把自己畫成尸骨，不如她畫成鬼的疼痛更嚇人，網(wǎng)友不敢看，你敢嗎？

▲中國(guó)畫荷第一美女西茜。

1990年出生的西茜，從8歲就拜身為油畫家的父親為師，學(xué)習(xí)繪畫。18歲在就因畫荷花而成名于中國(guó)畫壇，被稱為“中國(guó)畫荷第一美女”，但正當(dāng)她開始走向輝煌的時(shí)候，溺愛她的父親卻突然病倒了，從此她經(jīng)歷了父親被病痛折磨的整個(gè)過程，在24歲那年父親還是離她而去了。

▲西茜和她的父親唯一的一張合影。

▲西茜早期畫荷花的油畫《青春》。

經(jīng)歷了這場(chǎng)悲痛之后，西茜的畫面的荷花出現(xiàn)了大轉(zhuǎn)變，原本充滿詩(shī)意和意境被殘敗、枯萎代替，絢爛多彩的主題變成了死亡和輪回，以此來展示生命的短暫和死亡的本質(zhì)。而讓人想不到的是，她竟然把自己當(dāng)作死模，把自己畫成尸骨。

▲西茜后來畫荷花的油畫《空心》。

最讓人觸目驚心的是她的畫作《輪回》，把自己畫成一具沉溺水底的尸骨，雖然肉身化為了淤泥，但她把尸骨刻畫成銅色的堅(jiān)硬雕塑，寧可開裂也不塌陷，依然保持優(yōu)美的造型，雙手枕著下巴，靜靜地俯臥著，仿佛是在安睡。而她的夢(mèng)已化身為那三枝荷花。西茜用如此唯美的畫面，來慰藉內(nèi)心的悲痛，讓內(nèi)心悲痛的升華，走出痛苦，走進(jìn)希望，回到夢(mèng)鄉(xiāng)。同時(shí)昭示生死的輪回，猶如荷花一般，終有生命怒放的時(shí)刻，最絢爛的美麗。

▲西茜油畫《輪回》。

因?yàn)槲鬈缯J(rèn)定“藝術(shù)是看清自我的超越?！彼押苫ó?dāng)成了她的藝術(shù)符號(hào)與精神象征，是她心中的哲學(xué)，是對(duì)生死的回答，更是對(duì)世界的真實(shí)感受和回應(yīng)。

▲西茜油畫《一生榮華浮于水》。

西茜用經(jīng)歷親人的生老病死來重新看待這個(gè)世界，發(fā)出內(nèi)心無聲的吶喊，觸目驚心。而獲得東京藝術(shù)大學(xué)日本風(fēng)格繪畫博士學(xué)位的畫家松井冬子，她的“自傷性作品”更加殘忍。她以畫鬼的疼痛，來釋放她身體和記憶中存留的各種舊傷和新痛。她的作品也因此而觸目驚心，評(píng)論家批評(píng)她的作品是讓看畫的觀眾感受不到美，只感受到了疼痛，讓人不敢看。

▲日本畫壇第一美人松井冬子。

比如她的作品《要和全世界的孩子成為朋友》。初看畫面富有詩(shī)意，一位穿著白色中裙的女子置身掛滿紫藤花的花海中，多美的場(chǎng)景??！但仔細(xì)一看，嚇得后背直冒冷汗。這位女子正弓著背在四處張望，不僅神情怪異，而且雙手沾著血，腳趾上也滲出血跡，而紫藤花的花中和花串下簇?fù)碇趬簤旱拿鄯?，另一?cè)有一個(gè)被舍棄的搖籃，這些詭異的細(xì)節(jié)令人毛骨悚然。

▲松井冬子作品《要和全世界的孩子成為朋友》。

看西茜的畫能讓人在恐懼中感受到美，就是用美來展示生死輪回，而松井冬子則相反，她是把疼痛轉(zhuǎn)化為傾訴和一種保護(hù)，并且?guī)в袑?duì)日本社會(huì)討伐的攻擊性表達(dá)。她展現(xiàn)給我們的畫面，除了尸體、內(nèi)臟、骷髏、血淋淋的撕咬等恐怖內(nèi)容之外，只有展示女性的痛苦。

▲松井冬子作品《百合女人》。

而在表現(xiàn)方面，西茜是用油畫技法進(jìn)行詩(shī)意的描繪，而松井冬子比西茜更狠，也更殘忍。她習(xí)慣于從頭到尾對(duì)自己進(jìn)行解剖，她直接刻畫傷口中的肌肉、內(nèi)臟、血管、神經(jīng)、骨骼、骷髏等，因?yàn)樗龑W(xué)過解剖學(xué)和西方油畫技法，不僅刻畫得很真實(shí)逼真，逼真到讓很多網(wǎng)友捂臉不敢看，而且她主攻日本傳統(tǒng)畫技法，善于營(yíng)造成冥界等壓抑的畫面，形成鬼魂幽靈的怪異風(fēng)格。

▲松井冬子作品《歸土》。

松井冬子最樂意把自己畫成從一個(gè)個(gè)鬼魂，從死亡到鬼魂的疼痛，或是打開胸腔，讓你看到各種內(nèi)臟的死尸；或是奔向冥界的女鬼，頭頂被群鳥撕咬頭發(fā)和衣衫，背后被惡狗追咬。

▲松井冬子作品《祭壇》

▲松井冬子作品《祭壇》（局部）。

松井冬子最恐怖的一組系列作品《九想圖》，是借鑒佛教破除修行人欲望的“九想觀”，即在去世的尸體旁觀看，并想著這具年輕的軀體如何腐爛化為泥。她不厭其煩地描繪自己從去世到尸體鼓脹、腐爛、被野獸撕咬……直至全身只剩下一副骷髏，畫得無比細(xì)膩，讓人不寒而栗，嚇得很多網(wǎng)友捂著臉不敢看。

▲松井冬子作品《九想圖》系列之一。

▲松井冬子作品《九想圖》系列之一（局部）。

松井冬子為何熱衷創(chuàng)作這種自傷性繪畫？用松井冬子的話說，這是她把無法言語的內(nèi)在疼痛，移情于創(chuàng)作中，用傾訴的方式來保護(hù)自己，修復(fù)曾留于身體上和記憶中的傷痛。而對(duì)鬼魂本身，她并不感興趣，“只是運(yùn)用鬼魂、幽靈等表達(dá)方式，來轉(zhuǎn)移日常生活中的恐懼與憤怒情緒?！?/span>

▲松井冬子作品《自畫像》。

這兩位美女畫家，用她們特有的繪畫方式，給我們打開了一個(gè)關(guān)于生死和疼痛的世界。你更愿意接受誰的風(fēng)格？