造形，極少皴擦，因而冰冷寧?kù)o的氣氛特強(qiáng)。在藝術(shù)上已達(dá)到前無(wú)古人、后啟來(lái)者的高峰。

3:梅清黃山文殊臺(tái)鏡心，尺寸：142×54厘米，估價(jià)：RMB 4,200,000 ~ 7,200,000，成交價(jià)： RMB 7,245,000 ，成交時(shí)間：2012.12.12，拍賣公司：北京九歌國(guó)際拍賣股份有限公司，拍賣專場(chǎng)：2012秋季藝術(shù)品拍賣會(huì)。

鈐印款識(shí)：款識(shí)：云里辟天閶，仙宮俯混茫。萬(wàn)峰齊下拜，一座儼中央。側(cè)足驚難定，凌空嘯欲狂。何當(dāng)憑鳥翼，從此寄行藏。黃山文殊臺(tái)。用黃鶴山樵筆意寫之，瞿山。
鈐印：梅癡、瞿硎清、蓮花峰頂三生夢(mèng)。

此幅《黃山文殊臺(tái)》，作者抓住了黃山典型的形象，根據(jù)形式美的規(guī)律進(jìn)行加工，強(qiáng)調(diào)了自然變幻的整體感受和神韻。布置氣象以“松滿云谷”來(lái)作主體，排松氣勢(shì)聯(lián)貫，又分段為伍，“石筍”聳立，白云繚繞，并以樓閣“點(diǎn)晴”。不論構(gòu)圖的處理，形象的刻畫，都能恰到好處地提示出特定對(duì)象的審美觀感。海浪似的松濤為實(shí)，白云空靈為虛，與整體塊面造型的火成巖峭峰相映成趣，布局嚴(yán)謹(jǐn)，奇正相生，有鮮明的藝術(shù)特色。中國(guó)山水畫在體現(xiàn)空間上講究虛實(shí)相映，開(kāi)拓境界，豐富畫意，常以“云氣為象”，所謂“山本靜，有云則動(dòng)”，“山之有云猶魚之得水，自然空靈”，以至形成了傳統(tǒng)山水畫處理虛實(shí)的一種慣用手法。當(dāng)然，也有的常囿于前代程序，缺乏自然生意，以致削弱了藝術(shù)的創(chuàng)造力。但梅清此圖妙在能將云氣掩映處理得頗為自然，甚合黃山有斷有續(xù)、非斷非續(xù)、云氣空漾、頃刻之間頓成異觀的神氣。他并不是采用“墨花飛動(dòng)濕云生”的表現(xiàn)方法，而是靠形象襯托來(lái)顯示其體閑逸而舒展的云層。自有一種“深壑蓄云彩，紛郁出清晨”（陸暢《山出云》）的詩(shī)意。整體中以茅屋、人物點(diǎn)綴，增添了生活情趣。前人稱梅清“畫山水入神品，畫松尤為奇絕”，這正是作者受黃山長(zhǎng)期陶養(yǎng)的結(jié)果。黃山孕育產(chǎn)生了梅清和戴本孝、漸江、石濤等大家，并形成了黃山畫派。黃山雄偉、透逸、奇峭、虛幻、險(xiǎn)隘兼而有之，這是大自然賦予的先天條件，畫家可從不同的自我感受出發(fā)去創(chuàng)造不同的意境。如漸江等以冷逸簡(jiǎn)遠(yuǎn)為“靜”的意趣，反映了他們的藝術(shù)個(gè)性；梅清卻以酣暢豪縱為“動(dòng)”的韻致，并從透逸奇峭的角度去表現(xiàn)，他的筆墨形式正是適應(yīng)了這樣的主題內(nèi)容。

4:梅清清；1667年作黃山真境立軸，尺寸：75×48厘米，估價(jià)：HKD 2,500,000 ~ 3,500,000，成交價(jià)： HKD 3,040,000 ，成交時(shí)間：2015.06.01，拍賣公司：佳士得香港有限公司，拍賣專場(chǎng)：2015年春季拍賣會(huì)。

鈐印款識(shí)：題識(shí)：西海真天險(xiǎn)，蒼茫瞷落暉。千峰分劍立，一水繞龍飛。鍾自云堆出，僧從石罅歸。晚風(fēng)吹動(dòng)處，仙樂(lè)聽(tīng)依稀。乙亥（1695年）五月，寫似石門老宗臺(tái)一粲。瞿山梅清。
鈐?。呵?、淵公、寫松軒
藏?。含帉b藏、梓溪?jiǎng)⑹霞也亟鹗瘯嬘?、鄧尉徐?jiān)真賞、曾軍鑒藏書畫印記。

梅清是黃山派的代表人物。黃山地處安徽，山巒于晨暮陰晴間，景色變幻不定，在梅清簡(jiǎn)潔而洗煉的筆墨下，險(xiǎn)峻山體活現(xiàn)，山峰古松連貫，山間云煙呼應(yīng)。他用卷云皴表現(xiàn)云的不同形態(tài)，如行云、閑云、瀑布云等，給人蒼茫如置身仙境的感覺(jué)。梅清在畫中題詩(shī)云：
西海真天險(xiǎn)，蒼茫瞷落暉。千峰分劍至，一水繞龍飛。錘自云堆出，僧從石罅歸。晚風(fēng)吹動(dòng)處，仙樂(lè)聽(tīng)依稀。
前兩句寫情、中四句寫景、后兩句寫意，詩(shī)情畫意，如幻似真，兩個(gè)僧侶仿如仙人般浮現(xiàn)山間?！饵S山真境》作于1695年，梅清73歲，是晚年氣盈高妙之作。

5:傅抱石仿梅瞿山筆意山水立軸，尺寸：74.3×29.2厘米，估價(jià)：HKD 600,000 ~ 800,000，成交價(jià)： HKD 2,248,000 ，成交時(shí)間：2006.11.27，拍賣公司：佳士得香港有限公司，拍賣專場(chǎng)：2006秋季藝術(shù)品拍賣會(huì)。

鈐印款識(shí)：題識(shí)：云為衣履石為梯，白日青虛步可躋。
天近只疑三界合，煙開(kāi)渾見(jiàn)四方低。
寒松掛雪明前嶂，瀑水轟雷下別溪。
早晚臺(tái)端捐佩去，誅妻來(lái)與道人棲。
抱石戲?qū)懴鎺熞唤^，兼儗瞿山筆之意。
鈐?。罕?、印癡、苦 詩(shī)意。

注：此圖是以梅瞿山之筆法，畫石濤絕句詩(shī)意。梅瞿山即清初黃山派的代表人物梅清。這是傅抱石四十年代初期的典型之作，看似 頭亂服，率筆為之，卻是將水墨與皴法融為一體，皴擦點(diǎn)染兼用，淋漓盡致，將石濤詩(shī)意闡發(fā)得盡善盡美，又深得梅清「筆法松秀，墨色蒼渾」之韻，生氣欣然。

6:石濤剩山殘水立軸，尺寸：176×90厘米，估價(jià)：RMB 28,000,000 ~ 32,000,000，成交價(jià)： RMB 35,650,000 ，成交時(shí)間：2011.12.04，拍賣公司：北京匡時(shí)國(guó)際拍賣有限公司，拍賣專場(chǎng)：2011年秋季藝術(shù)品拍賣會(huì)。

鈐印款識(shí)：款識(shí)：大滌子阿長(zhǎng)。
鈐?。菏毡M奇峰打草稿、靖江后人
鑒藏?。捍笄Ь邮抗B(yǎng)百石之一、尹氏簡(jiǎn)堂家藏之印、叔弢眼福、徐邦達(dá)真賞印、慎先審定、稚柳居士、怡萱齋。 著錄：著錄：1、《大風(fēng)堂書畫錄》P58，1943年。

《剩水殘山》無(wú)論筆墨技法，還是畫中意境，都是石濤精心之作。且書法亦有較高造詣，與畫面相得益彰。包世臣在《藝舟雙楫》“國(guó)朝書法”中將其列入“逸品下”，可見(jiàn)贊譽(yù)之高。石濤早年學(xué)顏真卿，后又改攻漢隸，并于鐘繇、二王功夫最深，兼工諸體。此畫題畫詩(shī)隸書用筆從容大度，靈活多變，多有韻致。石濤為圖寫景，題詩(shī)其上，詩(shī)畫雙絕，自然天成。
這幅畫的布局精巧，屬于大幅精品。以色補(bǔ)墨，淡赭渲染，把深秋的涼意和蕭瑟都展露無(wú)遺。畫面中虬松交枝錯(cuò)葉，穿插有致，自畫面的右下方拔地而起，一直延伸到畫面的中間部分，三顆松樹前實(shí)后虛，筆墨層次分明。臨水有一座亭子，亭中有一人獨(dú)坐。水景用留白來(lái)表現(xiàn)，不著一筆，卻感覺(jué)靜水深流，流淌不息。山中藏有房屋數(shù)間，各種樹木遍布山腰，虛實(shí)相間，濃淡交錯(cuò)，畫面自然生動(dòng)，不為法拘。其中一峰聳立，打破了整體的平靜，把觀者的視覺(jué)帶到了峰頂，一覽縱山小的氣魄展現(xiàn)無(wú)余。主峰遠(yuǎn)處淡墨渲染的遠(yuǎn)山，氤氳縹緲，恍如仙境。
整幅畫氣魄雄偉，恣肆奔放，剛勁雄渾，沉著痛快，達(dá)到了力辟混沌的自由境界。水墨把握極佳，縝密空靈，蒼潤(rùn)兼濟(jì)，耐人回味。石濤善用墨法，枯濕濃淡兼施并用，尤喜用濕筆，通過(guò)水墨的滲化和筆墨的融合。運(yùn)筆靈活，或細(xì)筆或粗筆，多方拙之筆，為其晚年精妙之作。

7:石濤山水立軸，尺寸：100×49厘米，估價(jià)：RMB 30,000,000 ~ 40,800,000，成交價(jià)： RMB 33,000,000 ，成交時(shí)間：2010.12.20，拍賣公司：北京中招國(guó)際拍賣有限公司，拍賣專場(chǎng)：2010秋季藝術(shù)品拍賣會(huì)。

鈐印款識(shí)：題識(shí)：重陽(yáng)無(wú)雨懶登高，筆寫蒼山興自豪。笑煞當(dāng)時(shí)梅道者，敢將濃墨莪枯焦。甲子九日，清湘石濤濟(jì)道人漫設(shè)于青溪。徐邦達(dá)邊題：?jiǎn)棠久蓞擦_列高，衡門獨(dú)立興猶豪。群峰點(diǎn)點(diǎn)為蒼潤(rùn)，濃墨沙彌筆豈焦。和畫中大滌子自題詩(shī)元韻。畫作于清康熙廿三年甲子，道人時(shí)年四十又三歲，師梅沙彌墨法，濃潤(rùn)而不枯焦，可喜愛(ài)也。友人攜示，屬題。一九九八年夏，東海徐邦達(dá)并記于白下門。
鈐印：徐邦達(dá)印?老濤?四百峰中箬笠翁圖書?藏之名山。

石濤此圖，用禿筆硬毫所作，與習(xí)見(jiàn)者略異。但細(xì)繹其樹石的骨法用筆，則仍是其自家風(fēng)神。尤其山石點(diǎn)苔，淋漓蒼勁，聚散有致，處處流露出力量和自信。書法亦用同一枝禿筆，雖未免生硬，但結(jié)體自然，依舊故我，確是他的真跡無(wú)疑。裱邊有徐邦達(dá)先生鑒題，論斷確切，尤足征信。石濤畫傳世贗鼎劇多，大千偽作，已算是其中佼佼者了，但跳脫輕薄，與這類原作相較，仍不可同日而語(yǔ)。

8:石濤己卯（1699年）作為月翁作山水立軸，尺寸：69×39.5厘米，估價(jià)：RMB 20,000,000 ~ 35,000,000，成交價(jià)： RMB 27,600,000 ，成交時(shí)間：2011.05.21，拍賣公司：中國(guó)嘉德國(guó)際拍賣有限公司，拍賣專場(chǎng)：中國(guó)嘉德2011年春季拍賣會(huì)。

鈐印款識(shí)：鈐?。呵逑媸瘽⒎ㄩT、贊之十世孫阿長(zhǎng)（參見(jiàn)《中國(guó)書畫家印鑒款識(shí)·石濤》60、17、72印，209-210頁(yè)）
題識(shí)：壬申夏，長(zhǎng)安天津大悲院與月翁世先生一別到八載。今先生訪余邗上之大滌草堂，談及繪事，愧久荒筆硯。案頭搜得此紙書贈(zèng)，可當(dāng)楚州借亭，一笑拂之。清湘陳人濟(jì)，時(shí)己卯四月新夏。
鑒藏?。河笙尚馁p、石洲

按語(yǔ)：石濤畫錯(cuò)綜變化，法無(wú)定法，故面目極多。其細(xì)筆一路尤為后世鑒藏家鐘愛(ài)。其筆法從王蒙、董其昌之外又開(kāi)一生面，密皴繁點(diǎn)，縝密空靈，蒼潤(rùn)兼濟(jì)，最耐咀嚼。此圖寫翠竹蒼松之間，一高士坐窗前觀童仆灑掃園落。茅屋之后，崗嶺峻回，曲徑通幽，霧起泉奔，紅葉滿山。莊外有板橋與谷外相通，遠(yuǎn)峰在云際隱現(xiàn)出沒(méi)，超塵脫俗，是古代文人夢(mèng)想中的勝境。筆墨細(xì)謹(jǐn)，在極嚴(yán)密處見(jiàn)虛靈，設(shè)色則亮麗沖和，是情韻入神的佳作。上款“月翁世先生”，似為石濤在北京的朋友圖清格，清格字月坡，號(hào)牧山，滿洲正紅旗人，清初名士，是石濤康熙二十八年至三十一年間在北京結(jié)識(shí)的王公貴戚之一。石濤曾在詩(shī)中這樣記述過(guò)他：“更羨燕京圖月坡，蕭騷蘭竹影婆娑，司冠之子圖繪科。”圖月坡亦能畫，史傳稱他“山水學(xué)石濤”，可見(jiàn)他對(duì)石濤的推崇與二人交誼之非同一般。據(jù)畫上石濤自題，他們自京津一別已有八年，圖氏再訪他時(shí)已是在石濤定居的揚(yáng)州了。圖氏向他請(qǐng)教繪事，石濤“搜得此紙書贈(zèng)”，撿舊作贈(zèng)知音，當(dāng)然會(huì)挑選自己滿意的佳作力作，而其題句中也確實(shí)流露了這樣的情與意。